鮑里斯·基特認為，《蝙蝠少女》這個角色較為特殊，該角色在漫畫領域和大螢屏不一樣。芭芭拉·戈登是大家熟知的蝙蝠少女，這個角色的「大螢屏首秀」就是在蒂姆·波頓版本的《蝙蝠俠》系列。在原版的漫畫腳本當中，這個角色與Batman的關係不是很大，起初DC工作室要求《蝙蝠女俠》按照蒂姆·波頓的腳本創作有些道理，為何現在阿迪爾有可能放棄這些腳本呢？首先，這件事情與華納管理層重組有關，薩爾諾夫來到華納之前，DC超級英雄系列啟動創作的程序很繁瑣，需要各個部門同意。就連影片的道具也非常嚴格，每一個部門設計出複雜的道具，大家選擇合適的道具。《眼鏡蛇》的導演就說過，這種方式很費錢。
《小丑》的成功打破了華納管理層的認知，後來好萊塢經歷了特殊時期，各大影業削減投資。由於好萊塢的大部分影院關閉，華納需要大力發展HBO這種流媒體平台，DC工作室走上了「省錢路線」。《海王》劇組的工作人員就說過，按照華納以前的模式拍攝影視劇作品，超級英雄的服裝就要製作十多套，大家選擇一套進行拍攝。現在DC的道具設計師直接設計一套服裝，畫面效果可能比以前更好，也更加省錢。這種直接、簡單的拍攝手段，與《蝙蝠少女》的腳本有什麼關係呢？鮑里斯·基特解釋了其中的原因——阿迪爾·埃爾·阿比沒有漫改電影方面的經驗，他可能會從頭再來。
從理念方面來說，阿迪爾與蒂姆·波頓完全就是兩種概念的導演，而且《好萊塢報道者》還談到了關鍵的因素，蒂姆·波頓創作《蝙蝠俠》系列的時候，處於上世紀八十年代末期到九十年代初期，當時大家對超級英雄系列的認知與現在不一樣。就拿宇宙電影或者科幻片當中的女性角色來說，當時此類作品的女性角色，通常都是男性英雄的配偶或者夥伴，《神奇女俠》在大螢屏上面還沒有被廣泛接受。如今大家對女性角色的認知非常多元化，女性英雄或者女性反派的角色都可以成為主流，蒂姆·波頓當年的創作思路就會顯得落伍，甚至不符合好萊塢平權的主流走向。