家庭剧向来受国人偏爱，早年的《渴望》，近期的《都挺好》、《小欢喜》，都用自己的收视率说明了这一点。
《小欢喜》收官后，由梦继执导，集合了蒋欣、郭京飞、李光洁、刘孜等众多实力派的《遇见幸福》接档。该剧8月26日开播，便以1.258%的收视率成为收视冠军，但随后却一路下滑，到开播第5日时，就比首日跌了一半还多，仅有0.561%。
之后，随着剧情推进展开，《遇见幸福》收视率逐渐攀升，回温至1%以上。维持4天后，又再度断崖式下跌。
在《遇见欢喜》的收视数据呈波浪线不停起伏的同时，该剧开播至今已15天，豆瓣评分却始终未曾放开。
这一点，在国产剧中算是少见。
诚然，豆瓣评分不开有多种原因，比如有效评分人数不足。但《遇见幸福》目前已有短评2500余条，长评50余条，这个理由便有些不够充分。
最大的可能，或许还是差评太多。
短评区内，排在前面的热门评论跨度从1星到4星皆有，最多的是3星。
以最靠前4条评论为例，打3星的网友认为该剧设定高概念，但人物动机不够扎实，短期内出场人物太多，影响剧情的节奏；两位打4星的网友的评论则比较片面，仅是因为剧中台词、某个情节出彩；而那位打1星的网友，则认为该剧“阵容强大但通篇不讲人话”，具体来说就是“台词尴尬、逻辑怪异、强行冲突、剧情浮夸”。
以此“小范围”评分来看，反而是一星、三星评论更全面、准确。
《遇见幸福》的导演是曾执导《春光灿烂猪八戒》的梦继，他在接受采访时谈到拍摄本剧的初衷，称是“为了提醒中年人不应忘记爱情”。
剧中，编剧通过蒋欣、郭京飞、刘孜三人主导的3个家庭，将中年人的失业、失婚、恐婚、人际关系、亲情等诸多元素融入其中。
蒋欣扮演的“甄开放”开篇就因丈夫出轨而离婚，随后是职场失利、失业、争抚养权、再就业受挫等一系列打击，出场时的女强人，很快成为被生活磨折得焦头烂额的中年女人；
郭京飞扮演的“欧阳严严”原本年薪百万，却因为目睹了对手的遭遇而急流勇退，选择了辞职在家做闲人，却因此不被家人理解，夫妻关系也陷入危机，你猜我疑好一番折腾；
刘孜扮演的“萧晴”则遇到了“丧偶式婚姻”，又因为强势而与女儿关系不和。好不容易修复了母女关系，常年不在家的丈夫那边又出了幺蛾子；
“恐婚”的司问渠由李光洁扮演，因为原生家庭的问题，他不愿意涉足婚姻，被女友欺骗后选择分手，却与“甄开放”不吵不相识，在相处中日渐生情。
《遇见幸福》的优点除了聚焦中年焦虑外，戏中从蒋欣等主演，到饰演3位父亲的刘佩琦、洪剑涛等戏骨，都是流量不可相比的实力派。
导演梦继曾说，他不拍抗日神剧，因为坑人；也不拍仙侠剧，因为不信；更不迷信流量、狗血套路。
所以，《遇见幸福》从题材到演员再到主演，其实都有着“一部好剧”的基础。
但为什么它不仅未能如《都挺好》、《小欢喜》一样大热，反而遭遇差评无数，“心虚”到不开评分呢？
这，怕是要从这3 方面找原因。
其一、剧情悬浮、不接地气：
《遇见幸福》的“悬浮”感其实从一开始就泄露了。拿第一集来说，表现“甄开放”职场强悍能力的方式是让她发火，表现“司问渠”能力的方式是让他在飞机遭遇强对流时耍帅，表现“甄开放”年轻时闯劲的方式是让她顶着沙尘暴来了一场没有对手的面试，让她和“司问渠”相遇则是为牛排吵架、强行起冲突。
这些缺乏现实支撑的情节，让观众实在无法在观剧时与剧中人物共情，继而产生代入感。
其二、人物动机不足、形象不立体：
因为想要陪伴女儿，就贸然辞去了工作；因为对手患了重病，就从工作狂人变成了“待业在家的网瘾中年”。为了体现“甄开放”的不易，编剧用了太多老梗，比如面试带孩子、扶老人过马路展示爱心。
就像将许多用烂了标签，按照“偶像剧”的套路去强行贴在人物身上，而忽视了本剧该有的生活感。
其三、生活剧的壳，偶像剧的核：
诚然，导演创作本剧的初衷是“提醒中年人不应忘了爱情”。但中年人的爱情，就必须要用“中年玛丽苏”的套路？
离婚失业、带着女儿坚强度日的中年妈妈，在强行冲突、相识相处后，用自己的善良、坚韧打动了帅气、多金的单身“王老五”，于是谱写出了一曲浪漫、缠绵的恋歌。
对此，导演的解释是“希望中年人的生活甜蜜一点”。
但哪个年龄有哪个年龄的韵律、节奏，偏了、斜了、失了真，缺乏了最基本的可信度，反而成了笑话。
中年人不是不可以任性，也不是不可以爱得浪漫，但不该是《遇见幸福》中这样。
除了以上三个方面外，《遇见幸福》还存在剪辑混乱，导致节奏时而拖沓时而跳跃；画面感差，摄影很多时候都有种迷之角度；人物造型不好，发型、服装都不出彩，而且“甄开放”十多年前的造型和现在没啥区别……
对于《遇见幸福》，我们认可导演对中年人生存困境的关注，对找回自我和最原始幸福喜悦的推崇。但要走出生活的困境，寻获幸福、快乐，空中楼阁般的虚幻构筑和灌鸡汤式的安慰是没有用的。
这或许便是《遇见幸福》输给《都挺好》、《小欢喜》的主要原因吧！