禹之鼎(1647——?),字上吉,一字尚基,一作尚稽,号慎斋,江苏江都(今扬州)人。其擅长写真,特别是其白描手法,秀媚古雅,当时推为第一,一时名人小像多出其手。
王原祁艺菊图 局部
王原祁艺菊图 故宫博物院藏
游月宫
幽篁坐啸图 山东省博物馆藏
溪涧品茗
中国肖像画在隋、唐就已独立成科,宋、元时期得到了快速的发展,明、清之际,肖像画的创作已普及于统制阶层与民间,创作数量及种类日益增长。至有清一代,肖像画成就更为突出,它融入了一些西方传教士带来的西洋技法,在创作手法上推陈出新。禹之鼎就是清代肖像绘画史上一位重要的画家,其四十岁至六十岁之间的作品是他肖像画技法极为成熟的时期,他的艺术风格拓宽了原有肖像画的发展思路。
天官赐福
禹之鼎对于人物的刻画拿捏十分准确,人物面部运用墨线勾勒后微敷淡色进行描绘,使得表情形象逼真;人物衣纹的表现手法则运用了花鸟画中“兰叶描”法,以灵活流畅、挺健的笔墨将衣纹的飘逸感充分表现出来。
松鹤
他在肖像画艺术风格上最为创新之处则是将所要描绘的人物与事物、情景极为巧妙地融合。他所描绘的人物画像并不如一般的肖像画,如衣冠像、小像、云身、整身等只对人物进行单独的面貌及身体刻画,而是将人物放置于某场景中,以景配人,用景物来烘托人物的内心活动,这样的肖像画不仅人物神态生动,更将其内心世界反映出来,达到神情兼备之艺术风貌,如《王世祯放鹇图》、《幽篁坐啸图》、《月波吹笛图》等等。
赏画图
而他之所以能创作出这种情景交融的独特的肖像画艺术形式,正是得益于他早年临摹古法,对于山水、人物、花鸟的技法运用得得心应手。禹之鼎场景画面中的山水、花鸟配图宗宋元古意,为其创作的肖像画融入了一股清新风貌,这种独具匠心也使其成为清代肖像画坛上成就较为突出的重要画家。
人马图
人物3
南山献瑞
南极长荣
牟司马相图 中国美术馆藏
临天王送子图
江乡清晓图 旅顺博物馆藏
济公画像
花卉
湖山清幽图
观音图
《双英图》清 禹之鼎 绢本设色 纵136厘米 横56厘米清华大学美术学院藏
《乔元之三好图》清 禹之鼎 纸本设色 纵107.1厘米 横36.5厘米南京博物馆藏
《蚕尾山图》卷,清,禹之鼎绘
《芭蕉仕女图》 清 禹之鼎 纸本设色 纵87.5厘米 横35.7厘米 北京故宫博物院藏
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