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石黑曜
他个人风格显著，把充满人情味的边缘人故事和硬核科幻有机结合在一起，这和过往的科幻故事，有着截然不同的审美趣味。
豆瓣青年作者系列访谈
石黑曜出书了，虽是意料之中可也有些情理之外，因为业界和民间对他的评价，有些两极分化。他是近年来科幻文坛备受瞩目的新星，2017年和2018年分别以《朝圣》和《仿生屋》斩获未来科幻大师奖的一等奖和二等奖；在第五届豆瓣阅读征文大赛上，他凭借《武汉巫婆》荣膺“城市奇幻组”首奖。前阵子在重庆举行的第十届全球华语科幻星云奖，他被授予“年度新星”银奖。
可是他的写作风格和题材，却和豆瓣阅读这个平台有些不兼容，比起一些人气作者，他的作品评分和阅读量在平台上都不算高。此次豆瓣阅读却和果麦文化合作，将石黑曜在豆瓣阅读上的五篇小说《貔貅》《莉莉娅我的星》《离开蓉城》《Amour》《武汉巫婆》（后更名《武汉往事》）结集成新书《莉莉娅我的星》。果麦文化签下的作者，许多都是自带流量的畅销书作者，放在这波人里，石黑曜显得有些格格不入。
在该书的责任编辑大白看来（在豆瓣阅读上，大白更为人所知的身份是幻想类人气作者猫爪君），石黑曜的作品，完全可能是未来中国科幻文学的主流。大白的理由很充分，一方面，石黑曜是青年科幻作者中，为数不多受过正统文学训练的，他在北京师范大学文学院读研究生期间，师从吴岩教授，作品亦受到过韩松、陈楸帆等科幻圈前辈的肯定；另一方面，他个人风格显著，把充满人情味的边缘人故事和硬核科幻有机结合在一起，这和过往的科幻故事，有着截然不同的审美趣味。“无论作为编辑、作者还是读者，我都非常希望能推动这种新的科幻小说特点，让更多人关注。”大白说。
石黑曜自我调侃，虽然身为科幻作者，却很少因为某项前沿科技而激发灵感，这听起来像个悖论。使他产生写作冲动的来源，主要有三个：做过的梦、遇到的人、冲击猛烈的情绪。《离开蓉城》《朝圣》《仿生屋》的灵感都来自于梦境里的超现实画面，而《武汉巫婆》里的一家三口则是受到人物本身的启发，至于情绪则比较抽象，通常是由具体的事件、情形、人物遭遇所激发，这些情绪可能是强烈的认同，也可能是愤懑或伤感。
石黑曜的小说，常直接把现实中的中国作为幻想故事的背景——《武汉巫婆》里的武汉，《仿生屋》里的上海，《朝圣》里的雅江、芒康、拉萨，《离开蓉城》里的蓉城和申城，对应到现实中的原型分别是成都和上海……在他眼中，中国城市常常具有魔幻特质，如武汉身在楚地，而楚人崇巫，加上交汇的新老建筑视觉化不同阶段的历史，让武汉有种时空交错的超现实感，也使之成为孕育巫文化的成熟土壤。
《武汉巫婆》能获得豆瓣阅读征文大赛“城市奇幻组”首奖，既是无心插柳，也是天时地利人和。石黑曜说，早在2012年，便有个尼尔·盖曼式的都市奇幻故事雏形在他脑海里诞生，这个故事兼具黑暗与纯真的两种秉性，无奈可以容纳这个故事的城市，却迟迟未能现身。武汉是石黑曜妻子的故乡，和妻子相恋后，那个在脑海中萌芽多年的故事点子，和武汉这座城市天衣无缝地融合在一起。
石黑曜是青岛人，后来求学、生活于北京，自己本身却没在武汉深入生活过，可是小说中对武汉的方言、历史及风俗的描摹却栩栩如生。石黑曜承认，这是因为在写作前期，做了扎实的案头工作：“动笔之前，我大概花了三周时间泡图书馆，把可能涉及的武汉历史和风土人情大致吸纳了一遍，这里面也包含一些武汉本地的迷信文化。”而妻子对武汉大学及江汉路深沉的爱，也为《武汉巫婆》提供第一手素材。
豆瓣阅读征文大赛的参赛类别每年都在变，《武汉巫婆》构思成熟后，正好就碰到征文大赛开设“城市奇幻”的类别。得奖后，石黑曜在得奖感言里郑重感谢自己的妻子。在西方的类型文学里，“城市奇幻”由来已久，是发展成熟的类型，石黑曜说《武汉巫婆》的本质，其实是一个披着巫楚文化外衣的克苏鲁神话，小说里的异兽也做了混搭，起的名字，来自于山海经和克苏鲁神话。
青岛是个中西合璧、新旧交替的城市，同时作为石黑曜的故乡，她理应更早出现在石黑曜的笔下。之所以没有成为“巫婆系列”的首选城市，有个重要原因是青岛老城区富庶、巫文化匮乏，但石黑曜也承认，这是当时自己认知的局限性所致，这个故事要硬放在青岛，也并非做不到，“巫婆系列”计划有两个续篇，其中一个续篇就会将背景设置在青岛。
另一座在石黑曜眼里十分魔幻的城市是上海。作为全球房价最高的城市之一，上海集合所有国际大都市的显著特质——竞争激烈、外来人口密集，老建筑与摩天大楼毗邻而居的城市样貌本身就具有魔幻色彩，这给“仿生屋”这一超现实主义的意象，提供生存条件。上海不只是《仿生屋》的创意原点，也是《离开蓉城》里的目的地。在责任编辑大白眼里，《离开蓉城》是全书的异类，被放在全书的中间，目的是为了调剂整本书的节奏。
《离开蓉城》是石黑曜目前所有小说里，隐喻最多、架构最复杂的一篇，石黑曜称之为“心理沙盒实验“——蓉城和申城分别象征起点和终点，四个主人公的旅途，实则是自我发掘的过程，他也借着这个故事，探讨人的社会属性和定位：
这个故事本身有存在主义的影子，我个人也被心理包袱困扰，所以它其实真正映射的是自我焦虑：如果蓉城代表某些类型的科幻作品，而申城代表另外一些类型的科幻作品，那么我的位置在哪里？在申城之外，还有比这更广阔的科幻作品，那是我要追求的吗？我究竟是有资格住进蚁巢城市中的人，还是在街头生存的垃圾帮，还是坚守某种落伍信仰的原住民？（作者注：“垃圾帮”和“原住民”是小说里蓉城的人口结构形态）我的能力最终能让我抵达何处？四个主人公里，究竟哪一个才是真正的我？
石黑曜对《离开蓉城》的成品并不满意，设计过于复杂，或许应该等到自己写作技巧更成熟的时候再去触碰，然而写作过程还是给了他莫大的满足感：“不要多想，出发上路就好。”
除了此次被编纂成书的几个篇目以外，石黑曜还在豆瓣阅读上进行一个名为“底城故事”的系列写作计划。这是一个架构庞大的废土科幻故事系列，目前已经发表四篇，而在石黑曜的大纲里，它由19个中篇组成。“这个系列的世界观风格挺混杂的，但每一篇故事的主线还是偏向于硬汉侦探的调调。集中探讨的还是人与机器如何共存的话题。只不过由于种种原因，中断了比较长的时间，但无论如何肯定会写完。”
新媒体编辑：郑周明
配图来自摄图网
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