14岁时与模特公司签约，16岁走上T台。
178公分的身高，完美的魔鬼身材，一张绝壁无暇的天使面孔。
1992年出生的她，就是吕克·贝松的最新大女主：萨沙·露丝。
与以往吕克·贝松简单直接的片名一样，这部新作被定名为：
《安娜》
与以往吕克·贝松暴力华美的风格一样，这部新作依旧炫丽：
杀人如真人吃鸡，做爱狂野而奔放。
毫无疑问，《安娜》是吕克·贝松近几年来，最“好看”的一部电影。
好看分三个层面：
女主，好看。
动作，好看。
剧情，好看。
吕克·贝松镜头下的女人。
有特点。
1990年的《女囚妮基塔》是卢贝松成名作，他的前妻安娜·帕里约在剧中饰演的妮基塔一角。
与《安娜》的剧情相似，妮基塔在法国情报局安排下，成为国家的秘密杀手。
1994年，《这个杀手不太冷》里的娜塔莉·波特曼，混合着忧郁与成熟的气息。
玛蒂尔达在杀手里昂的帮扶下获得成长，并伺机复仇。
1997年，科幻电影《第五元素》里的米拉·乔沃维奇，又一个吕克·贝松的前妻。
米拉饰演的生化人莉露，带著拯救世界的神秘特质，动作风格凌厉干脆。
2014年票房大卖的《超体》，斯嘉丽·约翰逊成了不断进化的超能者。
露西除了超概念的酷炫设定之外，更有关于生命意义的哲学终极思考。
看懂了吗？
吕克·贝松对女性的欣赏与审视，从始至终都带有一种从皮到骨的“酷”劲儿。
但在这层外衣之外，又展露出身处男权社会的主人翁意识：常以女性的“被拯救”或“自我拯救”为母题切入。
在上一部作品《星际特工》尝试科幻巨制惨遭滑铁卢之后，吕克·贝松又将目光转回到高挑冷艳的女特工身上。
这部《安娜》既是他最擅长，也是他最中意的题材。
女主萨沙·露丝此前没有多少拍戏经验，只在《星际特工》中有短暂出演，饰演珍珠族的公主。
在《安娜》中，贝松为露丝安排了双重身份，既是克格勃的特工，也是本色出演的超模。
与此同时，影片对安娜内心的挖掘也是浅尝辄止，很明显，露丝也并不是冲着表演奖去的。
影片从始至终贯彻一个字：“爽”就完了。
从杀人到秀场，从街上到床上。
摄影机在疯狂寻找着各种刁钻角度，用以表现女主的逆天大长腿。
连续几场动作枪战戏，安娜都是以一敌众。
枪声响起时血浆飞溅，女杀神动作凌厉，场景调度华丽，令人大呼过瘾。
这次的《安娜》，从视听层级彻底释放出吕克·贝松对商业美学的诠释。
主演萨沙·露丝在接受采访时说：
“我不是一个爱好运动的人，我原以为我的舞蹈功底可以有所帮助，但事实证明完全帮不上忙。”
萨沙·露丝为了饰演女特工安娜一角，提前完成了为期两个月的艰苦武术训练，保持每天训练6小时，每周5天的高强频率。
“美女+暴力”的视觉情绪，谁能顶住？
吕克·贝松，真的是越老越妖。
文章开头，我连说了三个“好看”。
除了美女和动作，还有剧情。
陈旧的特工题材，陈旧的间谍阴谋，陈旧的四角恋情，陈旧的女性救赎。
这么多陈旧的元素，怎么能变得好看呢？
吕克·贝松就是一个字：
剪。
《安娜》充斥着闪回交叉的非线性叙事，让本片变成了一部不折不扣的烧脑大片。
影片不仅要让你过足眼瘾，还得思考着拼凑破碎的情节。
虽然闪回倒叙手法的重复运用，有些显得过于刻意，但还是成功挽救了这个原本平庸至极的剧本。
“5年后”。
“3年前”。
“半年后”。
……
时间线每被打乱一次，情节就会发生相应的反转。
导演一直采用限知视角叙事，不到影片的最后一刻，观众根本就不会了解整个故事的全貌。
这种如森林迷宫般的剧本游戏，让《安娜》的娱乐性和商业性大为提升。
但众所周知的是，吕克·贝松的身体里，一直还住着一个文艺的灵魂。
比如，安娜对“自由”苦苦求索：
克格勃随口而出的俄国文学：
这些都是贝松在商业与文艺的天平，试图寻找微妙平衡的最佳证明。
吕克·贝松电影常常对准社会边缘化的人物，如小偷、杀手、骗子等等，他通过对这些特殊人物的刻画，用以宣扬人人都认同且追随的普世价值。
随着法国新浪潮轰轰烈烈的进行，法国电影却在其后几十年逐渐走向没落，单一的电影类型，让法国电影被束缚在一个看不见的牢笼中。
作为如今法国电影导演的领军人物，吕克·贝松在好莱坞商业电影中找到了出路。
在借鉴大量好莱坞通俗情节后，贝松将这类元素成功嫁接到自己的作品之中，看似摇摆不定却又个性中和的“商业文艺片”，成为了这位法国导演的最大标签。
注意看。
“商业文艺片”，商业在前。
这部集合了动作，暴力，爱情，间谍，特工，悬疑，文艺等多重元素的《安娜》，将吕克·贝松纵横影坛的看家本领都亮了出来。
如果这是一部纯粹的商业片，安娜的最终目的将会是为了金钱而搏命。
如果这是一部纯粹的文艺片，安娜的最终目的将会是为了爱情而周旋。
但在吕克·贝松的字典里，他给出的答案是“自由”。
自由到底有多可贵？
没说。
影片大篇幅充斥着商业诉求，对人物的深入刻画反倒退居其次。
而安娜杀人如麻的姿态，也倒是看出了潇洒与享受。
或许，她只是单纯的厌倦了当一个特工社畜。
心累。
为什么会拍《安娜》？
这还得从上一部电影《星际特工：千星之城》说起。
号称足以与《阿凡达》相媲美的《星际特工：千星之城》，仅制作投资就高达2.1亿美元，是法国影史上最贵的电影。
结果，赔了个底儿掉。
《星际特工：千星之城》全球票房仅收获1.85亿美元。
这也成为了欧罗巴电影公司和吕克·贝松事业的重要转折。
今年5月，欧罗巴公司因为2.7亿美元的未偿债务，正式被法国政府列入破产保护名单。
而吕克·贝松近来陷入的性丑闻风波，更是让这家公司雪上加霜。
如今，欧罗巴公司已经抛售出了500多部电影的版权，卖掉了电视制播小组，大幅进行裁员，重组，但依旧未能让财务状况有所好转。
投资仅3000万美元的《安娜》，是吕克·贝松雄心勃勃的翻身之作，影片中酷爽过瘾的桥段比比皆是，预示着他渴望重新获得市场的认可。
然而，《安娜》2840万美元的全球票房成绩，又让残酷的实现又摆了贝松一道。
吕克·贝松曾言，自己一辈子只拍10部电影。
很明显，他食言了。
但如今身陷多重困境，吕克·贝松的职业前景不容乐观。
好怕《安娜》将会是他的最后一部电影。