文／丁敏君
随着影视市场的不断发展变化，大众对主角身上自带的某种光环已经产生了一种排斥心理。
近乎完美的主角人设往往很难让所有人都满意，反倒是一些有性格缺陷的配角更容易出圈。
就好比《猎狐》中饰演反派的刘奕君，他在剧集播出之后的口碑甚至不输男主王凯。
我们不禁产生思考，难道“扁平化”的主角已经被有性格缺陷的配角们抢去风头？
对此，《猎狐》的编剧赵冬苓也有自己的看法。
就拿《猎狐》为例，王凯饰演的男主夏远一身正气，在女友和师父相继被金钱和欲望诱惑之后，他仍旧能够坚持做自己，可谓是非常符合主流的审美。
不过在剧集播出之后，却有不少人被刘奕君饰演的王柏林和胡军饰演的杨建群所吸引，这些“不完美”的角色反而成为了观众的心头好。
究其原因，无外乎是这些有菱角、有缺陷的配角是推动剧情发展的关键，饰演这些角色也更考验演员的功底。
就拿刘奕君来说，他饰演的角色道貌岸然，明明坏事做尽却要表现出一副很无辜的样子，可谓是人前人后两副面孔。
无论是从对观众的冲击力的角度或是从角色的塑造难度上看，刘奕君这个角色显然看点颇多。
相比之下，王凯的演技虽然也毫无槽点但却输在中规中矩，他饰演的人物其实并没有太大的发挥空间。
这样的现象不只在《猎狐》中有所体现，诸如近期正在热播的《清平乐》，江疏影饰演的女主曹丹殊为人善良正直，是不可多得的贤后。
不过在剧集播出之后，她却被饰演反派的王楚然抢了风头。
原因则是王楚然饰演的张妼晗虽然不够完美，但却胜在真实。
甚至还有不少人前期对她恨到不行，后期却能够逐渐理解她的心境。
此外，像是蒋欣在《甄嬛传》中饰演的华妃、冯远征在《不要和陌生人说话》中饰演的安嘉和，这些角色都因为足够有特色而被记住。
连带着这些演员的演技也获得了更多人的认可，可以说，是不是主角本身并不重要，最重要的还是要让观众有记忆点。
不过针对主角的人设不及配角出彩这一问题，《猎狐》的编剧赵冬苓也给出了自己的看法。
赵冬苓在接受采访的时候简明扼要地给出了答案：“为了审核需要，主角必须无缺陷。”
本是实事求是的一句话，却道出了许多无奈。
这也就不难理解那些所谓的“主角光环”为何如此明显了，也不难理解为何主角们大多不及配角有个性，甚至被抢了风头。
不过“审核需要”不过是一个不算具象的词汇，有缺陷的角色也不一定就意味着道德会有所缺失。
所以在大框架之下，编剧们完全可以自由发挥，倒也不必拘泥于那些形式化的事情。
这一点，赵冬苓编剧也有谈及，她也强调了“编剧功底”的重要性。
毕竟立体的角色也好，扁平的人物也好，稍有偏颇就会过犹不及。
如何能够把控好这个尺度，才是最重要的事情。
同样是演唱《红色高跟鞋》，中规中矩的韩雪和万茜仅仅是被赞气质佳，但刘敏涛却靠“表情失控”出圈。
在舞台上时释放个性，让刘敏涛成功红了一把，同样的道理也适用于拍戏。
此前曾在《伪装者》中出演配角的王凯，因为阿诚这个角色的神秘感与宿命感成功出圈，但却在《清平乐》上线后被“人设”拖累。
王凯似乎是在用实际行动告诉大家角色人设是否足够丰满的重要性，而是不是绝对的主角恐怕还是后话。
但不可否认的一点则是，番位对于演员来说也很重要。
它不仅是对演员实力和人气的一种肯定，也会对后续是否能够参赛评奖起到了至关重要的作用。
“最佳主角”和“最佳配角”一字之差，却谬之千里。
所以演员究竟应该选择出演有性格缺陷但却能够出彩的角色还是应该选择拥有“主角光环”但可能很难引发共鸣的角色，也是一个值得思考的问题。
难道，就没有两全其美的办法吗？
实际上，这无非是一道选择题。
如果同一个剧本交给演员去选，可以选择层次不够鲜明的主角以及人设非常饱满的配角，就要看这位演员更在意番位还是更想要突破自我了。
当然，最好的一种情况则是编剧有足够的能力让剧中的每一个角色都有特色和亮点。
这其实并不是很难做到，诸如《琅琊榜》、《甄嬛传》等剧其实大部分角色都很出彩，也并不存在主角就毫无缺陷这类的问题。
所以演员大可以在自己可以选择的范围内尽情挑选适合自己的角色，并且发挥出绝对的演技实力，这样播出之后的效果必然会达到最佳。
所以如果编剧能够尽量让每一个角色都足够饱满，必然会在增加演员信心的情况下也让更多的观众满意。
但真实的情况则是，目前影视市场最缺乏的并不是好演员而是好剧本，像是《琅琊榜》这类的剧集也是可遇而不可求。
这才导致了很多演员正处于两难的境地，这样的状况也不知何时才能结束。
但无论如何还是希望国产好剧越来越多，好演员们都能够遇到好剧本并且发挥出自己的真正实力。
你觉得番位更重要还是好角色更重要？