相比起之前的低谷，现在的中国动漫已经有了非常长足的发展，尤其是最近的十年国漫基本上已经摆脱了过去低龄化的现状，最为主流的作品早就已经和目前最有消费能力的人群年龄层接轨，经过这么多年下来中国动漫终于开始走在正确的路上。
过去一直被众多朋友调侃的国漫，因为几乎清一色都是儿童专场仿佛就是告诉所有人，动漫真的就只适合小朋友观看，这一个方面上可以说是非常严重的错误，甚至在许多的政策方面都在补贴这方面的制作单位，这究竟是好还是错个人就不多作评论，但至少那一段时间国漫确实在低龄化动漫方面有一些起色，但真正能够持续的创造出价值的作品有多少，估计大家都心里有数。
事实上靠着政策补贴的这种做法真的是走不远，国漫基本上就是死水一潭，先不要说能够火起来甚至连关注都没有，因为这一群还在读幼儿园的小朋友连电视都要被父母来主导，哪怕再想买周边创造一下经济价值可惜连钱包都没有，这样的一个目标群体虽然基数是非常大，但完全没有任何的自主选择更不要说能够对国漫的经济效益产生多大的助力。
事实上现在国漫的发展如此的蓬勃其中非常大的原因就是因为目标的群体转换了，把目标群体瞄准这些愿意花时间更愿意花钱在国漫上消费的群体，换个说话来说只有商业化才能够支持国漫的发展，所以必须要拉拢这些非常有消费能力的群体。
最重要的是我们真的不缺少动漫人才，即使是单打独斗还是后来的团队作战，至少这么多部原创的动漫作品如雨后春笋般的在短时间内横空出世，这些完全得到认可的作品能够从漫画到动画展现在观众的面前，这也是国漫过去根本未曾出现过都盛况，为何过去一直都没有出现反而是最近这段时间中涌现出来？
这还是得益于各大平台商业化运作的进步，现在个大动漫平台也仿效出版商签约个人漫画家，让不少有志制作优秀作品的朋友可以展现其优秀的能力，而且基于网络的普及相对于以往需要纸质印刷现在的各类网络流媒体则是大大的降低了出版的成本，通过广撒网获取大量的原创作品从读者的反响中真正可以筛选到受欢迎的作品，再通过平台的帮助实现商业化运营，这种模式下就涌现出像一人之下、全职高手等作品。
的确当年提倡大力发展中国动漫产业的口号并非只是空话，专业的事情还是应该交给专业人士去做，从最初商业模式的配置试错到实行这些年真的让不少优秀的作者享受到国漫崛起的成果，相比过去到处找关系还要有资金支持，现在作品足够优秀就真的有更多的机会可以展现给读者，毕竟连展示都做不到的话那就更不要说是让其他人去关注，的确现在的网络环境也是相辅相成的原因。
而那些成功的漫画家的收入也是让人非常大艳羡，毕竟创作漫画也是一种工作，假如没有与之相对应的收入相信真的没有多少人能够凭着心中的那一团火可以持续的按时间更新下去，毕竟没有面包估计理想都很快就消失，日本方面这样的情况也是常态，所以才能够促使更优秀的作品出现，最初的国漫就是缺乏这种优胜劣汰的商业机制导致作品的水平越来越一般最后只留下失望两个字。
虽然现在的机制对于国漫都创作者来说肯定是非常好的福音，但也不能够忽视这些平台成长之后带来的垄断，至少目前来说这几个平台都有着各自的优势，还有这不错的竞争环境但一旦局面打破了之后漫画创作者的利益就可能缺乏议价的能力，当然这也只是后话了。
作为最草根的方式由漫画再直接过渡到动画还有电影，现在来说商业运营方面都做得不错，由于进入的门槛比较低于是充斥着许多良莠不齐的作品，现在的国漫经过了爆发期逐渐开始到了洗牌期，能够持续贡献出热度的作品都是经过读者的认同作品，不少质量一般的作品已经逐渐被淘汰这是非常正常的现象，这都是基于商业化模式的成功。
但真正让所有人都觉得国漫已经崛起的标志还是因为哪吒这部电影，先不说其他至少在画面方面国漫早就已经不输任何国家的动漫电影，而且在剧情方面过去一直都是国漫的硬伤现在已经完全的摆脱这种旧标签，票房的成绩完全就能够说明这一切，而且之前的大鱼海棠，大圣归来都有着非常好的评价，单单是国漫有能力制作电影这就已经是一个非常大的跨越。
其背后依然是商业化这个分不开的话题，投资方能够为制作人提供非常充足的资金支援，当然这一份回报都丰厚也是非常罕见，至少哪吒都成功也使得资金开始关注国漫作品的投资，在资本逐利的性质下国漫的发展两者可以说是相辅相成。
因为商业化才有今天国漫的长足发展，而这将会是未来国漫发展最为重要都支撑力。