瘦金体书法学习，关键在于“师父领进门，修行在个人”，就如同爱迪生那句名言“天才，百分之一是灵感，百分之九十九是汗水”，没有入门，苦练无用！
瘦金体自学需要多久？
从瘦金体的笔画到部首，再到结体，每一步都有可以遇到问题，你有多少时间可以浪费？或者说，你浪费的时间是否值得？
有人学瘦金体是因为喜欢，有人是想出风头，也有人想通过瘦金体获得名利。
但无论是因为什么想学瘦金体，有一点是肯定的，那就是写一笔好字。
你的喜欢能支撑你苦练瘦金体多久？你能接受自己苦练数月却看不到进步吗？
修行在个人？
我们的文化里，习惯性地在一句话里找重要的部分，而忽略其余，比如说， 《论语》中“唯女子与小人难养也，近之则不逊，远之则怨”这一句，我们习惯性地 只说“唯女子与小人难养也”。
同理，有一句话同样被我们误解，就是“师傅领进门，修行在个人”。这句话我们从小听到大，或许是因为语境的关系，我们习惯性的认为重点在于“修行在个人”，全然忽视了前面“师傅领进门”的重要性。
有句话说的好，“方向不对，努力全废”，没有师傅领你入门，自学瘦金体注定是一件浪费大量时间的事情。
我自学的时候，也在网上找到教程、视频，见过有个自称练瘦金体练了六年的，刚开始我觉得那是大神，我练了两个月之后，再回头看那位道友，只有一个念头，这个人的字是练废了。
我时常觉得，瘦金体跟别的字体比起来，固然锋芒外露，但就像加密过一样，练起来那叫一个难！
书法不是练出来的，而是学出来的
我们知道的大书法家，几乎都能随手找出一个繁杂的师承。
明代书法家杨慎，就是写《三国演义》开篇词《临江仙·滚滚长江东逝水》的那位大佬。
他在《墨池琐录》中说：“羲、献学钟、索；钟、索学章草，章草本分隶；分隶本篆籀，篆籀本科斗，递相祖述，岂谓无师焉？”
这句话说，二王父子学习钟繇、索靖，钟、索学的是章草，章草的根本来自于分隶……怎么能说没有师承呢？
且不说王羲之、王献之，就说杨慎本人。
杨慎本身就是明代三才子之首，中过状元。其父叫杨廷和，明代的四朝元老，曾官至内阁首辅，善书法。
生在这样的家庭中，可想而知，杨慎的教育背景何等优越，但是到今天，又有几个人知道杨慎的书法？
学习瘦金体书法如何选择好的老师？
一，要看老师的瘦金体书法水平。
这里有两个方面，先看书法水平是否高超，次看其瘦金体是否正宗。
书法水平不行，就是教了也不过是以盲导盲；而老师写的瘦金体不够正宗，跟宋徽宗的瘦金体偏差太大，太有个人特色，我们学来的还是不是瘦金体那就两说了。
这里的重点是，要找来一个老师的多个作品，跟宋徽宗的原帖风格进行对照。
因为有些人就是专门练几个作品，这几个作品看来极有美感，而其他的就差强人意。
这种老师，我们是不能选的，他自己的书法水平都不够纯熟，要说自己掌握了瘦金体的根本，那可能么？
其二，看老师的方法是否适合入门。
有的老师呢，天资横溢，瘦金体写来极有神韵，但是想学会，就需要极高的悟性了。
有的老师，讲的瘦金体教程，极为简略。看完了，觉得有所得，练的时候就不知道该怎么下笔了。
所以呢，一定要找普适性很好的那种瘦金体教程和老师。
其三，看老师的其他徒弟的水平。
一个好的瘦金体书法老师，必定有多个上水平的学生。如果没有几个成才的学生，怎么能说他教的好？他的水平高？
以上就是学习瘦金体书法如何择师的内容，大家一定要多方了解，多比较。
像瘦金体这种锋芒外露的字体，想看出一个人究竟档次如何，只要肯多方比较，是很容易的。