望先生按
今天讲的是乾隆爷的故事，这几年他似乎以“土味审美”及“盖章狂魔”在网上出了名。其实我自己也有两枚印章，一枚是中学时一位老师刻了送予我的姓名印，另一枚则是自己请人做的藏书章。每每写了点什么东西，或者新买了一批书籍，总要郑重其事地签下名字日期，再盖好印章。这似乎就打下了属于自己的一个专属印记，从而获得了难以用文字表达的一种快乐。或许喜欢书画的人本质上，都是盖章狂魔吧。
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一枚高4.2厘米的清乾隆“乾隆御笔之宝”方玺曾在巴黎德鲁奥拍卖行上拍卖，在长达15分钟的激烈竞价后，最终由一位中国买家豪掷2100万欧元，折合约1.5亿人民币获得。
清乾隆“乾隆御笔之宝”方玺
这枚原属于乾隆的皇家玉玺以棕红色寿山石制成，上部有九龙戏珠、腾云驾雾的精美雕刻，底部刻有“乾隆御笔之宝”六字篆书。
迄2016年为止，在国内外拍卖市场上，乾隆印玺出现了20枚左右，每每拍卖都能拍出千百万甚至上亿的成交纪录。
说到玩印章，若乾隆自认第二，也没人敢认第一。清朝十二位皇帝中，无论是质量还是数量上，都以乾隆的御玺为最。
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乾隆帝本名叫做爱新觉罗·弘历，是清朝的第六位皇帝。可以说，乾隆帝是历代最幸福的一位皇帝了。
《心写治平》中的乾隆画像
乾隆帝幼时聪明，学习能力强。据史料记载，清代皇子虚岁满六岁便要开始读书，从早上5点学习到下午3点，一年只能休息元旦、端午、中秋、皇帝生日和自己生日这么五天。当时父亲雍正帝忙着争夺储君的斗争，因而乾隆帝推迟至九岁才读书，比其他皇子多了三年无忧无虑的童年生活。
乾隆帝入学后，在父亲雍正帝的精心栽培下，习得满文汉文，并且文武双全。他不用经历改朝换代的腥风血雨，凭借爷爷康熙帝和父亲雍正帝的喜爱就被钦点为接班人。康熙雍正早已打下了大清盛世，也没多少烂摊子需要操心。他继位的时候25岁，正是可以独立施展抱负的年纪。
康熙皇帝和雍正皇帝
继位后，乾隆帝也有不少统治成绩，但不知道是不是因为他拥有优越生活背景和大量收藏的关系，乾隆帝总给人一种很清闲的感觉。
他命人编纂了《石渠宝笈》，著录了清内府所藏自古至清代的列朝帝王和名家的书画作品。只要发现书画作品的名字出现在《石渠宝笈》的名录上，或者从书画作品中发现了“石渠宝笈”的印章，那么作品的身价就会翻个几番。
《石渠宝笈》
面对珍贵的藏品，收藏爱好者一般都尽量保存古作的原汁原味，偶有盖上一两个收藏印以示珍重，而乾隆帝作为一个“印章狂魔”，对收藏的处理非同一般，基本上能入他眼的作品都会“惨遭毒手”。
当他看到喜欢的书画作品，估计第一反应不是直接盖印章“点赞”，而是先在作品上题字。
“这幅画挺好看，但总觉得缺了什么。”乾隆闭眼一想，诗意大发，操起毛笔就给作品留下了“观后感”。一段文字不足以直抒胸臆的话，那再来一段，加多几首诗又何妨。
据统计，无时无刻忍不住要提笔抒怀的乾隆帝，一生中足足写了4万多首诗，一个人完全顶得上全唐诗的数量。
《富春山居图》（子明卷）
这里不得不提乾隆帝最爱的《富春山居图》（子明卷）了。据说他每次出去游山玩水，都要带着这幅画。他在这幅作品中题跋的次数是最多的，画卷的空白处几乎都被填满，连画中湖水、山石的留白都不放过。
好在被乾隆帝“糟蹋”的《富春山居图》（子明卷），其实是明末画家临摹的赝品。当时，赝品先被送进了宫中，而真迹来晚了一步。
要乾隆帝低头承认自己看走眼了是不可能的事，乾隆帝只好数落真迹作品的种种不是，好挽回点面子。于是，被乾隆帝嫌弃的《富春山居图》真迹，得以完好地保留。
元代黄公望作品《富春山居图》
执笔题字只是乾隆帝完成鉴赏的一半，最有成就感的莫过于盖章了。乾隆帝一生中共制有1800多枚印玺，如今有1000多枚印玺被博物馆珍藏，其余700多枚流失在外或者遗失。
在1800多枚印玺中，乾隆经常使用的就有500多枚。盖章之前，乾隆帝肯定得纠结一番：“今天朕要宠幸哪些章子呢？”就像现在的女生挑选口红那样：“今天哪个色号最适合我呢？”
乾隆印迹
乾隆帝盖印章的方式也颇为简单粗暴，大量作品遭到了“爱新觉罗·牛皮癣”的攻击。乾隆十分喜欢王羲之的书法，王羲之的作品自然“深受其害”。
例如《姨母帖》，一个大大的“乾隆御鉴之宝”当头封印了王羲之写的近十个字；《兰亭序》也被盖满了印章，特别是盖在文字中间的，基本都是乾隆帝干的好事。
王羲之作品《姨母帖》（局部）
在作品主体上盖章，就好像自己的个人证件照被骑缝钢印直接戳在了脸上。这种行为让人发指，但乾隆帝仿佛在说：“不错不错，朕很欣赏，给个五星好评！”
对比一下宋徽宗，人家就算画卷没有空白的地方，他也会让人接半寸宽的白纸再题跋钤印。而乾隆帝管他三七二十一呢，直接把印章往作品的主体上盖就完事儿，而且有些印痕又大又红，直接影响了原作的感观。
王羲之作品《兰亭序》（神龙本）
这时，乾隆帝可能就来气了：“谁说我不会接驳纸张，再说……再说我就把它扩充成长卷！”
于是乾隆帝就搞了个“三希堂”的房间，里面专门收藏着他最喜欢的书法作品：王献之的《中秋帖》、王羲之的《快雪时晴帖》和王珣的《伯远帖》。这三幅长卷，其实只有20%不到的地方是书法家的真迹，其他都是乾隆帝“为爱发电”的痕迹。
乾隆帝最喜爱的“三希”：《中秋帖》《快雪时晴帖》《伯远帖》（红框内为书法原作）
提小字、盖章章还不够，乾隆帝抑制不住内心的激动，还要在《快雪时晴帖》上写了个大大的“神”字。
乾隆帝不仅在书画藏品上“乱涂乱画”，他连碗碟也不放过。像这只北宋汝窖的青瓷盘，底部就被乾隆帝命人刻上了他的即兴之作。
刻有乾隆诗文的北宋汝窑青瓷盘
乾隆帝不喜欢留白，非得把作品填满不可，从这点上就表达了他对作品的强烈喜欢和个人的强烈占有欲。
看乾隆帝题字和玩印章的样子，我真想告诉他：“亲，您还差一份贴纸，就可以开启国风手帐的大坑了呢。”
国风手帐
乾隆的审美也是非常的独特，从他临摹画作上可以看出些端倪。
他临摹过李迪的《鸡雏待饲图》——动作一样，可是物种却变了。
宋·李迪作品《鸡雏待饲图》与乾隆临摹作品
他也临摹过赵孟頫的《汀草文鸳图》——别小看这只秃顶的胖鸳鸯，它价值1200万，价值高到比发际线还高。
乾隆临摹赵孟頫的《汀草文鸳图》
可能对于乾隆帝来说临摹禽鸟是个“黑洞”吧，他决定画小鹿——《多禄图》。
这幅《多禄图》是乾隆帝母亲祝贺八十寿辰所创作的。“鹿”谐音“禄”，意为福运安康。乾隆帝的孝顺看出来了，可我居然一时分辨不清，这两只小鹿是在打架还是在跳交际舞呢，总之看上去有点“萌萌哒”。
乾隆作品《多禄图》（局部）
别看乾隆帝画工不怎么，他对陶瓷可是别有一番见解。
比起雍正期间“极简主义”的纯色瓷器，乾隆帝更钟爱色彩艳丽的珐琅瓷器。
瓷器藏品风格对比：左侧为雍正时期，右侧为乾隆时期
从乾隆朝廷收藏和制作的瓷器、漆器、玻璃器等工艺珍品的颜色来看，亮红、明黄、宝蓝、官绿等明亮的颜色相对较多，可见乾隆帝对鲜艳亮色有所偏好。
从花纹上看，有大量而密集的花鸟山水的图案并以缠枝花纹和描金作间隔装饰，极力营造一种富贵堂皇的气息。
无奈乾隆帝沉迷花里胡哨的“农家乐”，雍正帝老父亲大概会“恨铁不成钢”吧。
……
乾隆皇帝在位六十年，清代一度进入经济文化高度发展的繁荣时期，清宫院画以及工艺品的制作收藏也达到了的顶峰。
乾隆时期的瓷器收藏，花纹丰富、色彩艳丽
虽然乾隆帝个人钟爱诗书文化，但在位时期曾大兴文字狱并且大规模销毁书籍。
据统计，乾隆时期文字狱共发生一百三十余案，持续了四十多年。其中四十七案的案犯被处以死刑。由牵强附会、望文生义、捕风捉影造出的文字狱，如脱缰野马不可控制。而销毁的书籍，大多是记录了异于清朝文化的、记录了乾隆帝个人不喜欢人或者是由乾隆不喜欢的人撰写的书籍。
清朝官员审理文字狱案件的情景
乾隆帝喜欢西洋玩意儿，像钟表、望远镜、西服这些洋货，乾隆帝也是来者不拒，但他强烈的占有欲却不允许外国人到华经商让西洋玩意遍地开花。
在“天朝物产丰盈，应有尽有”的基础上，乾隆帝加强了中国领土完整及关税自主意识，实行了闭关锁国政策。但由于长期闭关锁国，后来英国发动鸦片战争，导致中国进入了受侵略的屈辱史，这一点乾隆帝还是难辞其咎。
再者，乾隆帝中晚年时期好大喜功，大兴土木，整个清朝廷弥漫着奢靡腐败的气息，整个清王朝由盛转衰。这位25岁登基、在位60年的乾隆皇帝爱新觉罗·弘历，最终以89岁高龄寿终正寝，是中国有文字记载以来享年最高的皇帝。
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