受疫情影响，很多电影选择了在网络平台播出。
其中，有一部文艺片让杀姐感到颇为惊喜。
《春潮》
2020-05-17(中国大陆网络)
01
其实在网播之前。
这部由郝蕾主演的《春潮》已在多个电影节上斩获殊荣。
不仅荣获第二十二届上海国际电影节金爵奖最佳摄影奖，同时提名最佳剧情片，还入围了第十三届FIRST青年电影展最佳剧情长片，第十五届大阪亚洲电影节主竞赛单元。
有幸在去年就观看过此片的影迷朋友。
当即就表示这是当下华语电影中令人难忘的一部作品。
另外，本片的主创也都是实力派。
导演杨荔钠，早在90年代末到00年代初，就用DV拍摄出了《老头》纪录长片。
之后，还拍摄了《家庭录像带》等作品。
其鲜明的写实风格也让杨荔钠渐有名气。
同时她的这几部纪录片作品，也被誉为是内地独立电影新浪潮的代表作。
她在2013年拍摄了电影《春梦后》，更是用五年时间打造了本片的剧本。
同样低调的实力派还有剪辑师廖庆松。
作为台湾名导侯孝贤的御用搭档。
当他看到最初四个小时版本的原作，便被电影里蕴含的质朴气息所打动。
当然，最有看点的还是金燕玲和郝蕾两个实力派女演员的对手戏。
高手过招，招招精彩。
电影取景在东北。
导演杨荔钠对这里充满无限眷念之情，甚至称这里为自己的第二故乡。
本片聚焦于一对母女之间的琐碎生活，由此引申出原生家庭这一近年来被多次提及的话题。
和大多作品不同，它没有强调原生家庭对子女的伤害有多深。
而是问了一句：为什么？
为什么原生家庭会对子女造成如此大的心理创伤。
02
祖孙三代，外孙女、妈妈、和姥姥三个女人在一起生活。
50后的姥姥性子直，对外和蔼可亲。
对内在家则像变了一个人，处处刁难辱骂女儿。
70后的女儿郭建波，疼爱孩子又与其保持疏离感，还不得不忍受母亲的苛责。
00后的小外孙女郭婉婷，从小就是个鬼机灵，小小年纪已会察言观色，还会调节母亲与姥姥的矛盾。
别以为这一家祖孙三代生活在一起能其乐融融。
实际上整部电影都以丧为主基调。
动不动就是姥姥与女儿之间爆发了争吵和矛盾。
郭建波身为记者，整日奔波劳碌。
大龄未婚又赚钱有限，无奈之下只能带着女儿与母亲同住。
常言道，人在屋檐下不得不低头。
面对咄咄逼人，来不来就威胁自己不愿住就搬出去的母亲，郭建波也只能皱着眉头忍了下来。
谁让自己这岁数还啃老呢。
不过姥姥的脾气也是真的差。
每当一家子坐在一起吃饭时，姥姥就会不知突然哪来的无名之火。
然后一股脑地发泄出来，不是大吵大闹就是暴怒不已。
平时看到郭建波躲在厨房抽烟会暴跳如雷。
得知郭建波报道学校性侵案件来控诉社会的新闻后，会破口大骂。
总之女儿就是她的眼中钉，肉中刺。
对外人如此随和的姥姥，为何独独对自己的亲女儿近乎苛刻？
这没道理啊。
其实仔细想想，现实生活中就有不少人以爱之名行伤害之事。
而姥姥会这么做的原因也很简单。
曾经被伤害过。
姥姥在早年时因丈夫不检点执意离婚，至今也并未再婚。
这也导致她的精神寄托从婚姻生活的男人全部转换到女儿郭建波身上。
同不少父母一样，姥姥的控制欲极强。
她恨不得孩子能按照自己的规划成长，变成自己最喜欢的那般模样。
而郭建波这个人呢，年轻时放荡不羁。
在母亲近乎执着的掌控欲下，她早就恨不得逃离。
她和一个母亲不认识的男人相恋，然后未婚生子。
被男人抛弃后，她依旧继续过着自由充实的单身生活。
在姥姥眼中，女儿的行为已脱离自己的掌控，也足以令自己蒙羞。
尤其随着自己热爱上宗教，信奉佛学后。
她更加觉得郭建波是无药可救，自甘堕落的叛徒。
当外孙女出生的那刻开始，她便蛮横地霸占外孙女的抚养权。
还会用难听的语言羞辱郭建波，来发泄自己多年来的不满与愤懑。
而从童年时期便对母亲的专制深感悲伤的郭建波，也不对自己的生活抱有很大希望。
她踉踉跄跄地来到这个世界，也深知自己也将苟延残喘地离去。
她常对自己说：
我对未来不抱任何希望，我出生于此，也将在此死亡。
哀莫大于心死的她，在面对母亲的无理取闹时，只能压抑自己的情绪。
用沉默结束掉这永无止境的战争。
直到某天母亲突然生病。
她来到母亲的病床前，任回忆和悲伤袭来。
面对昏迷的母亲，郭建波终于感受到了久违的宁静。
她自言自语道：
“你不说话，世界便安静了。”
虽然电影从头至尾都蕴含着无言的悲伤。
但结尾处伴随着郭建波的发泄与控诉。
我们看到了电影用抽象的手法隐喻着这段关系的希望所在。
四处蔓延的水，漫过了几个女性的双脚。
好像春天涨潮的海水，一眼过去，满是希冀。
03
说实话，本片的叙事有点弱，但郝蕾的演技依然很亮眼。
尤其是最后五分钟的独白戏，可以看到她由内而外的浸润式的表演风格。
虽然不少人诟病这段表演颇有实验性话剧般的风格。
但实话实说，这可能是剧情原因。
单从演技来说，郝蕾的这段表演是没有问题的。
整部电影她的台词不多，大多情况下是靠情绪、眼神和肢体语言去表达一个女人的压抑与隐忍。
自始至终，她的眼神都黯淡无光。
因为终其一生，她都无法摆脱原生家庭的束缚，却又无能为力。
这样的一个角色也不由得让我想起多年前她扮演的余虹。
从年轻时的无所畏惧到后来历经沧桑，被爱情被生活折磨得遍体鳞伤后。
那一刻，繁华与苍凉并存。
她的眼神中早已写尽悲伤。
还有《浮城谜事》里那个得知丈夫出轨的妻子。
她把女人那种深入骨髓的绝望表达得淋漓尽致。
她的演技是公认的优秀，但是因为一些原因她的很多作品都无法公映，也被网友戏称为“禁片女王”。
虽说她还差座电影节最佳女主角的奖杯。
但在杀姐心中，她早已是无冕之王。
04
这次她和导演杨荔钠合作。
用写实的镜头语言表达了一个女人与母亲之间易断的情感纽带。
完整地呈现了一个家庭的沧海桑田。
理应是最亲密的母女，也因原生家庭的不幸，对双方造成了不可逆的伤害。
而造成这种伤害的最关键因素便是父位的缺失。
在母亲眼中，父亲是在菜市场摸别的女人屁股的流氓。
但在郭建波眼中，父亲则是疼爱自己的好爸爸。
母亲也将对父亲的恨意继续延续到下一代郭建波身上。
在看到女儿收藏好与父亲的合影时，郭建波母亲更是将其烧掉。
于是就这样的几十年间。
母亲传统、专制、控制欲强的个性与郭建波愈发强烈的自我意识形成对撞，矛盾逐渐激化……
再加上对同一个男性所持观念、态度的不同，两代人的情感裂痕便愈来愈大。
这样的裂痕持久到难以用任何方式来补救。
直到一方的离开，心中的执念与伤痕才会缓缓愈合。
就像电视剧《都挺好》中的苏明玉那般。
在某天温和的清晨，想起去世多年的母亲豁然开朗，最终与自我和解。
所以电影的宣传海报有这样一句话：
“你和母亲的关系，决定你和世界的关系。”
虽然我们不想承认，但是，有时候原生家庭带来的影响真的会伴随我们的一生……
影片中，无论是姥姥带着毁灭性的绝望面对后半段人生，还是郭建波用逃避压抑的态度去过活。
双方在这段关系中，都用错了方式去追求、表达爱。
好在导演在结局处点燃了希望，那便是外孙女郭婉婷。
她拉着好朋友英子偷偷跑到山间，两个人跳进缓缓流淌的溪水里玩耍。
镜头定格在水花溅起的那刻，也旨在告诉我们：
她终于能茁壮成长，不会拥有和姥姥、母亲相似的悲剧命运了……