2022年，《魷魚遊戲》成為了火爆全球的現象級劇集，
這部韓國劇集憑藉一己之力，在世界範圍掀起了一次超大強度的「亞文化」輸出，
其實，《寄生蟲》在奧斯卡拿下大獎時，韓國影視就已經開始從量變轉到了質變。
韓國影視+Netflix，在全世界大範圍文化輸出，
外在是流暢絲滑、遊戲感體驗的劇情，青春化、高顏值的臉譜，
如《魷魚遊戲》、《甜蜜家園》、《我的名字》.......
內核里又是韓國真實到殘酷的虛榮、社會階級、充滿慾望的人性展現。
大概也沒有哪個國家會像韓國影視那麼「明目張胆」地去揭露現實，
而對真實性的追求，則必須用殘酷的真相去深挖社會真正的本質，
比如近期大爆的幾部大女主的劇集，
如今女主的人設與數年前韓式女主的人設相比，已經有了本質上的區別。
數年前，韓式女主完美地脫離了現實：
出身寒門，漂亮勵志，不會諂媚於富二代，而精緻富有的女二號，一定會成為反派，
而如今的韓式女主卻告訴我們：
「童話里都是騙人的，每一種女孩都是女主，每一種女孩都有屬於自己的人生和故事。」
這也是多元化的韓國影視女主人設的迷人之處。
1《夏娃》：蛇蠍美人，徐睿知太適合了。
徐睿知的復出，貼合自身形象和性格的新劇《夏娃》，真是勢如破竹，
更是延續了韓劇抓馬戲劇性的特色，
現實中遇不到，但劇中令人印象深刻的瘋批女主，說的就是夏娃本娃。
十年前親眼目睹被陷害的父親，死在了自己的面前，遠走他鄉，
十年後，鳳凰浴火歸來，利用身體和魅力復仇，
女性復仇熱血又明艷的戲碼，用人生的尊嚴、命運、生命做賭注的復仇瘋批女主，
瘋批卻詩意的女主，絕美到我們移不開眼睛。
那麼，瘋批美麗的女主，雖然脫離現實，為何如此吸引觀眾的眼球？
其實，在《夏娃》的瘋批美人復仇中，頗有點莎士比亞《哈姆雷特》的浪漫詩意。
劇中處處都是隱喻，
女主利用熱情的探戈、更衣室的激情、手指的觸摸去吸引財閥社長，
正如拿著蛇果去誘惑亞當的夏娃，
而蛇頭造型浮誇美艷的寶格麗項鍊，不正是夏娃誘人的媒介。
抓馬的瘋批美人，雖脫離現實，卻依然讓人上頭，
大家活得平平凡凡，誰不渴望嘗試一次瘋批美人的快意人生？
跳探戈、拉手風琴、說西語，細腰盈盈一握、心理學、服裝搭配，更是手到擒來。
瘋批女主、狗血復仇、快意人生，還精緻美艷，
Drama女主仍然是韓國影視多元化女主中，閃耀的讓人移不開眼的鑽石。
2《安娜》：腹黑女，假名媛，這一次的裴秀智選對了劇本。
講真，只要《安娜》不爛尾，絕對是2022年最重要的韓劇之一，
畢竟這也是國民初戀裴秀智的轉型之作。
抓馬的劇情下，虛榮又敏感的寒門女孩的上位之路，
頗有《謊言》里虛榮女主的內核，
也有著《燃燒》中對整個韓國嫌貧愛富、等級森嚴、男凝社會下女性之路的味道。
寒門的漂亮女孩，無人指路，能力填不滿慾望，難免處處走彎路，
長得漂亮，腦袋聰明，學啥都快又怎樣？
沒有背景，走錯一步，真就是滿盤皆輸。
在網際網路和社交媒體人人只曬最好一面的時代，
這個充滿虛榮心和慾望，通過謊言、騙局和不光明手段的安娜，
從穿著平底鞋的女傭，一步步踏著不幹凈之路，成為踩著紅色高跟鞋的白富美。
看似抓馬，其實內核里處處刺痛著家境平凡的漂亮女孩們的痛處，
充滿慾望，能力又實現不了自己夢想的掙扎；等級森嚴的社會裡人與人的距離，
當過上了有錢人的人生後，才驚覺：
「一切怎麼都這麼容易？「
無背景卻有天賦的窮人女孩，無人指路，試錯成本是100%，
只走錯一步，就是擺爛人生的開始……
看似是寒門女孩上位的抓馬故事，其實內核與細節里處處是隱喻和現實感：
嫌貧愛富、人人只關注外貌與口袋裡的錢，「黑暗森林「的社會現實；
人上人的背後必然是充斥著謊言與虛偽；
」這個國家對弱者是無情的，對既得利益者則是充滿人情味！「
在這個現實的社會下，
每一個苦苦掙扎、有野心和慾望的女孩的故事，
雖然不算美麗詩意，卻有一種現代社會催生出特殊的生命力：
如向上爬的《安娜》，
如《燃燒》里整容後派傳單、在夕陽下果舞、去北非找尋自我的鄉下女孩全鍾瑞；
如《謊言》里只是美容院服務員，卻滿嘴自己是富家女謊言的女主……
敏感而虛榮的女孩們，就像貝殼裡的白色珍珠，
她們散發著微弱的不服輸的向上爬的現代社會催生出的生命力光澤，
卻又能讓平凡觀眾們共情到她們藏在貝殼裡的苦楚和不甘。
3《我的解放日誌》：這就是我們的生活！
2022年中，還有一部高分韓劇橫空出世，《我的解放日誌》，
它則完全不同於《夏娃》的抓馬、《安娜》內核里對韓國整個社會虛偽的批判。
講真，《我的解放日誌》里的兩個女主更真實，更能觸及到普通人的靈魂，
也頗有點IU成名作《我的大叔》那種寫實：
平凡生活里的詩，不是苦楚，也不是刺激，而是檸檬的微微酸澀、耐人回味的味道。
往返一趟三個小時，只為了去夢想的首爾大公司上班；
父母務農、路途奔波、公司里的螺絲釘、雖然努力工作，仍然不知道未來在何方，
愛著大城市，卻永遠留不下來，日復一日的打工、花錢、再打工……
這樣平凡到枯燥的人生，才是平凡年輕人的靈魂寫實。
特別是《我的解放日誌》中小妹美貞的故事，
表面上無趣，但那些細細碎碎的內心獨白卻擊到了觀眾們的內心，
內向、輕微社恐、無法融入同事的小團體，來回三小時上下班，
因為日復一日的麻木生活，已經讓自己對任何事情都提不起興趣。
工作就好像自己的人生，設計師、交給主管的方案，
一遍遍地打回、修改、再打回、再修改……
「我累了，我不知道從哪裡開始出了問題，
但我就是累了，所有的人際關係，都想在工作，清醒的每個瞬間，都在勞動。「
有意思的是，
《我的解放日誌》並沒有什麼逆襲式的人生，也沒有「逃離北上廣」後的一走了之，
「有時候覺得已經解放了，有時好像又回到了原點。」
看過一遭，感受時間流逝，彷佛有什麼大的感悟，又似乎回到原點，這才是人生，
哪有什麼逆襲上位或者熱血復仇，多的是日復一日，和看不到的未來與結局。
如果說《夏娃》是頂樓式的抓馬快意人生；《安娜》是敏感虛偽的「上位之路」，
那麼，《我的解放日誌》里的美貞，則是真實到有些危險性的虛無人生：
並不完全喜歡和懂得自己的家人，不太相信幸福會悄然而至，接受沒有未來的人生……
它幾乎解構推翻了韓劇以往的路線，
卻精巧地捕捉到了那些細微的、情緒的讓人條件反射到的共情、焦慮和內心獨白…..
也閃爍著安慰人心的溫柔光芒。
內向的邊緣人，無人關注的美貞們，這些平凡的女孩們的內心獨白，
那些無趣生活片段里的詩意瞬間，組合起來卻構成了短小的田園詩，
她們如水晶，不仔細關注，就被其他珠寶掩去了光芒；但有有一種奇妙的靈性，
不再是單純的諷刺、黑色幽默、讚歌，而是多面的水晶：
小人物的生活投射出人性的各個面貌。
當回歸平凡時，我們看中的不是表面的光芒，而是觸碰到普通人靈魂的詩性與靈氣。