我们知道《西游记》应该算是中国第一影视IP，“西游必爆”已经成了电影行业里一个百试不爽的套路，包括曾经不被人看好的动画片《大圣归来》，而孙悟空也是老百姓心目中“西游宇宙”中的当仁不让的第一男主角。但是再好的IP也架不住这么不停的拍来拍去，拍的最后都审美疲劳了，从审美到审丑，从传统到另类，从爱情到惊悚，几乎该拍的都拍完了，创新空间有限，导致这两年“西游故事”越来越少。
其实中国传统的神话故事非常多，像《八仙过海》、《封神榜》、《白蛇传》等这些老百姓耳熟能详的故事，大家之所以逮着“西游记”一本书薅羊毛也是因为这个知名度和认知度最高，再加上羊群效应，从市场角度而言，第一个吃螃蟹的人总是风险最大的，但是收益也是最高的。一旦别人有了成功经验大家蜂拥而至也符合市场规律。
之前的《封神榜》有很多人拍过电影，但是都因为人物故事太过于复杂而市场反应不大，之前追光动画也拍过一部中国传统经典的动画片《白蛇缘起》获得了不错的票房和口碑，这部带有中国风的动画片以唯美的画面，大胆的想象力创造出了一个完全不同的白蛇故事，堪称惊艳。再加上因为有《新白娘子传奇》等著名的影视剧打底，“白蛇”这个IP的知名度目前仅次于《西游记》。而这一次上映的动画片《哪吒之魔童降世 》刚上映半天就有了一亿的票房，大有超越《大圣归来》的气势。
《哪吒之魔童降世 》这所以有这么好的票房和口碑，其实跟《大圣归来》和《白蛇缘起》一样，一方面是优良的制作，一方面是在人物和故事上的创新。给我们带来一个全新的“哪吒三太子”，是一个黑化了哪吒，是一个时尚和更具有现代属性的哪吒。包括那句经典的solgen：“去你个鸟名，我命由我不由天”。
“孤独”、“另类”、“不认命”、“我自己说了才算”成了整个电影的“灵魂”，也符合当下年轻人的精神诉求。这种带有革命性的语言特别对于当代迷茫的年轻人是带有一种启迪，也是一种振奋，更是对体制和碌碌无为生活的一种反抗。这样的带有生命归属感的台词是可以让年轻人喜欢和热泪盈眶的。
《哪吒之魔童降世 》中对于哪吒的人生经历也做了一些改良，从父子冲突变为了“个体”和“大众”的身份冲突，变为了“个性”和“普遍性”的性格冲突，变为了“异类”和“群体”的行为冲突。这样的改编彻底的让哪吒变成了一个反抗体制和“乌合之众”的超级英雄。哪吒身上有一种后现代“垮掉的一代”的气质，慵懒、任性，喜欢宅在家里，充满了个性和不合群，更别指望老人用说教来让他们相信什么。
这种创新确实是现代影视剧的一个创作方向，把虚构的或者古代的人物赋予了现代的情感和诉求，让观众找到身份认同，从而获得好感。包括最近热播的《长安十二时辰》其实是一部中国版的《纸牌屋》，这个有机会我们再详细讨论。
“哪吒”的这种黑化过程特别像DC电影中的“小丑”的形象， 包括哪吒的这个烟熏妆和性格以及经历也都是“小丑”的影子在里面。小丑的形象是DC宇宙里除了蝙蝠侠和超人之外观众最喜爱的反面角色，从这个隐藏在面具后面的面孔和亦正亦邪的性情里观众可以想象他曾经经历过的人生起伏。在美国小丑已经成为了“邪恶”的代名词，形成了一种亚文化现象，人格分裂、性格极端、行事诡异，虽然邪恶却又让人忍不住多看一眼，任何一个邪恶的人背后总有一个与众不同的人生。有的时候我们只看到了他的邪恶外表，却不曾关注邪恶的缘由。
如果说孙悟空算是漫威宇宙里的钢铁侠，那么哪吒就是DC的小丑。如果打造好了这两个IP至少中国的动画电影会越来越有戏。