《创造营2021》每周播出后，都能刷爆社交网络，虽然日本人气选手和马提前退赛，但在最新一期的排名中，依旧可以看到多位日本选手位列高位。
今天部屋君再来说说这个节目，要说的是日本公司在这次参加中国节目的幕后，感受一下日本公司做了哪些努力，包括定下的7条铁律，以及为何日本选手有如此强劲的实力。
邓超：感受到世界の参差
这个节目刚播之初的梗是邓超在看完两国选手的表演差距后，邓超高情商的做了“看看世界的参差”的评价。
这句话的意思是，中国选手与日本选手相比，实力上参差不齐，后来被粉丝玩成了梗，邓超也被奉为“内娱睁眼看世界第一人”。
结合先前阿兰的“我们的公司要完蛋了”的梗，衍生出了“我们内娱要完蛋了”，意思就是深刻的感受到了内地娱乐与国外的差距。
这差距有多大呢？看看宁静的表情
舞蹈门外汉的宁静都看得出，并直言“你根本不会跳舞，你完全没有节奏，你根本不在点上。”
还有选手表演古筝，结果把古筝给打翻了，现场一片混乱，邓超的笑容逐渐消失，表情僵住。
还有这样的，恨不得进去高喊“stop”
仿佛是看了一场喜剧节目
虽然国内选手中也不乏好手，但整体水平还是比较有待提高。
而这次来参赛的日本选手，普遍实力较高，比如部屋君先前给大家介绍过的混血三人组米卡、和马、庆怜。
还有舞蹈让全场惊艳的赞多和力丸。一个是三次拿到街舞世界冠军的超级舞者，一个是给众多艺人担任编舞的明星老师。
选手和导师看到他们的表演后，是这样的表情。
街舞界的前辈看到力丸参赛，都有着“梅西、C罗突然参加新人选手”一样的惊讶。
即使是外卖小哥参加，也展现了超强的唱功。
比较可惜的是这位叫门胁慎刚的选手被淘汰了。
为何中日选手差距这么大？
《创造营》是韩国节目《produce 101》的中国版，两年前日本也推出过日本版，应该也有不少人追了。
当时日本版一开始也给人一种搞笑节目的感觉，毕竟主办方是专职做搞笑艺人的吉本兴业公司。
一时让人对于这些选手的整体实力也有“就这”的感觉，更之前日本AKB48送去韩国参加韩版101节目时的樱花妹妹们也被泡菜妹碾压。
这些都给人一种，日本偶像也不过如此的感觉。
但其实日版101是因为绝大多数选手是没有公司的素人，又因为签约条件过于苛刻，劝退了不少有实力的民间大神。
而参加韩版101实力被韩国选手碾压，则是因为日本女偶像模式和韩国是完全不同的，如果是比感染力，被碾压的则是韩国选手。
但这一次，日本来参加《创造营》的选手几乎是有公司背景，其中不乏一些大公司派选手来，比如前面提到的米卡、和马、庆怜、力丸、赞多均是来自于艾回（Avex），这是日本最大的唱片公司。
拥有山田孝之、洼田正孝、冈田将生、山崎贤人、永野芽郁、横滨流星等数百名艺人的大型公司星尘也派了中日混血的佐藤永翔参加。
还有在杰尼斯待过多年的羽生田挙武，依旧能让人看到J家的影子，他为了参加这次的创造营，据说放弃了去美国拍戏的机会。
日本是亚洲最早发展流行娱乐的地区，对东亚娱乐圈有很深远的影响，如今韩国的练习生制度是模仿杰尼斯的，八九十年代港台歌手翻唱了数千首日文歌，中国台湾直接照搬杰尼斯的“少年队”出了个“小虎队”，也红极一时。
起步早的日本有着成熟的娱乐工业，尤其是在音乐产业和偶像产业，因此会不断的有优质偶像产出。
再者，日本偶像培养的周期长，比如杰尼斯偶像一般是在13、14岁进入公司，开始了艺能训练，担任前辈的伴舞，其中的优秀者在20岁左右出道。
前面提到的混血三人组是艾回四人组合“交叉点”的成员，他们也成团多年，其中庆怜入团时才11岁。
而内地娱乐圈起步晚，特别是偶像方面，至今不到10年，女偶像方面更是还没出过大热的女团。也就是说，国内偶像公司的成立时间，可能都还没有米卡他们训练的时间长。
还有特别重要的一点是，国内偶像公司显得过于急功近利。
中国这几年经济飞跃，而文化却没有相应的提升，因此产生了巨大的文化空洞，也就是有巨大的文化市场。
很多人看到了这个市场，赶紧入场做偶像，也拿到了不少的投资，但除了一些大厂外，很大一部分属于小打小闹。
缺乏完整系统的培训机制，练习生的成长空间有限，很多人号称练习了两三年，但唱跳能力像是刚去健身房街舞班两三个月。
至于经纪公司为何不愿意投入，也是因为练习生回报率太低，而这又牵涉到国内爱豆舞台少、出路少等弊病。
和足球一样，偶像不是一两天可以培养起来的，赶鸭子上架、拔苗助长，注定不会得到认可。
还有就是没实力也就算了，很可怕的是，没态度，有些国内选手对舞台缺乏野心与渴望。
节目来的几个国际选手，观众可以直观感受到他们满满的诚意，他们学习中文，学习中国歌曲，表演中国曲风的舞蹈……
他们不仅仅是享受这个舞台，他们对舞台更是有一种燃烧的渴望，从他们身上可以看到日式热血与青春。