尽管受到疫情影响，2020年的国产综艺市场依旧挺有看头。
一年里各大制作公司林林总总产出了不下百部综艺作品，其中不但有选秀、表演、经营、观察评论一类的老面孔，也有跨次元之类的新玩法，更诞生了现象级综艺《乘风破浪的姐姐》，而由这些综艺也引发了数不胜数的新鲜话题。
只是，现在谁也说不准，这些新鲜的idea究竟会闪耀多久，是会引领着观众们走进新的综艺纪元，还是会昙花一现成为无数人无法忘却又再得不到的白月光呢？
虽然前期不被看好，后期又方向走偏，全节目符合初心的只剩姐姐们和一首《无价之姐》，《乘风破浪的姐姐》还是今年独一无二且当之无愧的年度综艺，是它让我们看到了以往“过季”就会被市场无情抛弃的中年女性艺人身体里所蕴含的力量和梦想，是它让这些未曾放弃的姑娘们有机会重新闪闪发光。
据说现在节目第二季已经进入了录制阶段，不管新一季节目组有没有吸取第一季高开低走的经验教训，放弃扯头花之类的无聊操作，还是要说一句感谢。谢谢《乘风破浪的姐姐》第一个推开中女市场的大门，让市场看到那些曾经被错误定义的女性艺人的价值，也谢谢它或许会带来的、崭新的“她综艺”时代。
作为B站的首档大型自制综艺，我愿意给《说唱新世代》打90分，剩下的10分留作进步空间。
最初觉得简直瞎扯的slogan“万物皆可说唱”，在节目中后期被演绎的淋漓尽致。或许相比《中国有嘻哈》，它少了刺激，但在这儿说唱有了之前我们从未看到过的魅力，你能感受到选手灵魂的碰撞，听到这些少年人执笔写下的意义——当作品成为了内核，节目将永远不会过时。
虽说内容是一档节目制胜的根本，但在高歌节目良心的时候也别忘了搭架子的人——如果所有综艺导演都能和严敏一样有一双会发现选手身上闪光点的眼睛，国产综艺市场一定会比现在繁荣更多。
尽管今年两档乐队综艺《乐队的夏天》和《明日之子·乐团季》，前者最终只有五条人靠着人格魅力突出“糊”围，后者过程再好也没逃过龙丹妮只管选秀不管售后的老套结局，但他们还是配在2020年综艺市场里留下姓名的。
因为播出时间存在重合，两档节目的选手仿佛为观众展现了乐手的一生。他们在年少时激烈热血，为了音乐痴狂；人到中年，被世故缠身，看似颓唐，但拿起乐器和话筒依然能看到当时少年，如此谁不愿为他们呐喊一句“音乐万岁”。所以，比起一档单纯的综艺，它们更像是强心针，糊坛虽糊，但永远有人为它付出努力，等辉煌再来。
在101系选秀原产公司老大都因为票数作假被送进局子的情况下，101系选秀在国内仍呈现着顽强的生命力。即便2020年三档节目糊了俩，新一季也已经早早安排上了，且运营模式也熟能生巧逐渐成熟，曝光、炒作的战线从节目播出一下提前到了选手海选，内容也从单纯线上发展为线上下线全包。
虽然常常吐槽全网秀粉三千循环利用，但看哥哥们塌房和选手回锅的速度，再少点儿也能让这个模式再撑七八年。
九月份，洪涛毫无征兆的宣布，为湖南卫视撑了八年门面的《歌手》就此终结。虽然告别略显草率，但对于这个“全剧终”大家似乎等待已久，失去初心，重点偏移、审美单一、选手储备不足、大量竞品综艺的冲击，再加上观众已经疲倦的节目核心，选择自裁实则是洪涛能留给《歌手》的最后体面。
而《歌手》的辉煌与衰亡也充分说明了一件事：已经迈入老年期的综艺或许还能靠着品牌效应的余温和观众的情怀继续走下去，但在虚浮的收视率背后不过是自我欺骗的苟延残喘，核心一旦被观众厌弃不如当断则断再做新的打算。
受到疫情影响，2020年上半年许多常规模式的综艺录制受阻，明星独居观察综艺应运而生。就在今年年中左右，优酷、爱奇艺、腾讯三大视频平台都先后上档了自家的独居观察类综艺，然而明明一档满足观众窥探欲极容易做火做爆的节目，最终结局却是无一例外全部扑街。
复制粘贴已成功的节目且在十分恰当的时间播出却还糊的那么难看，背后的问题是节目组偷懒把综艺当成流水账拍，次之还有嘉宾不够主流、展示的生活不够落地或没有爆点，让观众无法产生共鸣/引起兴趣种种原因。如果明年还要继续拍，建议还是在“如何正确本土化”上多下点儿功夫，不然结局就只能是粉丝特供。
继说出“那么普通，却那么自信”之后，杨笠又在2020年年底以“男人还有底线呢”刷了个满屏，还直接引来了部分男性以“挑拨两性关系”为因由的举报，仿佛想要在被脱口秀调侃上展现自己强烈的集体荣誉感：虽然你说的这些毛病我没有，但骂其他男性同胞就是在冒犯我，给我骂！
男性朋友有这样的反应倒也不奇怪，因为语言类娱乐节目长期被男性占据主导权，好不容易有一两个女性也只能用一些自我调侃的梗来谋求认同和掌声，所以猛地站出来这么一位以男性调侃女性方式调侃男性的女性，从未拥有过这样体验的男性朋友自然急得跳脚，大呼被冒犯到。
对于这样的现象，猫老师只想说女性演员们加把劲儿冲，这一领域在国内还是块荒地，有得赚哦；至于部分男性观众们，与其做举报这种没品的事情，不如早点学着适应，因为这是女性意识觉醒后不可避免的大势呢。
2020年最翻车的综艺要属第二季《演员请就位》。
开场的时候，导演恰当的提点，模拟市场模式运作，可谓温柔与残酷相结合，给年轻演员成长的机会，也给被遗忘的演员舞台和注视，创造出了一个属于演员的世外桃源；可谁也没想到，节目行至后期，竟然成了一场装都懒得继续装的资本游戏，好演员变成了搭台子的工具，一堆连演戏为何都不知道的废柴倒是成了故事的主角。
不知道演员竞演类综艺还能走多久，但如果都照《演员请就位》这样走，不用太久就会被观众所抛弃，到时候，于观众而言失去的不过是一场几个小时的消遣，于演艺行业而言，失去的就是无数好演员出头亦或者重生的机会了。
除了上述的综艺之外，今年还出了很多新类型的综艺节目，其中两档比较吸引人注意，其一是《认真的嘎嘎们》，其二则是《跨次元新星》。第一档的新，体现在选择角色上，终于有节目注意到国产综艺因为缺乏灵魂人物，导致节目定位只能跟着嘉宾走的糟糕现状；第二档则新在技术，二次元偶像也拥有了自己的选秀节目，跨次元离人们的生活愈发近了。
或许这二者还不够完善，不过相信假以时日他们真的可能改写国产综艺，乃至娱乐圈的某种状态或者秩序，继续加油冲吧~
好啦~说的差不多了。
回看2020年的综艺市场，虽有新节目试水失败，也有老牌节目走向衰亡，但总体来说还是平稳向好发展的。这一年我们拥有善于发现的良心综艺导演，拥有与时俱进敢于尝试的先锋节目组，更有女性意识觉醒引领新的潮流，加之2月的时候有关部门还出台了网络综艺细则，以引导网综更加良性的发展，相信在崭新的2021年国产综艺会给我们带来更加漂亮的答卷。