柴科夫斯基，伟大的俄罗斯浪漫乐派作曲家，俄罗斯民族乐派代表人物，俄罗斯艺术中仅次于列夫・托尔斯泰音乐大师。二十世纪80年代，音乐爱好者把他的名字排在“音乐巨人”贝多芬之后，被誉为“俄罗斯音乐之魂”。
《四季》这部钢琴作品，是柴科夫斯基继芭蕾舞音乐《天鹅湖》创作之后，受人委托所写的钢琴小品集。在诸多钢琴小品当中，舒曼的《森林情景》是以大自然的描写为宗旨，而柴科夫斯基的《四季》则是以对诗的印象，转化成音乐。在创作的手法上，可以感受到他所流露出对俄罗斯土地的情感，以及对于爱的歌颂。
钢琴套曲《四季》，通过选取俄罗斯诗人的题词，对一年中十二个月进行音乐描绘，用标题音乐向人们展现了俄罗斯的自然风光和民族风情。本文对这部钢琴套曲《四季》之《五月——清静之夜》进行曲式结构的审美分析，旨在诠释柴科夫斯基标题音乐所展示的俄罗斯民族思想及音乐文化。
描写大自然的《五月——清静的夜》，柴科夫斯基用敏感、细腻的笔触，朴实、含蓄的语言，委婉、真挚的情感勾绘出了一幅意境悠远的“五月·白夜”,令人陶醉、回味，也特别值得我们认真学习与研究。
《五月——清静之夜》May—White Nights
“五月白夜，多么美妙的夜晚啊！幸福笼罩着一切！谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿·费特
这是《五月——清静之夜》的题诗。
《五月——清静之夜》选自柴科夫斯基钢琴套曲《四季》中的第五首，又可翻译为《五月·清静白夜》，是这部套曲中的一首夜曲体裁形式的作品。该乐曲创作于1876年，这一时期柴科夫斯基风华正茂，音乐创作日趋成熟。作曲家通过动静结合的方式，将婉转如歌的旋律与具有舞蹈节奏律动感的织体组合在一起，描绘了一幅俄罗斯的地理环境因素所造成的特有的自然景观“白夜”现象。
俄国的五月，在北部一带常会有白夜。白夜即极昼（指极圈以内的地区<即纬度高于南北纬66.5度>，每年总有一个时期太阳不落于地平线以下<即全天24小时都是白天>的现象。当南极出现极昼的时候，北极就出现极夜，反之亦然），是自然界特有的奇景之一。随着太阳直射点北移，北半球的白夜越来越长，每逢五月时节，地处高纬度的俄罗斯境内许多地区就会出现黄昏、黎明相接的白夜现象——晚霞余晖微微涂抹着淡白的天空，
从此黑夜消失，整“夜”都呈现出似黄昏一般的奇异景色，没有太阳，也不掌灯，到处是柔和的光线，清爽的空气，没有了白天的喧闹，到处是一片宁静与祥和。因此，有些书也将其翻译成“星光之夜”。柴科夫斯基以敏感、细腻的笔触“描绘”了人们在寂静、祥和的夜色中尽情享受这一生活的情景。
《五月——清静之夜》是这部套曲中的一首夜曲体裁形式的作品，安静、柔美中不失活跃和动感。柴科夫斯基运用这一体裁，以抒情音画的笔触，清透的音色，连奏与断奏的对比，借助夜晚宁静的景色来描绘五月的俄罗斯，告别暮春，迎接初夏的心情，将初夏夜晚的静谧与神秘，描绘得淋漓尽致。
《五月——清静之夜》是一首复三部曲式结构的抒情小品。由第一部分（A+B）、中间部（C+D+C'）、再现部（A+B）三个部分组成。
第一部分为二段式结构，速度适中，旋律起伏委婉、流畅、舒缓，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满细腻真挚的颂叹之情；中间部分为再现的三段式结构，由一系列模进结构组成，速度变为游戏似的快板，音乐动机化，富有动感，情绪变得活跃起来，造成初夏的开朗气氛；再现部分则在开始的速度上原样重现了第一部分，最后安静地收束全曲。
第一部分（第1—19小节），这个部分的速度为小行板(Andantino)，G大调，9/8拍子，由A+B两个乐段组成，从甜美幽静的波音和弦开始，婉转如歌的旋律( 委婉亲切)，拉开了“夜”的序幕，仿佛由大自然而引发的一种逐渐升起和充满心灵的愉快和陶醉感。
A乐段(第1—9小节): 由两个平行乐句构成，a为4小节，a´为5小节，整体为4+5非方正结构，单一调性的开放乐段，主题旋律近似梦幻般的色彩（谱例1）：
第一乐句从一系列琶音开始，以缓慢的连音进入主题，主题句可细分为“1+1+2”结构，具有呈示性叙述风格，形象地勾绘出人在清朗的夜空下宁静、深沉呼吸的舒适感。与此同时，伴随着低音部呈线形级进上行，曲调呈现向上攀爬的趋势，力度逐渐增强。好似一串串清澈明亮的琶音在p的力度上奏出，拉开了清静之夜的序幕。仿佛初夏的夜晚，一阵清风拂面，湖面微波荡漾，令人颇感惬意。接着，主题句以D和弦结束，构成正格半终止，开放于属和弦。第二乐句从平行开始，与第一乐句为重复变化关系，紧分裂模进之后，结束仍在分解的属和弦，使该乐段构成开放性乐段。在短小动机交替呼应下行，渐弱渐慢，并停在了延长音上，无意间为这幽静的夜晚平添了几分神秘的色彩，给人们带来了更多的想象空间。
B乐段(第10—19小节):这是个对比段。作品最富诗意的地方，是旋律浪潮导致总的休止。这时俨然一切思想活动，甚至时间本身都停止了的瞬间。这是充满平静和沉入美好世界的冥想时刻:经过短暂的休息之后，音乐在第10小节处进入对比的B乐段时，响起了一个降B大调色彩明亮的感叹句，展现出一副既亲切又神秘的“夜”的形象（谱例2)：
音乐的内在积极倾向，仿佛是从柔和的琶音和弦织体中微微透出来似的，旋律逐渐向前推动，使之充满热情，更具幻想色彩。其后主题移低一个八度陈述，在另一较浓和较温暖的音区里旋律线条的性质有所改变，更加语言性、宣叙性。
此乐段的结构为b+a´，其中b为4小节，a´为6小节，整体仍为4+6不对称结构。b乐句在d小调，以变格进行为主，a´转回G大调。前乐句以分解和弦形式形成性格对比，调性转入B大调，第12—13小节是第10—11小节的下行八度模进，以独立使用的K64代替属和弦，通过阻碍终止模糊调性；后乐句在主调上再现a乐句时，音乐更加宁静，旋律降低八度，分裂扩展2小节后，从调性上看该乐段完全终止收拢于主和弦。这也就是说在长时值音符的衬托下，旋律以分解和弦的形式在不同音区逶迤下行，将前后旋律完美地串联起来，起到了承上启下的过渡作用。第14小节以低八度的形式重现了A乐段的主题旋律，音乐更加显得静谧、朦胧。
三声中部（第20—67小节），这部分是再现的三段体结构，由再现的三个乐段：C+D+C'构成，其中D乐段为插部写法，由一系列模进、分裂、重复、变奏的动机组成，具有展开的意味，音乐情绪在延绵不断的旋律发展中逐步高涨，直至全曲的高潮。段落感不明显，再现段是综合了中部各要素的综合性再现。该部分速度加快为幽默诙谐的快板（Allegro giocoso) ，拍号从第一部分的9/8拍子转为2/4拍子，并转为柔和的小调式：音乐织体变得更为复杂、富于动感，与第一部分形成了鲜明的对比。
C乐段(第20—27小节):b小调，由两个4小节的重复乐句组成4+4方整性结构，每个乐句又可以划分为两个乐节，形成双重平行结构。上下声部跳跃式的附点节奏、低音强拍的休止与穿插其间的十六分音符浑然一体，形成了2小节欢快活泼的新主题动机。这一动机在不断重复、变化的过程中，以弱拍上的踏板加以点缀，打破了强弱的节奏规律，使得音乐更富情趣，新颖而充满活力（谱例3）：
D乐段(第28—54小节)：从第28小节开始:，不断模进，发展中部。其包含了6个乐句，延续着C乐段的基本情绪。上方歌唱性的旋律与下方上行的琶音式分解和弦紧密结合，以两小节为新的基本动机，通过模进、变形、分裂、转调等手法不断地展开，层层递进，配合着p与f的力度转换，使音乐更加振奋人心，展现了一幅人们在夜空下翩翩起舞的优雅画面。 这个部分近似地划分为：第28—31小节为d乐句，包括2+2两个模进关系的乐节，歌唱性旋律，分解和弦织体，第28—29小节为#f小调，第30—31小节为e小调；第32—35小节为e乐句，D大调，其中第33小节低音部进入了长时值的属音持续，包括两个变奏的乐节；第36—39小节为f乐句，是e乐句材料的变奏；第40—44小节为f乐句同头异尾变奏，最后的第44小节转入#F大调属和弦；第45—48小节为g乐句，开头的第45小节低音部进入长时值的主音持续，对持续音的强调与频繁的调式变化，增加了音响的色彩对比，对音乐的发展起到了有力的推动作用；第49—54小节为g乐句变奏，第49小节的旋律从高音区转入中音区，其变奏手法全部在#F大调上展开，低音保持主持续。在上方的双音与下方分解和弦的衬托下，音色变得暗淡，经渐弱与渐慢，激动的情绪渐渐平复下来，为C乐段的小再现做好属准备（谱例4）：
C´乐段(第55—67小节):第55小节转回b小调，该调上的动力化再现，将中间部的C乐段和D乐段材料（音乐主题）综合再现。后乐句为扩展乐句，采用中部e乐句第32—33小节材料变奏，扩展部分围绕再现部G大调的再现进行属环绕，起到再现部连接和属准备的作用。
再现部（第68—88小节），再现二段体结构。从第68小节开始原样再现第一部分，熟悉的主题旋律再次出现，只是在结尾收束时，为了终止全曲的需要，在主和弦上持续，形成2小节的扩充。在热烈、欢快的情绪逐步平息后，又恢复了清静之夜的寂静与祥和。最后，音乐在ppp的力度下，以三音旋律位置结束全曲，不完满终止的收束感，把沉醉于夜色之中的人们带向未知的远方……
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》之《五月——清静之夜》在曲式结构上，整体为典型的复三部曲式，各个部分也为再现性结构，集中体现了三部性原则。