《狂飙》能成为开年王炸，首先离不开剧本和演员的共同成就。
它的剧本相当扎实。即便是饱受诟病的第三阶段，不如前两个阶段强悍，我们依旧能感受到《狂飙》有可圈可点之处。
比如，它的春秋笔法做得不错。
对于这种处理，观众需要细品，才能明白妙处。
比如说，很多人不明白高启强可以为了高晓晨拼命，却会派人刺杀高晓晨。
高启强甚至说，高晓晨是个憨货，二二八枪击案差点害死全家，他恨极了高晓晨。
然而，这不过是高启强在高启兰面前演的戏。
他这样做的目的，只是为了切断他与高晓晨的父子情。
高晓晨性格叛逆，但他始终有个心结，得到高启强的认可。在他看来，能像高启强那样掌控强盛集团，就是他被认可的标志。
然而，高启强答应过陈书婷，不能让高晓晨参与强盛集团。
以徐忠为首的调查组要扫黑除恶，高启强知道自己面临很大的风险，他要考虑如何让家人脱身。
他派人刺杀高晓晨，就是父子反目成仇的苦肉计。只有这样，高晓晨才会举报高启强，从而将功赎罪。
高启强用自己的死（本来也活不成），换回高晓晨的生。
这才是高启强派人刺杀高晓晨的目的。
八个字形容高启强，霹雳手段，菩萨心肠。
高启强对高晓晨好，本质上也是对陈书婷的爱。大哥大嫂CP有整部剧中最动人的爱情，吊打安欣和孟钰。
高启强和陈书婷没有生孩子，大概率是两人签订了婚前协议，高晓晨是高启强唯一的儿子。
高启强做大做强后，也没有出尔反尔。他对陈书婷有爱，也有敬。
敬重的一面，大家都能看的到，比如高启强见李有田之前，陈书婷否掉了原先的搭配方案。
陈书婷建议他不戴领带用丝巾，增加亲和感。他骄傲地对小弟说：“找媳妇，还得找你嫂子这样的。”
在小弟眼中，高启强是怕老婆，高启强明白，这是爱老婆。
有些爱的细节不容易发现，一旦发现就是回味悠长。
比如第12集，高启盛过生日的那一夜，高启强送陈书婷回家，高启强的唇角有明显的口红印子。这说明两个人亲亲了。
剧中没有正面展现这些场景，观众却能发挥想象——他们只是亲亲，有没有车震？
剧本在线，演员给力，服化道也可圈可点。
高启强和安欣是朋友也是对手。徐江倒台后，高启强逆风翻盘，成为新的恶龙。安欣却备受打压，灰心丧气。
他们相遇在街头，服装有丰富的寓意。
安欣外黑内白，高启强外白内黑，前者内心纯洁，后者是面善心黑。
黑白色调，一里一外，正是强调安欣和高启强水火不容。
唐小虎的花衬衫，证明他的审美还是古惑仔审美，浮夸招摇
唐小虎的花衬衫，证明他的审美还是古惑仔审美，浮夸招摇
剧中还有个精彩的设定，安欣的服装颜色越来越灰暗，最初的白色变成灰，最后变成蓝。
这三种颜色也基本暗示的三个阶段的精神状态，他逐渐从精神小伙变成了颓废中年人（当然，他的颓废也有表演的成分）。
白色象征他们光鲜的商人形象，黑色暗示他们就是作恶多端的恶势力。
此外，高启强喜欢穿西装，在家里他却习惯穿白色毛衫。白色在这里象征的是纯洁善良。在家里，高启强是敬爱妻子的老公，是对高晓晨关心有加的父亲。
高启强是人情社会的获益者，他懂得遵守人情社会的情感逻辑，对家人特别好。
调侃一点讲，高启强搞事业时，用的是速度与激情。面对家人时，高启强就是家人侠。
影视剧和文学不一样，它是集体创作的产物，导演，编剧，演员，服装设计师，摄影师等等，大家分工合作，齐心协力。
在国产剧的维度上，《狂飙》做得不赖。
它对于国产剧来说，也有个重要的启示，拍邪不压正的故事，也可以让坏人有血有肉。
《狂飙》中的大恶人赵立冬，在被捕的那一晚，和王秘书告别时，赵立冬走到窗前，静静地说了句，“京海的月色是真美啊。”
这句话，让我的gay达狂响。
它来自夏目漱石的典故，给学生讲课时，夏目漱石讲，不要说“我爱你”，而要讲“今晚的月色真美”。
日本深受中国文化影响，喜欢含蓄婉约地表达。爱德华·霍尔就认为，中国、日本都是高语境文化的代表国家。
在我们东方人的文化基因中，会将含蓄地表达爱视为一种美。比如，王家卫的《堕落天使》也有类似名句。
“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了。虽然我知道这条路不是很远，我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖”。
东方式的爱情，不习惯用直白的语言表达“我爱你”。
王秘书和赵立冬风风雨雨那么多年，一直陪伴他左右，给他揉肩，帮他传话，替他做事，如果说他们俩没一腿，才匪夷所思。
不过，在我们这个文化环境中，两个人的感情不能说得那么明白。
看懂的人，心领神会，看不懂的，就当作关系深厚的上下级，也能接受。
细节是好剧的不可或缺，艺术要讲分寸感。
有深也有浅，才有让人欲罢不能的魅力。