（一）真假声混合运用可以修饰声音
真假声相结合能产生一种柔和，细腻的艺术效果。例如童安格与屠洪刚演唱的《生命过客》，前者采用纯粹的真声，而后者则用的是介于真假声之间的混合声来演唱。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也同样有这样的区别。童安格的《忘不了》，伍思凯的《特别的爱给特别的你》等等，这些使用的真假声之间的转换的方法，会更好地把握作品的技巧和风格。朱哲秦的《一个真实的故事》，结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的真假声运用的方法，惠特尼.休思顿《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻哼唱，然后用挺拔高亢的真声，逐渐推向高潮，乃至歌曲的最高点，突然改用极柔美的混声。这些事例，都在演唱中运用真假声混合来表现情感。
（二）真假声混合还可以让声音更集中
想发出优美的假声，关键是要有比较高的位置才可以，这样声音更容易集中，发声原理像电灯泡中那根能发光的钨丝一样，发光时的灯丝，视觉上比原来粗上千百倍，其实仍细如毛发，而声源虽细如游丝，声音却如灯光一样能弱能强，控制自如，此时的声音非常有穿透力，所以声音比较集中。这种唱法是不需要很大的音量的，更不需要很大的嗓门，但在“集中”的问题上却是非常严格的，只有产生被压缩成针尖那样一个“点”时，才能被听者感觉到“磁性”，比如那些有功底的歌星，他们即使在唱弱声时，仍隐约感觉到他的“质”。在没有电声扩音的年代，一个真正有方法的歌唱家在唱半声时，不论唱得有多弱，声音仍能送到剧场的每一个角落，这才叫真功夫。
鲁迅先生说过：“比较是防止受骗的最有效的方法。”西北风唱法音量、力度都很大，可惜生命力不强，原因在哪里呢，就在音量虽大，但是音不集中，这是非常大的缺点。如今虽有电声扩音，但不集中的声音效果就是比不过集中的声音。不论男女，不论音乐形式，用生理机能说，就是除了低声区外、中高声区都应该用“制止的声带”（或叫做压缩声带）作为发生基础来歌唱，也就是始终要有或真或假的混声来歌唱。
（三）真假声混合唱法有利于保护嗓子
歌手们一直都最关注如何保护嗓子的问题，通常他们不吃酸、辣、冷这样的食物，而且歌手的饮食起居也必须要符合平常人的卫生习惯，这些都对保护嗓子有一定的作用，但都不是直接手段。我认为嗓音的保护方式不仅在于生理的保护，还应该注意歌唱的技巧，因为正确的发声方法是进行嗓音保健的基木手段，这种手段对任何一种唱法都是真理。比如说那些没有经验的歌唱者在他们唱抒情歌时，总会出现不自觉的把声带松掉的情况。在唱劲歌时，他们会拼命“压”声带，在唱暗音色时，把声音包起来，唱亮音时，把喉陇逼紧，演唱时习惯的爱“攀”高音，一到高音明显表现出声嘶力竭。
这不仅完全损伤嗓子而且甚至扭曲了音乐的真正内涵，并且对嗓子的伤害是极大的。我们要认识到唱歌其实跟学习任何一门乐器一样，都需耍有一定的要求，唱歌就是把你自己的歌喉当作一种乐器去演奏，如果没有掌握好适当的演奏技巧的话，那是不可能发出优美的声音的，甚至严重的还会出现琴弦断裂的现象·要达到好的演唱结果，学好真假声的混合唱法是非常重要的。
也可以说，高明的真假声混合唱法是演艺生涯长寿的保证，特别是以高音见长的歌手，因为发真声时全部声带都在振动，参与振动的声带就比运用混合声的时候长了很多，这样想要发出高音就必须花费巨大力量，送出更强劲的气息。
再好的天赋都禁不起长期折磨，从以上意义来说，真假声的混合唱法是保护嗓子其中之一。
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