他用拍纪录片的精神，拍出了一部二战史诗

美国电影《决战中途岛》在十月底默默定档，偷偷在本周这个贺岁档前哨档期登陆内地院线。我其实在提前点映时就看了，但由于对二战历史和军事知识不甚了解，一直不敢随意撰文向大家推荐这部电影。

如今《决战中途岛》上映三天，收获一亿票房和一路上涨至7.6的评分，虽然算不上一个可喜的成绩，但也足以说明这部电影的成色了。

对于《决战中途岛》这部电影，我个人的看法是有点奇怪的：我很喜欢，但并不认为这是一部好电影。

关于中途岛海战在第二次世界大战中的重要地位，我在此无需赘述，更加专业的解读文章一大把，但在这里需要提到的是，这早已不是美国人第一次把中途岛海战搬上大银幕了，最著名的一次莫过于1976年的那部《中途岛之役》。

《中途岛之役》海报

当时的那部电影可谓是真正的“神仙阵容”，还都是“上古大神”：查尔顿·赫斯顿（《宾虚》）、格伦·福特（《决斗尤玛镇》）、亨利·方达（《十二怒汉》）、詹姆斯·柯本（《革命往事》）等，甚至还有日本电影天皇黑泽明的御用演员三船敏郎。

该版本呈现了相当具有张力的故事，但限于当时电影工业的水平，本应该恢宏壮烈的海上激战，在电影中表现得非常粗糙，甚至很多地方直接引用了战争时期的影像资料，最终的效果也难以让人满意。

《中途岛之役》剧照

这可能也算美国电影人心中的一个遗憾吧，毕竟中途岛海战在美国人看来，是自己国家在二战中的高光时刻，是值得铭记的历史勋章。

导演罗兰·艾默里奇这次在《决战中途岛》中，可谓是完全弥补了这个遗憾，甚至可以说是——过分弥补了。

虽然片名叫《决战中途岛》，但事实上本片几乎把二战中的太平洋战争讲了大半，从措手不及的珍珠港事件，到报复性的东京轰炸，从珊瑚海战役后的不利处境，到中途岛海战的一举翻盘，艾默里奇对几乎对每一场战役都毫不吝惜篇幅地给予了正面描写。

而影片的战争场面最终呈现出来的效果绝对是让人满意的，不得不说曾经用《独立日》和《后天》震惊世界的艾默里奇是一位天生的“大场面先生”，《决战中途岛》中的战争场面的调度和剪辑非常出色，点面俱现，既有诸如俯冲投弹的极限细节，也有漫天硝烟的战斗机群大战。

事实上战争片在今日的好莱坞早已经不是热门的类型片了，毕竟人间炮火的视觉冲击力比起科幻魔幻世界中的“神仙打架”，显然后者更受现代观众的青睐。

近年来比较让人印象深刻的战争片也就是《血战钢锯岭》和《敦刻尔克》这种，但前者着重于表现伟大的个人信仰，后者则对营造沉浸式的观影体验和玩转非线性叙事更有兴趣。

相比之下，《决战中途岛》是完全不同的类型，它并没有那么多的人文视角，而是用非常硬核的方式诚意满满地在表现战争本身，艾默里奇几乎是用纪录片的拍法，拍了一部战争史诗。

正像我们前面谈到的，或者是因为1976的老版相对简陋，以至于在《决战中途岛》中的战争戏份细致得犹如刻意炫技一般，无论是开头哀鸿遍野的珍珠港，还是片尾汹涌惨烈的中途岛，无论是气势惊人的航空母舰，还是极速穿梭的战斗机群。

举个例子，一般人拍个航母作战，可能拍一下飞机起飞、战斗、回航，也就差不多了，但《决战中途岛》中却连一个飞机起飞失败的细节就要特写出来——不是说没必要，但这一段对于电影的整体叙事实际上是没有直接作用的。

这样“好看却没用”的细节，在《决战中途岛》中还有很多，事实上这里就凸显出了这部电影的一个最大的问题——这不是纪录片，全面地陈述始末和巨细无遗地情景再现并不应该是《决战中途岛》的主要任务。

一方面，影片将故事线拉得太长，几乎讲完了太平洋战争，又试图去刻画尽可能多的历史人物群像，以至于整体叙事难以避免地失焦。像老版中那样美日双方尔虞我诈的信息战，那些误导和反误导的精彩桥段，《决战中途岛》几乎全部都放弃了。

另一方面，太过大量的战争场面的描写，虽然好看，但也会使得少部分观众产生审美疲劳，同时也在一定程度上稀释了影片故事本应该有的紧张节奏，更显涣散。

这也是我在前面说“我很喜欢，但并不认为这是一部好电影”的原因，《决战中途岛》绝对是一部视听层面上足够震撼的战争片，相信很多观众还是乐于享受这种热血而硬核的激情戏份的。

但从电影的角度来看，这虽然是一部波澜壮阔的“史诗”，但不是一个曲折抓人的故事，甚至不具备一定历史知识的人，可能看完全片还不能分辨出影片中的各位将领到底是谁。

最后提一点，别看这片子貌似是美国人的“抗日神片”，浑身一股“虽远必诛”的气质，但其实是中美联合出品的哟！果然中美两国还是合则两利的嘛！