更荒诞更讽刺也更现实！《年会不能停！》凭口碑逆袭元旦档，导演董润年分享创作过程
半岛全媒体记者 黄靖斐
元旦档几部新片中，一部关于“打工人”的电影杀出了重围，《年会不能停！》票房逆袭成为元旦当天的日冠，豆瓣评分8.1分，是该档期口碑最好的电影。扑面而来的真实感和调侃反讽，让无数观众不仅深感共鸣“笑爆了”！这部当下少有的“职场讽刺”喜剧也成为了年轻打工人“嘴替”。在接受采访时，编剧兼导演董润年分享了电影的创作和拍摄过程。
需要更荒诞的形式呈现讽刺
听说《年会不能停！》的故事灵感来自社会新闻，最触动您的地方是什么？
董润年：最初我们是发现“躺平”成了这几年年轻人的共同认识，想探讨这个现象的原因，开始意识到官僚主义在现代企业中普遍化存在，让年轻人觉得没有正常的上升通道。想表现、讽刺这个社会现象，在寻找故事的切入口的时候，看到了一则社会新闻，启发了我们。这则新闻说的是在北京望京的一栋高档写字楼里，保安发现了一个偷偷住在工具间的流浪汉。他在这座大厦里已经住了一个月了，偷外卖，在食堂混吃混喝，竟然没有被发现。这说明在看似严谨的大公司体系里，其实是存在着缝隙和漏洞的。
最开始是以“庄科长”这条线展开来写的，是一个完整的喜剧故事，但感觉还不足够表达出大企业病，表达出对现实的揭示。我们意识到这需要更荒诞的形式来呈现这种讽刺，于是想到了传统相声《连升三级》。这是我从小就很喜欢的一段相声，揭示的道理很符合最近在互联网上常见到的一句话，“整个世界其实就是一个草台班子”。
“职场”在很多时候往往只是作为故事和人物背景，像《年会不能停！》这样聚焦职场的电影很稀缺，您觉得拍摄现代职场的难点有哪些？
董润年：拍摄现代职场的最大难点，不是主创有没有职场工作经验，也不是演员像不像职场里的打工人，而是要通过描绘现代职场去表达什么。我希望电影中表达的这些内容能让观众产生共鸣。
另一方面，职场和喜剧的结合，观众对这个类型是陌生的。我们既要遵循现实性的规律，从置景道具服装等视觉上让人相信这是一个真实的职场；同时又要保证这个类型的第一属性是喜剧。传统的喜剧电影是会通过高饱和及差异化的色彩，来让观众直接辨识这是一部喜剧电影。但我们是反其道而行之的，我们的讽刺性恰恰需要的是现实感。所以在喜剧表现上选择做结构性喜剧，通过整体的剧情，人物命运和众人的反应，汇聚在一起，就像交响乐，整体汇合形成喜剧效果。
对“被时代抛弃的小人物”充满敬意
在您构思《年会不能停！》的剧本过程中，最先出现的是哪个角色？
董润年：一直都是胡建林，只不过这个角色经历了多次变化。我喜欢去观察和描绘那些所谓的被时代抛弃的人物。他们在大众眼里貌似落伍了，但实际上他们充满了生命力，在现实中用力的活着。现实中，我们身边有很多这样的人，我对他们充满了敬意。这种角色，通常会成为我创作中的主角。
您觉得大鹏身上具有胡建林的哪些特质？
董润年：我认识大鹏也很多年了。跟他本人接触之后，发现他是一个地地道道的i人，说话做事都非常认真。从他的眼神里能看到那股真诚和认真劲，我的直观感受是他做每一件事哪怕是小事都是尽全力的。对我来说，这就是胡建林身上最重要的气质。
大棚自己既是演员，同时也做导演，他经常可以迅速自发的意识到我的导演思维，我们的合作非常顺畅。我本身也是个i 人，加上白客也是个i人，我们三个i 人平时在片场属于话不多，却非常的心意相通。所以片场的画面通常是，拍戏的时候欢声笑语，讲戏的时候只言片语，备戏的时候少言寡语。关键是这种氛围，是让我们几个i 人最自在的。好在庄达菲是个能自娱自乐的00后，否则我们几个人真是在戏外能把她给闷死。
您觉得白客身上具有马杰的哪些特质？或者赋予了马杰哪些东西？
董润年：白客眼神里一直有那种少年感，他能在成熟和天真之间瞬间切换。马杰这个角色其实蛮复杂的，但白客的表演让马杰的所有行为都真实可信，还在并不夸张的举手投足之中，赋予了角色很强的喜剧感。我和白客在《被光抓走的人》中就有过合作，这次再度合作，他依然给我巨大的惊喜。
您对潘怡然这个角色定位什么？现在经常看到“00后整顿职场”的说法，她是否属于那种00后？
董润年：现在00后已经纷纷毕业，投入到了职场之中。一代人有一代人的处事方式，我接触过的00后，确实更加直接，说话从不绕弯，也听不懂弦外之音。所谓00后整顿职场，我想本质上是这种代沟。但我相信一代更比一代好，当00后成为职场的主流之后，这种直接的做事方式，肯定是会降低沟通成本的。也希望他们是打破壁垒，戳穿大企业病的生力军。
从剧情里的年龄设定上，潘怡然不是00后，但她的性格，跟现在这些00后很像。遇到看不惯的人和事，一定会说出来，宁可吐槽他人，绝不内卷自己。
在筹备电影，寻找女主角的时候，刚好是《摇滚狂花》播出的时候。我和制片人看了《摇滚狂花》里达菲的表演，就立刻向她发出了邀请。达菲身上那股初生牛犊的生猛劲儿，就是“叛逆”这个角色需要的。
通过揭示乱象给大家解气、打气。
从您之前编剧的《心花路放》《疯狂的外星人》等作品中，可能感受那些幽默喜感的表达非常具有中国特色，比如对人情世故的洞察和对荒诞现世的调侃，在《年会不能停！》中体现在哪些方面？
董润年：其实每一种类型，都应该是扎根于本土文化的创作。中国人自古以来的哲学，都不是二元对立的，而是走的中庸、包容的路线。对很多事情的判断，都不是非黑即白的。但这种哲学，也会让我们在处理很多事情的时候，顾虑多，和稀泥，搞平衡，不自觉地主动给很多看起来就明显不合理的东西找借口和理由。《年会不能停！》面的几个主要角色，就是一群聪明人，无时无刻不在打着自己的小算盘，反倒是让胡建林这样一个傻乎乎的直肠子平安穿过了所有的雷区。
《年会不能停！》除了职场照妖镜、打工人嘴替带来的喜感和爽感之外，您在电影里还放置哪些特别的表达？
董润年：我觉得大家这些年都很不容易，希望在年底，通过揭示乱象，讽刺官僚主义，给大家解气，打气。我相胡建林说的话，只要努力，你的未来就不只是梦。只要大家都这么相信，大家都愿意揭穿官僚主义在现代社会中的各种伪装，一定能有一个人人朝气蓬勃的未来。