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"辻ヶ花染色技法制作步骤,
400年前的古染技术。 "
扎染（古称扎缬、绞缬、夹缬和染缬），是织物在染色时部分结扎起来使之不能着色的一种染色方法，作为中国传统手工染色技术之一，它的独特之处在于痕迹美，总是在展开的一瞬间绽放无限可能。
兴盛于日本室町时代末期到江户时代初期的“辻ヶ花”染色工艺，和中国传统扎染技术有着异曲同工之妙。16世纪中期，日本染织工艺受到海外染织品的冲击，其染织素材和技术逐渐多元化。
图片：‘妇人像’（大和文华馆蔵、16世纪）
妇人所着织物花纹由“辻ヶ花”染色技术制作
当时，受到中国刺绣作品的影响，刺绣与金箔相结合的缝箔加饰法相继出现，被称做“辻が花”的一系列染织作品开始登上历史舞台。
图片：辻が花裂，现藏于藤田美术馆
图片：辻が花和服作品
“辻が花”工艺主体以缝制防染的扎染手法为基础，通过描绘、刺绣、折箔等方式来加饰制作精美的服饰织物。然而，经历了一段短暂的兴盛后，用浆糊作防染方式的友禅染技法开始普及，人们发现其图案自由度和精细程度更高。于是“辻が花”染色技术受到直接波及而迅速荒废消失，流传至今的文物十分稀少，它也因此被人们称作“虚幻的染物”。
图片： 绘绞庵制作工坊
即便如此，“辻が花”染色技术依旧有其独特的参考价值，以当代的审美加以创新。来自日本京都的制作工坊“绘绞庵”，至今仍在活用前人的技术，制作和销售“辻が花”染织作品。
在“绘绞庵”官方网站页面中，工坊的匠人为我们演示了是如何根据防染技术的特性，最大限度的表达不同的色彩和图画图案。
以下为“辻が花”染色技术的制作步骤流程。
第一步：图案的描绘和缝制
首先，在面料上绘制图案的基本形状，再用针线缝制外轮廓，缝制的地方是颜色的分界，缝的越细，花纹也会更加清晰。
第二步：扎染手法的综合应用
这一步骤的手法和扎染相似，匠人利用伞绞、帽子绞等防染技术捆扎出防染的形状，不同的捆扎方式可以表现其相应的图案纹样。
第三步：染色和细节描绘
将捆扎完成的织物进行染色处理，防染的纹样部位包裹塑料薄膜防止渗透。每染不同的颜色，都需要重新捆扎，重复防染和浸染。
所有的颜色都染完后，就要细致的把缝制的针线逐一拆解，这个步骤尤其要注意切勿因手误而剪切布料。
拆线完毕，还需要高温固色，并把残留在织物上的染料用色清除干净。最终，在经过染色处理后的织物上通过手绘丰富细节。一件通过“辻が花”工艺制作的“访问者”和服就此惊艳亮相了。
除了绘绞庵工坊匠人的传承，日本染色艺术家久保田一竹同样对“辻が花”染色作出了长达三十年的刻苦钻研，并在前人的基础上研究发展出自创命名的“一竹辻が花”染色工艺。
图片： 久保田一竹作品
“一竹辻が花”工艺制作方式极为复杂，一件和服的制作时间甚至超过三年，其织物往往色彩瑰丽且立体肌理效果突出。
“宇”（燃え滚る宇宙の炎）
“零”（晩冬の雪景色）
“井筒”（着物の中の着物自身）
“红”（艶やかな红に染まる山）
“灿”（シベリアの夕阳）
“唵”（龙云たなびく赤富士）
“ガウディ”（バルセロナの幻影）
“音”（夏、夕立の后の富士）
久保田一竹倾其一生，用变化万千的染色技法展现季节，山海，宇宙之美。若把不同时期的代表作品拼接起来，你甚至可以看到连绵不绝的旖旎山景和神秘莫测的自然景象，直让人惊叹不已。
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文章来源: https://twgreatdaily.com/zh-hans/jlrlSXYBjdFTv4tAcIc1.html