浩然與莫言是兩個不同時代的作家，讀者更喜歡誰的作品

浩然與莫言，是兩個時代的作家，有著完全不同的生活背景和時代背景，把兩個作家放到一塊兒去比較，本身就有點不合情理，也沒有實際意義。但是既然有人提出來了，我們就來分析一下。

浩然出生於上世紀三十年代初，出身農家，參加革命後，先後當過8年的村、區、縣裡的基層幹部。可以說浩然對農村生活和農民是非常熟悉，對基層工作也是非常熟悉。這為後來他創作農村題材的文學作品，打下了堅實的生活基礎，積累了豐厚的生活經驗。浩然曾經誓言，要「深入一輩子農村，寫一輩子農民，當一輩子農民的忠實代言人」。雖然他先後從事過記者、編輯、專業作家等文化職業，當過文聯和作協部門的幹部，但他一生大多數時間是在農村生活的，家一直安在縣裡。他一生著作豐富，出版有80多種著作。上世紀六十年代出版了著名的長篇小說《艷陽天》，這部反映農生活的長篇小說，一出版就引起很大的反響，受到社會各界讀者的喜愛，是我國解放後影響非常大的一部農村題材長篇小說。

上世紀七十年代文革期間，浩然由於受到江青的看重，在全國所有作家都被打倒的時候，浩然卻在全國紅了起來，他的新創作的長篇小說《金光大道》幾乎家喻戶曉，成為當時唯一的革命文學作品。後來在江青的委派下，浩然到西沙群島深入生活，創作出了散文詩體長篇小說《西沙兒女》，再次引起轟動。當時流傳全國只有「八個樣板戲和一個作家」，這一個作家指得就是浩然。可見當時浩然有多大的影響力。他的那些小說，也是影響了整一代人。

浩然與莫言相同的是，他們都是小學三年級的文化。浩然在舊社會只念了三年小學，莫言在新社會也是只念了三年小學。他們後來都是自學成材，靠天賦寫作。

出生於1955年的莫言，由於家庭貧困，僅僅讀了三年小就就輟學了，回家當放牛娃。後來到部隊當了兵，在部隊開始文學創作，先後出版了十一部長篇小說，幾十部中篇小說，還有數量不少的短篇小說，此外還有電影、戲劇、話劇等作品，可以說是浩然一樣，著述豐厚。兩個人的作品數量不相上下。

莫言的作品同樣是以農村題材為主，大都是反映農村生活的。不同的是，莫言的小說寫的都是相當長的一個歷史階段，貫穿解放前後。而浩然的作品都是描述的當代農村生活，寫得是當前的生活，時間跨度也只有幾年或者一個季節。兩個人都是現實主義作家，都是描寫的現實生活。

不同的是，莫言的小說獲得過國內最高文學獎，同時還獲得了有世界影響的諾貝爾文學獎，而浩然的小說沒有獲得過任何文學大獎，因為在文革時期，根本就沒有評獎的機制，連稿酬都沒有。

從小說藝術上講，浩然的小說鄉土氣息濃郁，人物形象鮮明，時代特徵鮮明，深受讀者喜愛。但由於受時代的影響，浩然的小說不可避免地打上了時代的烙印，他的幾部長篇小說，都是以階級鬥爭為主線的，人物也有概念化，臉譜化的傾向，故事大都是以貧下中農和農村幹部，與地主富農的階級鬥爭為主線構織的，左的傾向比較明顯，虛假的傾向也比較明顯。這些因素都嚴重影響到了浩然小說的藝術性。

而莫言的小說，在藝術性上有所突破，文學性要強了很多，其對生活與時代的認知，對人物形象的刻畫，對現實的揭示與思考，要深入得多，在文學性上遠遠超越了浩然。浩然是屬於建國十七年與文革時期作家，莫言屬於改革開放後新崛起的當代作家，兩個人年齡差了20多歲，其思想和認識也差了二十年。

在作品的深入人心上來說，浩然要超越了莫言，他的小說在當時是家喻戶曉的，當年凡是有點文化的人，都讀過浩然的書，其受讀者歡迎的和喜愛的程度，也是前所未有的，遠遠超越莫言的。莫言的小說雖然獲得了諾貝爾文學獎，同時也獲得了國內茅盾文學獎，但是在讀者中的反響卻遠不如浩然，莫言的讀者群只是一部分知識分子，大學生，四五十歲以上的讀者，對莫言的作品比較牴觸，甚至評價很差。

以上就是兩位作家的相同之處和不同之處，可以說，兩位作家是兩個時代 的人，他們在各自的時代，都是顛峰作家，都是優秀作家。其作品的影響力，在各自的時代都是非常大的，只是浩然的讀者群更廣一些，讀者的評價更高一些。而莫言的小說讀者群稍窄一些，但卻在世界上產生了相當大影響力。