网络歌姬千千万，这个满脸雀斑的红衣少女又算哪根蒜？

一曲唱罢，铃也没太在意。

过了一天，打开U世界APP一看：

粉丝数

2300多万

网络使“麻雀变凤凰”的童话成为可能，灰姑娘摇身一变成了雀斑公主。

岂料龙形怪物大闹演唱会。

是黑粉？

是仰慕者？

是毁天灭地的坏分子？

一时间，恶龙的真实身份成了舆论焦点，他与贝尔的纠葛也众说纷纭。

背后真相，相信看完于8月26日登陆内地院线的日本动画电影《雀斑公主》后，你定会找到答案。

贝尔 + 怪物，很容易让人联想到迪士尼经典动画《美女与野兽》。

1991年，大学毕业的日本导演细田守看完贝尔与野兽的故事后，便下定决心：

终有一天要制作出自己的《美女与野兽》。

30年后，《雀斑公主》问世，成为细田守的圆梦之作。

然而，《雀斑少女》并没有流于爱情童话，而是以现代互联网取代了中世纪背景，借老IP玩出新花样，诉说新羁绊。

于另一个世界重生

如果说，城堡见证了美女与野兽的定情之舞，那么U则是雀斑公主与龙的相遇之地。

何为U？

“U是另一个世界，AS是另一个世界的你。”

U，一个既现实又虚幻的、元宇宙般的虚拟之境。

通过生物系统，使用者可在U生成一个独属于自己的虚拟身份AS。

届时，人们便可在这里交流、购物、观影。行为受专门保护不说，还有休闲场所供娱乐消遣。

正因铃从现实生活穿梭到虚拟空间，命运随之改变，毕竟——

“现实无法重来，但你可以在U世界重新来过。”

这也解释了铃进入虚拟世界的原因。

进入U的行为，是对铃个体情感困境的一种回应。

童年，目睹母亲因搭救别人而命丧黄泉。

思念化为不解——

母亲为何抛下亲骨肉，去搭救一个素不相识的孩子？

至此，铃逐渐封闭自己，从而形成害羞、内向的性格。

面对父亲，父女二人形同陌路。

面对愿意护己周全的男生，铃拒人于千里之外。

亲情的残缺，不仅影响了铃的家庭生活，还影响了铃的学校生活，甚至为其步入社会后的爱情埋下隐患。

正因现实情感上的苦闷无以排遣，铃决定于虚拟空间追求身份、名利、情感、自我等方面的满足。

U，成了铃重拾信心的新生之所。

通过放大潜能，从不敢开口演唱的铃，成了网络世界的歌姬贝尔。

点赞数与评论中的褒奖鼓励之词，让现实世界中默默无闻、内向胆怯的小透明，于U世界大放异彩。

同样，U对于龙也是疗愈之所。

父亲对少年惠以及弟弟知苛刻严厉，时常弄点家庭暴力。

大众的帮助，不过是治标不治本的同情与怜悯。

于是，惠化身龙，在U世界用拳头宣泄着心中的愤恨与不满。

“活出另一个你，开启全新的人生。”

两个受原生家庭困扰的孩子，在U世界不仅获得个体满足，还彼此寻求慰藉，相互信任。

正如细田守给中国影迷一封信中写的那样：

“U是宇宙（universe）的U，也是乌托邦（utopia）的U。”

正是这一精神乌托邦，弥补了现实生活中的伤痛，让我们得以重生。

虚拟网络：是新生，还是逃避?

立于白鲸之上的贝尔，面对亿万虚拟形象，竟亮出铃的真身！

依附于元宇宙而存在的形象并非重点，背离虚拟世界的行为更令人钦佩。

这不禁让人反思：

元宇宙到底是逆天重生的空间，还是逃避过往的场域？

试问：

一旦贝尔身份被揭穿，铃的歌声还会被欣赏吗？

因虚拟歌姬而增粉，现实中的问题就迎刃而解了吗？

拿铃与父亲的关系来说。

一见铃，父亲总会问：“吃饭了吗？”

一家人坐在一张桌子上诉说一天悲喜，这才是家人应尽的义务与应得的庇护。

可铃沉浸在丧母之痛中，忘了人世间还有一个爱自己的父亲。

父亲带给铃的桃子，摆在桌子上。

无论铃在意与否，桃子都在那，父亲对铃的关爱都在那。

只是逃避于U、沉溺于过往悲痛中的铃，自行割断了与父亲交流的机会。

贝尔对于铃来说，是重生；但对周遭关心铃的亲人、好友而言，却是一种逃避。

U并非十全十美。

创造者一开始并不想在U建立保护机制，但虚拟世界并非法外之地——键盘侠无处不在，龙的破坏也成为隐患；

与此同时，自诩正义的“公正团”，不过是由商业财阀支撑、滥用私权的打手罢了。

既然U复刻现实，那么“逃避现实，躲进元宇宙”的行为，便自相矛盾。

虚拟宇宙也好，现实社会也罢，终究同源同宗。

与其躲进元宇宙，不如在人间历练，发现爱，以宽慰代替成见。

当铃乘列车去东京保护惠时，女儿变成了母亲——

母女二人同为保护陌生人竭尽全力。

对此，铃望父亲原谅自己的不辞而别。

结果父亲却发来短信：

父亲站在当年女儿的角度，原谅了如今站在母亲角度的女儿。

当贝尔于虚拟世界亮出真身，折翼天使重返人间，铃接纳了真实的自己。

接受自己，接受身边的人，铃用真实的声音演唱，过去的困扰迎刃而解。

一方面，对元宇宙的依恋，让我们重拾信心；

另一方面，元宇宙封锁了我们的心房，将爱我们的人拒之门外。

“活出另一个你，开启全新的人生”后面还有一句——

“改变你的世界。”

通过元宇宙中的经历，改变真实世界中的你。

虚拟世界的游历固然酣畅，但别忘了回归现实。

那里，还有爱你的家人与朋友。

细田守的电影“元宇宙”

《雀斑少女》不是细田守第一次触碰元宇宙题材的作品了。

《夏日大作战》以及《数码宝贝》剧场版，已向观众展现了数码虚拟世界对人类世界影响，或人类进入虚拟世界后发生的改变。

《夏日大作战》

即使故事背景不是元宇宙，其作品也带着一股泛元宇宙的气息。

虽另一个世界不是数码世界，但双时空的架构是细田守电影的常规设定。

《怪物之子》里，人类少年误入怪物世界。

《怪物之子》

《未来的未来》中，庭院里的哥哥穿越时空，与各色家庭成员相遇，感受家族之爱。

《未来的未来》

主角们的原生家庭或多或少有些问题。

因家庭问题而穿越，又因家族羁绊于情感上达成和解，是细田守的叙述特征。

同时，延宕构成了主人公犹豫不决的性格——

想去做，但处处被动，不愿主动出击。

《穿越时空的少女》里的女主人公，没穿越前，不敢与心爱的人表白。

《穿越时空的少女》

此外，活在当下，还是逃至异世界，亦通过白鲸这一意象显现出来。

《夏日大作战》《怪物之子》《未来的未来》《雀斑公主》等均出现白鲸。

结合小说《白鲸》里的莫比·迪克，它既是人类贪婪之恶的体现，也是神秘自然的象征。

以上依次为《夏日大作战》《怪物之子》《未来的未来》《雀斑公主》中出现的白鲸

这也引申出细田守作品中角色对异世界的两种态度：

异世界既能满足自己的情感欲望，是逃避现实苦痛生活的途径；

也暗示主人公与自然、家庭、生活的和解，历尽千帆后回归日常。

重生，还是逃避？

到底是选择在新环境中另辟蹊径，还是在熟悉的空间好好生活？

或许，离开，为的是更好地归来。

现实中并不自信的铃，通过另一个世界的贝尔，重拾信心。

铃的母亲为陌生孩子而死，铃通过陪伴惠，战胜了痛苦的记忆。

这才是《雀斑公主》带给你我的疗愈。