再比如，两部影片都将关键物件用作了麦格芬，《黑社会》里是龙头棍，《坚如磐石》里是手机。

并且，紧张激烈的动作戏，都有双方势力打电话的情节设置。

而这些相似之处，只是外观。

两部作品真正的差异在于视角，主题以及完成度。

环境不同，不再细究，还是回到《黑社会》的创作。

缘起

黑社会是香港的一部分，自然也成了香港影视的创作源泉，黑帮片应运而生，并从80年代起开始高速发展。

麦当雄值得单独拿出来聊。

由他导演的《省港旗兵》已是黑帮片经典。故事讲的是，“大圈仔”偷渡到香港大张旗鼓地洗劫珠宝店，但出师不利，最后与警察展开了激烈的生死对决。

其粗粝而生猛的动作场面与人物身份所携带的隐喻色彩，都给以后的港片很大的启发。

比如，许学文、欧文杰与黄伟杰在拍《树大招风》前，杜琪峯就指定他们反复观摩《省港旗兵》。

可惜的是，在完成本片后，麦当雄不再担任导演。

不过，他仍是香港黑帮片最重要的旗手之一。

潘文杰擅长执导传记类的黑帮片，代表作有被誉为香港版《教父》的《跛豪》，《岁月风云之上海皇帝》《上海皇帝之雄霸天下》，麦当雄都是编剧。

为了扶植自己的弟弟麦当杰，麦当雄还写了《黑金》的剧本。

另外一类黑帮片，比如《古惑仔》系列。

这些影片由刘伟强执导，文隽编剧，改编自漫画，其调性更加青春洋溢，也更加卡通化、浪漫化，着重刻画义薄云天的兄弟情谊。

更多的影片，将“黑帮”当作类型元素，比如《英雄本色》《无间道》等等。

这些作品有个共通之处，主角多是英雄、枭熊，重情重义。

杜琪峯也拍过类似的电影比如《真心英雄》《枪火》《放逐》。

而做《黑社会》系列时，他采取了截然不同的视角。

当时，香港回归将近十年，自小在九龙城寨长大的杜琪峯敏锐地发现，在时代剧变下，古惑仔也有了转型，甚至消失。

于是，他想拍摄一部这样的作品，来呈现“时代变化中的黑社会”，去挖掘这个群体秘密的罪恶，他们面对时代的心理轨迹，并以此折射香港社会的转变。

这一次，杜琪峯组建了强大的班底，剪接：谭家明；音乐：罗大佑；摄影：郑兆强；卡司，全员演技派。

在创作上，他收敛了风格，力求呈现真实。

黑帮的现实

和以往的黑帮片大都不同，《黑社会》聚焦的是香港最大帮会和联胜推选话事人的传统和过程。

每当换届时，帮派内部必然大乱，而警察会出面维持治安。

打光很有意思，警察处于暗区，而帮会成员处于明区。

这跟故事、主题都密切相关。

帮会选话事人是个传统，比选特首还要早一百多年。

而那时，黑社会成员人多势众，若闹起事来，牢房根本坐不下。

警察维持社会安定，“秩序”很重要，“平衡”更重要。

《黑社会1》的叙事非常扎实，它以两个候选人阿乐（任达华 饰）与大D（梁家辉 饰）争夺宝座的过程为主轴，将帮派信物龙头棍为麦格芬，既铺设了一组黑帮人物群像，同时打造了精彩纷呈的动作场面。

片中的人物，不能用枪，他们以菜刀、木棍等触手可及的任何工具展开打斗，甚至面孔都是武器。

故事所彰显的，是暴力，是人身上的兽性。

阿乐当上了话事人，野心爆棚，在大D的帮助下，他抢占了尖沙咀，方式是更加凶残的暴力手段。

而在扩张过程中，大D妄图成为帮会的另一个话事人，这破坏了规矩，更威胁到了阿乐的权力。

谈笑风生之间，阿乐搬起石块，一下一下砸去，目睹这一场面的阿乐嫂也惨遭毒手。

根据梁家辉回忆，原剧本中只是一下，杜琪峯在拍摄中临时改了戏。

同时，看到这一恐怖场面的，还有阿乐的儿子，以及猴子。

经过重重铺垫，人因权力而生的动物性暴露无遗。

对这一主题，《黑社会2：以和为贵》不仅一脉相承，还有了深化。

阿乐想连任，他鼓动同样想争夺话事人的东莞仔（林家栋 饰）、飞机（张家辉 饰）干掉Jimmy仔（古天乐 饰）。

耐人寻味的是，Jimmy仔最初只想做生意，不想做古惑仔。

他走向争权夺利之路，源自内地高官石副厅长（尤勇智 饰）的指示，他要想做生意，必须成为话事人。

为此，Jimmy仔不断变狠，甚至到了心理变态的程度。

最终，他如愿以偿。

曾经和联胜“五虎将”抢夺到头破血流的龙头棍，现在被交付到自己手上。

石副厅长可以详细地说明龙头棍的物理轨迹，可见他想找到这件信物不费吹灰之力。

听到这个信息，一向残暴冷酷的Jimmy仔被吓得瞠目结舌。

并且，他还能拿到深圳的一大片地。但条件是，他必须更改规矩，永远拥有龙头棍，牢牢霸占着话事人的位置。

不管是情节，还是氛围、构图，《黑社会2：以和为贵》都要更加压抑、窒息。

因为权力，被更大的权力死死压制。

遥远的《黑社会3》

跟银河映像的大部分影片相同之处在于，《黑社会》系列的故事笼罩着挥之不去的宿命感。

比如在《黑社会1》中，阿乐将大D砸死；而在《黑社会2：以和为贵》中，他也落得了个同样的结局。

其指使者，正是Jimmy仔。

不同之处在于：阿乐施暴，是自己内心欲望的驱使。

Jimmy仔呢？

他只想本本分分做生意，但他被石副厅长逼成了另一个阿乐，根本就没得选。

这种宿命感与无力感，更接近于《命案》中命理大师仰头望向血红色残月的场景。

上，《黑社会2：以和为贵》；下《命案》

而《命案》，也来自银河印象，出自杜琪峯爱徒郑保瑞之手。

相信很多影迷都在关心，《黑社会3》何时能看到？

聊到这个话题，很难不让人悲观。

创作这部续作，首先要面临的巨大难题就是过审。

因为题材，《黑社会3》必然要涉及大量的暴力戏码。

很难想象像《黑社会1》结尾那场戏能完整保留，更别说《黑社会2：以和为贵》那种挑战观众心理极限的邪典电影才会出现的残忍场面。

另一方面，要写香港的变化，其表达空间也会缩小。

其次，杜琪峯是个类型片高手，但又有鲜明的作者意识，而且非常坚定。

当初，《坚如磐石》剧本出来后，第一个想到的导演就是杜琪峯。

他也很感兴趣，带着爱徒来到重庆做了大量的准备工作。

可因为时局变化，以及创作理念不同，最终作罢。

这份辛劳也没有白费，后来，杜琪峯携手韦家辉等银河映像编剧，孙红雷、古天乐等演员，创作了警匪片《毒战》。

其凌厉的节奏、极致的人设、惨烈的枪战场面与裹挟的隐喻都令人赞叹。

再比如《三人行》《华丽上班族》等北上影片，无论是叙事表达还是场面调度，杜琪峯都有个人的追求和坚持，很难愿意妥协。

而卡司也非常棘手。

从《黑社会2：以和为贵》就能看出来，其人物个性有着很强的延续性，比如自卑又凶悍的飞机，锋芒毕露的东莞仔，不择手段的Jimmy仔等等。

这些演员的身价已经不同往日。

退一步说，即便演员愿意自降片酬，倘若剧本涉及敏感内容，他们是否还愿意参与进来呢？

从某种程度上来说，《黑社会3》的命运越来越像Jimmy仔，即便曾经风光无限，终究还是身不由己。

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