文|影视Mirror
爱奇艺正在热播的《怪你过分美丽》可以称为一部“大女主戏”，但何为“大女主戏”，似乎并没有一个明确的界定。若是按照观众心中经典的大女主戏来看，主要是以一位女性主人公为核心，讲述她的成长和传奇励志的人生。“大”，是相较于传统的以男性作为绝对主角来讲，女主人公成为第一主角，丢掉无辜的“傻白甜”形象，具备出众的能力与抱负。
值得注意的是，以往在大女主戏中，爱情叙事仍旧是推动情节发展的重要要素，女性成功路径大体上是征服男性，借助男性的权力助她们登上顶峰。这也是近年来为观众诟病的一点：假大女主，真玛丽苏。从这一点看来，《怪你过分美丽》似乎表现出和以往大女主戏不同的面貌。而莫向晚这个女主角塑造，也多了几份不同的色彩。
现代职场空间下的女性主体
“这个世界上，只有自己最靠得住”
“只有自己变强大了，才能解决一切的事情”
在之前的剧作中，大女主戏往往以古装剧为多。故事的发生空间设置往往为古代的宫廷皇室，女性在其中多以依附于男性的嫔妃、侍女身份起步，她们需要征服男性，然后依靠男性的权力借力成功，从某种程度而言，她们的主体性实质上是让渡给了男性。而放眼现当代题材的影视剧创作，真正称之为大女主的剧作少之又少，而《怪你》的出现，不得不说是一抹亮色。
“精致、真实、快节奏、高压力”，是很多人对《怪你》剧情的评价。《怪你》将故事的发生空间聚焦于现代社会中的职场，而职场中的每个人都是独立的身份个体，其核心的权力机制依靠的是个人能力。从这个意义上，《怪你》设置了一个去悬浮、向下沉的真实职场空间，将职场剧真正回归到职场本身，而置身其中的女主莫向晚的人物形象也显然更有说服力。
从剧情分布上，莫向晚的事业中有几个大的节点：范美解约、粉丝抗议辞职、从奇丽离职、开清源公司重新起航。以这些大节点为中心，串起来莫向晚的整个职业路径，她在职场上遭遇的每一次挑战：林湘自杀、徐陵解约、床照事件、徐陵少管所事件等等，她都依靠自己的能力与策略出色地解决，从不拖泥带水，让观众大呼精彩。
莫向晚，她铁血利落却执着真实，在作为经纪人的娱乐圈职场上，她自始至终都竭尽全力将主动性掌握在自己手中。“这个世界上，很多事情是靠不住的，只有自己变强大了，才能解决一切事情”，诚然，莫向晚从头到尾传递的价值观是极其正确的，这也是本剧最大亮色之一。
《怪你》是一部极其鲜活的职场剧，它紧扣着真实的空间，毫不避讳地将娱乐圈的光鲜与丑陋一同展示：明星轧戏、阴阳剧本、流量当道、粉丝撕经纪人、中年过气女星现状等等，这些落地生态使这个所有的情感落点都落到了实处。这是如此，披荆斩棘的莫向晚才会显得如此动人，她不但让观众能切实地去感受经纪人的职业图景，也呈现了一个独立自主的现代女性形象。
破“少女感”神话的女性意识觉醒
“每个人都要为他所做的一切付出代价”
“输赢是常事，各凭其本事”
以往的大女主戏中，女性是在遭遇爱情的背叛或者男权的伤害之后，才萌生出了自我主体意识，女性形象由一个“少女感”到“女王”的演变，凸显出传统思维对于女性审美的框架限定。
而在《怪你》中，莫向晚一出场，就已经是一个具备了自我主体意识的成熟女性。她的着装、行为方式、言谈，都与当下热衷追逐的“少女感”女性形象大相径庭。她不但具备独立的思考能力，且情商智商都很高，她的家境身世亦没有过多加分，豪车房子都是靠自己双手争取得来。可以说，她一手为自己创造出想要的生活，同时毫不悬浮地展现出30+女性独有的理性与阅历之美。
观剧时，弹幕上往往会有很多人发出“莫向晚太累了”等感叹。显然，莫向晚并不是开了金手指爽感叙事中的大女主，她被编剧还原成了一个真实的面对“一地鸡毛”的女人。在剧中，她面临各种琐碎的现实困境，成而不骄败亦不馁、顺则稳重逆则奋起，凡事三思考量、绝不冲动行事。而她的性格并非被塑造的完美无缺——她有很强的工作能力，但在其中也掺杂着她自己的狡黠和小心思，所以会被竞争者郝迈评价为不择手段；她并非一路所向披靡地走来，落魄的时候也被落井下石。
剧中写到了莫向晚的原生家庭，父亲诈骗入狱，她懂事以来，父亲始终是一个冰冷的名词，亲情对于她来说显得格外陌生；同父异母的弟弟因父亲角色的缺失显得尤其叛逆。当父亲归来时，莫向晚不但要面对、还要成为缓和父亲和弟弟的关系的中间人。原生家庭带给莫向晚的痛苦，成为她性格形成的关键因素。但也正是因为她敢于面对、敢于担当的性格，让支离破碎的家庭重新黏合。女性的力量，也是重生的力量。
可以说，剧作高级地完成出了一个女人卸下盔甲、重拾温柔的过程，当她终于和于江决裂辞职后，她也会反思自己从前的做法是否是急功近利或是损人利己，就像她对朱迪说的，“你就像从前的我”， 她有认识、质询并重新定义自我价值的过程，她的反省力、觉醒力亦是一个成熟女性的智慧所在。
莫向晚的形象立体而复杂，破除了以往大女主戏中单一刻板的女性形象和舆论对于女性只需“少女感”的固有框架。与当下大行其道的女性主义的宣扬相比，《怪你》这部剧从未标榜自己为是女性主义文本，却恰到好处地书写了女性意识的觉醒。
两性关系的平等建构
“在爱情中迷失自己，那不叫爱情，那叫卑微”
“我们又不是没有爱，就活不下去了”
在绝大多数大女主戏中，百变不离其宗，爱情往往会成为核心。大女主披着独立奋斗的外衣，在关键时刻却总是靠仰慕她们的男性来助她们登上人生巅峰，本质上还是借助男性获得成功的依附形象。
《怪你》则将莫向晚的爱情还原到了职场剧应有的位置，爱情当然需要，但并不是职场女性生活的全部，也不是女性获得成功的途径。片中对于“恋爱脑”的艺人林湘，莫向晚告诉她：“在爱情中迷失自己，不叫爱情，而叫卑微。让自己成为这场爱情的牺牲品，从一开始就输了。”而后，她不但以曾经的自己为例，亦谈到了为爱情放弃事业的影后阮荔华，让林湘明白该如何选择。借莫向晚对林湘的劝诫，向观众传递了独立的爱情观。
爱情，从来不应该是一个女人的全部，从自我内心出发，理性而有把握的接受或拒绝，才是上策。在剧中，莫向晚的感情线都是基于职场主题的自然衍生。莫向晚与莫北是初恋，他们之间是独立而成熟的两性关系，虽没有什么甜宠情节，但有着轻车熟路的默契。而莫北也不是玛丽苏里的霸道总裁式人物，莫向晚与他各自独立，这段感情的重新拾起平稳而自然。另一条暗恋线上，徐陵也不是用来满足大女主自恋情结的痴心男角色，他对莫向晚的感情，是基于莫向晚的付出和努力而自然产生的尊敬与爱慕，而之后剧情中，徐陵在莫向晚遇到困难时主动帮助，也是基于对莫向晚多年恩情的回馈。
不强调性别的重要性，亦是真正意义上的“平等”。剧中，在莫向晚与其他男性的关系中，也是同一而视的。没有人因为她是女性而多半分垂怜，比如于江，对她也并非站在男强女弱的给予姿态，重用她，是因为她能力出众，放弃她，也不过是基于利益考虑。还有诸如郝迈、宋谦等，在剧中，莫向晚与男性的关系始终平等，她通过个人实力和魅力得到了众人的尊重。
大女主戏往往存在一个内在矛盾，既想向观众呈现有手段有能力的独立女性形象，却又无法恰当处理，只能将女性拖入爱情叙事当中。而《怪你》中莫向晚，她不乞怜、不奢望、不依靠，靠自己在都市丛林中困兽犹斗，杀出一条生存的血路。为观众传递了独立的女性价值观。可以说，《怪你》这部大女主戏是成功的：不是以女性角色的全面渲染为中心，而是以平等独立的女性意识为中心。这一点，在同类题材的剧作中的确独树一帜，值得借鉴。
总编 | 韩英楠
编辑 | 青禾
校对 | 栗子
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