海清出马，也不灵了？

为了重整旗鼓，滕华涛为《心居》招揽了不错的创作班底：演员集结了海清、童谣、张颂文等实力派，剧本改编自鲁迅文学奖获得者滕肖澜创作的同名小说。

演员阵容华丽，外加优秀原作打底，使得《心居》透露着一股扎实劲儿。

《心居》延续了《蜗居》对国内买房难的关注，虽无《蜗居》的锋芒，却也折射出了国人被房子“绑架”的唏嘘百态。

剧集一开始，就用一段冯晓琴（海清 饰）的独白奠定了基调：在上海，买什么样的房子，就是什么样的人，至于租房的，那都是无根的浮萍……

冯晓琴和顾清俞（童谣 饰）是一对姑嫂。

冯晓琴比顾清俞大两岁，是顾清俞的弟媳。

冯晓琴是安徽人，20岁时她来上海找机会，把婚姻视为实现阶层跨越的唯一跳板，嫁给了顾清俞的弟弟顾磊。顾磊长相一般，没钱、没本事、没主见、窝囊，唯一优点是有上海户口。

顾清俞的“硬件条件”比冯晓琴好很多，既是土生土长的上海人，也是顾家最出息的孩子，是个事业有成的女强人。平日里，她接触的都是两百亿的项目，一单能赚七八百万，且身边追求者众。

将两个天差地别的女人拉扯在同一屋檐下，将隐形的阶层差别、伦理纠纷杂糅在一个家庭的买房问题里，自带暗涌，且张力无穷。

这是这部剧最大的妙处所在。

剧集一开头，导演就用一组交叉蒙太奇，交代了两姑嫂平淡且普通的一天。

身为家庭主妇，冯晓琴的一天，从菜场砍价开始，她会干脆利落地料理早餐，伺候一家老小。

身为独立女性，顾清俞的一天，伴着舒缓的音乐开始，做瑜伽、搞穿搭，光新亮丽地迎接新一天。

《心居》的叙事矛盾，并没有建立在绝对的二元对立上，而是建立在不同立场的价值差异上。

观看过程中，观众会根据自身经历下意识地代入冯晓琴或顾清俞的角色立场，对剧中的家庭矛盾展开争论。

冯晓琴为了在上海立稳脚跟，用了八年时间，把自己熬成了顾家的保姆。眼看孩子要上学，冯晓琴想买一套学区房，让丈夫顾磊去和姐姐借首付。

虽说是借，但不如说是要，因为顾磊夫妇却并不具备偿还能力。姐姐顾清俞将这一切全都看在眼里。富有的她，并不想借钱给弟弟一家。

在她看来，弟媳是外人，如果两人日后离婚，房子落到外人手里，她岂不是白白吃亏？

血缘，是冯晓琴与顾家疏远的最大隔阂。

冯晓琴和顾磊身前身后围绕的，是不同的血缘关系。明面上，一家人相亲相爱；背地里，冯晓琴和顾家都在为各自的血缘织网。

冯晓琴先把高中毕业的妹妹接到顾家住，请顾家为妹妹介绍工作和男友，然后又处心积虑地筹划把老家的父母、弟弟接过来，在上海扎根。

而顾家上下，同样也没好到哪儿去。顾父、顾磊、顾清俞多次在冯晓琴背后开小会，会议主题往往是教顾磊如何提防妻子。

后来，甚至因为开小会，间接导致了顾磊在与冯晓琴吵架时意外死亡。

顾磊的死，直接让顾家分崩离析，开启了一系列的家庭裂变。

冯晓琴首当其冲，无论婚姻情感还是买房梦，全都遭遇灭顶之灾。

尽管深陷劣势，但她并甘心。她反过来指责顾清俞对她家过度干预，致使顾磊意外惨死。

她问得掷地有声、喊得声嘶力竭，用极具压迫感的气势与情绪来掩饰自己的理亏——她必须把顾磊的死亡责任分摊出去，只有这样她自己的良心才会好过一点，她和顾家人的关系才不会僵化，儿子的未来才可以仰仗爷爷奶奶一家。

这段戏被海清演得极好，演出了一个绝望寡妇的硬气与精明，有一种被生活磨砺出的粗糙感。

丈夫死后，冯晓琴独自担起养儿重担，送外卖糊口。

坚韧如冯晓琴，她当然不会就这么屈服。接下来，她如何绝境逆袭，获得自己的“心中居所”？如何在上海这座大都市，找到真正的归属感？

这些疑问，无疑构成了该剧最大的看点。

冯晓琴是一个非常典型的房奴形象。

有意思的是，自2009年《蜗居》问世以来，海清已经演了不少房奴。

《蜗居》里，她饰演的郭海萍，一边指责丈夫不求上进，一边从牙缝里省钱，最后靠东拼西凑、到处借钱勉强买下了上海周边偏远地段的房子。

《安家》里，她饰演的宫蓓蓓，即将博士毕业，为了多赚钱改善居住环境，不惜顶着孕肚坐在马桶上写论文。

这些角色，都是被高房价异化出的悲剧人物，都在思路上保持了高度的一致性：安居太难，众生皆苦。

只不过，细分下来，她们又有着很大的不同。

郭海萍和宫蓓蓓都是高知群体，而冯晓琴却是实打实的底层群体。

《蜗居》里的房子不只是安身之所，更是指代名利、物欲、权力的象征符号。而《心居》里的房子，看起来则更为纯粹，是安身立命、有所归依的“心之居所”。

虽然都是就买房议题所展开，但《蜗居》和《心居》的落脚点却有很大不同。

《心居》没有《蜗居》那种批判现实主义的野心，而是围着家长里短所打转，用一个中庸的主题装点门面：心在哪里，家就在哪里。

换句话说，《心居》走得依然是家庭伦理剧的老路，没有新鲜的故事，也没有深邃的思考，只是用一些耸动的伦理话题博眼球：全职主妇VS独立女性，姑嫂关系，买房困境，婆媳关系，凤凰男……

剧中很多设置，都离地千里，有大撒狗血之嫌。

比如，顾清俞为了获得买房资格，要花钱找人假结婚，结果她因此重逢了她苦苦等待的初恋白月光。初恋世家出身，后来家道中落混得不尽人意，与顾清俞社会地位悬殊。

又或者，顾小琴的妹妹在顾家长住却没有招致顾家人反感。冯晓琴到处托人给妹妹找工作，说她有能力，一定能留在上海。原以为，她妹妹有什么过人之处，结果妹妹连大学都没念过，平时只在便利店打零工。

结合原著来看，《心居》后面还会出现更多狗血情节。

一会顾清俞拿了“大S”的剧本，和初恋闪婚又闪离；一会冯晓琴又拿了单亲妈妈的苦情剧本，在老家蹦出一个15岁的儿子。

这些充满戏剧性的剧情安排，将观众从原本接地气的日常生活中一脚踹开。

剧情过半，你会发现这部剧有着明显的割裂感：一方面，它有脚踏实地的真实面，讲不同价值观之间的碰撞；另一方面，它又有故作高明的虚伪面，刻意制造热点话题，为了上热搜而上热搜。

客观来说，和时下同类剧比起来，《心居》并不逊色。但和滕华涛十几年前导演的旧作比起来，它却有着肉眼可见的疲软——没有直击痛点的深沉，只有大撒狗血的槽点。

看剧过程中，我们会被剧情带节奏，会气血上涌，会情绪化地骂剧中女人算计、男人势利。可看完之后，真正能留下回味的东西，却几乎没有。

这部剧有豪华的创作班底，有优秀的文本基础，有不错的选材角度。对于这样的作品，我们理应抱有更高的期待。

但就目前的观感来说，它显然未能达标，只是一部止步于安全区的平庸之作。