2022年，全世界的影视剧集，都呈现出了一种新相貌：
全球化、多文化的交错，已经成为趋势，也更具新鲜感，更吸引观众的眼球。
比如今年在影视圈大放异彩的Apple TV，
又或是拿下奥斯卡，根据法国原版电影改编的《健听女孩》。
还有美国制造的韩国剧集《弹子球游戏》，日本、韩国、美国的三线交织，
90年代人人向往的东京，亚洲人在美国市场艰难地打拼、被殖民时期的史诗历史……
最近还有一部新少女英雄漫威剧集《惊奇少女》，
一个巴基斯坦女孩，接受着穆斯林家族的传统教育，却生活在自由的美国校园，
两种文化的冲击，对超级英雄的热爱，使漫威第四阶段有了青春气息和多元文化。
包括一向以文艺、学院派、关注小城市边缘人生存现状的戛纳电影节，
两部日、韩电影也是多元化交融满满，
朴赞郁的作品，汤唯主演，《分手的决心》暴力与悬疑美学的共存，
而是枝裕和则打造了一部韩国电影，助力于宋康昊拿下了戛纳影帝桂冠。
多文化，已经成为了全球影视的风向标，
而一向“爱搞事情“的Netflix，也“自导自演”了一番，
Netflix把自己家最大的IP西班牙剧集《纸钞屋》打造成了韩国版本。
毕竟，西班牙原版的《纸钞屋》，豆瓣的口碑评价平均在9.0分，
这么好的剧本，诸多的影迷基础，韩版《纸钞屋》自然颇受关注。
一场又燃又危险，集结了各方神圣的抢劫计划，
被围困在纸钞屋里戴着面具的劫匪和青少年们，还有屋外的警察……
西班牙式的奔放、浪漫主义与理想主义，充满了戏剧性，一套观影下来丝滑流畅。
既疯狂又天才，酷似达利的抢劫犯面具，
各大城市作为代号，一身红色连体裤的抢劫犯们……
把抢劫案拍得如此诗意浪漫奔放，充满象征元素，果然还是西班牙风情结合得好。
而韩版《纸钞屋》则是在原作的基础上，进行了本土化风情的改编，
与众不同的drama+唯美，既隐喻各种复杂现实，又是韩剧最爱的人性和恋爱......
Netflix把《纸钞屋》交给韩国翻拍，也是有一定信心的，
毕竟从《雪国列车》到《釜山行》再到《寂静之海》，
韩国最擅长的就是斗转挪移的小空间里讲人性；
而《纸钞屋》正是小空间的犯罪现场，人性流动有着更加展现的空间。
与原版的drama奔放、浪漫理想主义相比，
韩版更有现实意义与更细腻的情绪、人性流动在其中，
演技爆发力极强的天才少女全钟瑞、《鱿鱼游戏》里复杂的人物塑造出圈的男二，
也给韩版《纸钞屋》奠定了成为爆款基础。
2050年，北朝鲜依然是水深火热，
年轻的少女Tokyo曾经参兵打仗，有着健硕的身体和内心，
抱着 “首尔梦”，通过中介，来到了首尔，
地铁行驶过蓝紫色霓虹灯闪烁下的首尔夜晚，很有亚文化的赛博朋克感，
结果下了飞机地铁，来到中介，却发现人去楼空。
Tokyo没有其它的选择，
她只能过起了白天在餐馆打工，晚上在夜总会陪酒的生活，
真是醉生梦死、生不如死，
终于有一天，tokyo怒火上心，决定逃出这人间炼狱。
有意思的是，从《魔女》、《我的名字》开始，
韩剧开始在打女和打戏上投入了不少的心思，
而Tokyo和寸头老大拿枪对视的戏码，也颇有点赛博朋克风格的游戏味道；
过肩镜头，从全钟瑞身后由右向左流畅地划过，再落到全钟瑞的手边；
肮脏地下办公室闪烁不定的灯光，滑动的后视手枪镜头，颇有点游戏体验感。
开场十分钟，全钟瑞饰演的tokyo，戏码拍得又好看又利落，
漂亮的打戏，利落的细节铺垫下，
这个能打又酷又时运不济的脱北士兵少女，不吃剩饭、能打能磨枪、帮助受难打工妹，
还有那闪烁着的破败的粉蓝色雨夜的霓虹灯，
以及雨巷尽头蠢蠢欲动，好像马上就会有危险或者机会闯出来的深处陷阱……
开场十分钟，超现代又利落，让我们进入这个2050年的首尔，
经典的一刻终于激动人心的出现，那个神秘优雅的自称教授的人走了过来：
“你要不要参加我的计划？”
毫不拖泥带水的开场，将我们带入这个引人入胜的疯狂抢劫计划。
而韩国最擅长的小空间里的人性冲突依托了韩朝的政治背景，也颇有些韵味，
从tokyo的“首尔梦”再到首尔梦碎，
再到借着Berlin的口才与举动，挑起了东南亚多年的怀疑与内斗传统，
不是美式的黑色幽默，也没有西班牙的理想奔放，韩版则是自私的百出众生相。
而高颜值的富二代人质，爱上了纨绔劫匪的设定，
这则是“抢劫题材”最经典的斯德哥摩尔症设定，
娇弱秀气的少女，外冷内热的劫匪，那拉丝的眼神，小空间内的肉体接触，
在韩剧的玩转下，真是有一种血腥下难得少见的唯美感。
虽然是翻盘版，但韩版还是做出了本土化和新花样，
面具根据传统面具改变过，不再是达利的天马行空，疯子与天才就在一线之间；
笑眯眯的面具既有亚洲人本性的含蓄、假面笑容、讨好与卑微；
配上劫匪身份，真是反差感绝了。
小空间的人性也是被韩剧玩明白了：
从雪国列车、到丧尸横行的列车、再到寂静之海里的月球基地，
这一次《纸钞屋》里是韩剧最爱玩的权与钱的空中阁楼，
为信任买单、互相怀疑、反目成仇，爱上劫匪，斯德哥尔摩综合症；
亡命劫匪因为富二代少女一句话就恼羞成怒开枪，
真是很巧妙地讽刺了韩国社会的阶级与钱权划分。
如果说西班牙超现实主义画家的面具象征着《纸钞屋》的荒诞浪漫，天才与狂野；
而笑成了眯眯眼的假面面具，则是韩版边缘人们面对社会现实的假笑与痛苦内心，
一样的剧本却玩出了不同的风情，
一边在金库面前，不忙着收枪、装钱、快跑，而忙着谈人生的劫匪；
一边是在小空间里各种人性斗争，还不忘唯美恋爱真人秀的学生们与劫匪。
弗朗明哥的性感与热烈，泡菜国的含蓄与压抑后爆发的抓马，
你更爱谁？