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Balenciaga七夕限定系列一经推出，因为充满土味的90年代乡村照相馆风格，引起大家热议。
正统体系下出身的专业人士，用“礼崩乐坏”来形容这一次的视觉表达。当然也有站在品牌一边的，说涂鸦英文的时候没见你们说土，现在怎么写个中国字就土了。说实话，这次写着“我爱你”“你爱我”的包包本身一点都不难看，虽然也不是多么好看，但绝对不土。而让大家有点接受无能的是形象广告的风格，那是一种大多数80后都还算熟悉的风格，流行于上个世纪，常常跟五颜六色的非主流发型联系在一起。
毫无疑问，不管你接受不接受得了，Cristóbal Balenciaga老先生的棺材板是不是还能压得牢，这都是一次非常成功的限定系列。它赚足了人们的眼球，赚足了讨论度，七夕系列各家品牌年年有，试问哪一次做到这样的专注度？
我个人，当然是在心里大叫“什么鬼！！”，但理智还是告诉我，首先这是一次非常成功的品牌营销，其次你不买帐不代表别人不买帐，另外如果真的欣赏无能可能是自己过时了。这次的事情，让很多人都在询问巴黎世家的“身世”，“是不是一个中国品牌？”。无意做科普，因为科普是百度百科的责任。
在这里翻出去年一个在马德里的展览，恰恰是巴黎世家本来应该有的样子。
2018年末的时候，总结和推荐了今年值得专程搭飞机去参观的展览，其中一场就是Cristóbal Balenciaga在马德里Thyssen-Bornemisza的展览。2019，这位被翻译成“巴黎世家”的设计师，终于回到自己的故乡，迎来一场时装和艺术，现在和过去的时空对话。20世纪50年代的时装，穿越到了中世纪或者文艺复兴时期。
现在说起西班牙时尚，你脑子里会想到什么？快时尚一定占有一席之地，威震四方的ZARA来自西班牙，紧随其后的还有一个Mango。但可能并不太清楚，“巴黎世家”也就是Balenciaga本人，其实并不是巴黎人，而是一位地地道道的西班牙人。
Cristóbal Balenciaga
毫无疑问是20世纪以来最伟大的设计师，可能没有之一，连Christen Dior本人都非常尊敬和佩服这位跟自己同时代的，来自西班牙一个小渔村的设计师。
在“巴黎世家”本人在1937年定居巴黎之前，他已经在西班牙拥有两间时装店了。一家在马德里的Caballero de Gracia（1993年），另一家在巴塞罗那的Santa Teresa（1935年）。经济大萧条（1929年至1933年之间）之后的一段时间，似乎是出于对美与奢侈渴望的回应，众多设计师纷纷涌现，而Cristóbal Balenciaga却一直安静等到战争后期，才开始向世界显露他杰出的天才。
有评论说：“或许是多年来悲剧性的战争生涯更加滋润了他犹如西班牙清教徒式的风格”。
在去掉一切人工的雕琢，在50年代，Cristóbal Balenciaga引领着一种收放自如，具有严格的几何廓形，将服装视若建筑空间的流派。现在常常出现在各个设计师灵感来源的“建筑”二字，鼻祖其实是Cristóbal Balenciaga。
这个世界上可能再也没有一个设计师，能将柔软的面料做出Cristóbal Balenciaga式的硬挺的建筑感。在面料科技远没有今天发达的50年代，如果没有对于面料质感了如指掌，又怎么能够能够设计和制作出如此这般“里程碑式的服装”？他设计的服装犹如雕塑大理石，真正渗透到面料的本质精神中。
Cristóbal Balenciaga所创造的风格仿佛就是他本人个性的写照：专注且慷慨。
他不仅仅影响了他那个年代与那个年代的设计师，且对后继者同样影响深远。他同时还是个信念坚定的人，他拒绝向外国买手销售胚布版样，大力反对Christen Dior分销胚布版和设计通俗化的经营之道。他也非常非常抵制授权特许经营，他常常以五个字严辞拒绝那些向他建议高级成衣（Ready-to-wear）的生产商，他会说：“我不会卖身”。对Cristóbal Balenciaga而言，唯一重要的事情，莫过于塑造完美的女人，赋予她们高雅，神圣和诱惑。
虽然跟Dior比起来，这个来自西班牙的异乡人较晚入行，在如何经营服装品牌上，两人的观念不尽相同。
但Dior从来没有吝啬过自己对于Cristóbal Balenciaga的欣赏，说，谁都没有资格在Cristóbal Balenciaga面前称自己为大师。
但是，他们并不是走得很近的朋友，他们的友谊带着某种默契，却也泾渭分明。1949年7月，距离时装周开始前8天，纺织行业大罢工，Dior的工作室因为薪资本来就比别人高，并未受到影响。他曾向Cristóbal Balenciaga提出可以借用他的工作室以解燃眉之急，但Cristóbal Balenciaga拒绝了。
Cristóbal Balenciaga肖像
但另外一件事情又说明了他们之间精神上的神交，他们曾同时受某面料商的邀请，用新的“丝绒”面料设计衣服。有一天，Cristóbal Balenciaga给Dior打电话询问他设计的进度，并且表示这么难看的面料要怎么设计。Dior同样表达了对于这种面料的无奈，于是俩人双双拒绝了面料商。Cristóbal Balenciaga生性害羞，所以他并没有出现在Dior的葬礼上，但是葬礼上一个最为隆重华丽的花圈上写着正是Cristóbal Balenciaga的名字。
这次在马德里的展览，将Cristóbal Balenciaga的作品跟西班牙绘画放在一起。
约翰•伯格在《观看之道》里面，探讨了如今我们观看古典油画的方式。因为方式的改变，古典欧洲油画的价值已经发生了本质的变化。
在这场展览中，也能够感觉到，当一件衣服只是单独出现的时候，那只是一件好看或者不好看的衣服。而当一件衣服和一幅欧洲古典油画同时出现的时候，这影响了我们看衣服和看画的眼睛和大脑。在这些被安排过的联系中，我们似乎也越发了解其中的奥秘。似乎在对于Cristóbal Balenciaga身份认同的问题上，有了一个模糊又明确的答案。
这个展览无疑是好看的，是让人眼花缭乱的，是非常花心思的。
但确实，用《观看之道》的理论，批判地看这场展览也是必要的。
text ：卢笛
graphic：Doreen
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