字势多变
疏密有致
隶书一方面讲究布白匀称，另一方面又讲究匀称中的变化。在不违背匀称的前提下，追求疏密有致。
邓石如隶书
清代书法家邓石如论书法说：“疏可走马，密不透风。”这条原则，在隶书中也适用。邓石如本人的艺术正践行了这一审美追求，其隶书、篆刻就极注重疏密变化。
隶书的疏密变化大致可以分为左疏右密、左密右疏、上疏下密、上密下疏、内疏 外密等几类。
一、左疏右密。
“讳”“韩”二字左边部首笔画本较少，但是写得大，所以造成了疏朗之奇趣，恰与笔画多的右边部分形成对比。
二、左密右疏。
“政”字左边也可以写大，但《曹全碑》中的“政”字有意紧缩，右边有意扩张，大疏大密，收放自如；“澍”字，本是左中右结构，却在《礼器碑》中被处理成左右结构，形成左密右疏之态。
三、上疏下密。
“彝”与“当”二字，将上部笔画少的部分有意放大突出，从而与下部笔画多处形成疏密变化，这类变化与“讳”“韩”二字都属于反其道而行之的疏密处理手法。
四、上密下疏。
“学”“穹”二字都是借助于末笔的长画，尽其势而展之，造成下部疏朗上部紧密。
五、内疏外密。
“扶”与“获”二字都是左右结构，疏密之造成来自于左右向外移，且左右各自收紧，于是中间间隔变大，造成内疏外密之奇。
原著作者：方建勋（北京大学美学博士、历史学博士后、北大校友书画协会秘书长兼导师）
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