叶锦添：寻找东方美

《诱僧》获金马奖最佳美术设计

他凭借《诱僧》获得金马奖最佳美术设计，2000年担任李安电影作品《卧虎藏龙》之美术指导与服装造型设计以双项入围奥斯卡，并最终拿到了“最佳美术指导”的小金人。

《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳美术指导

这背后都有叶锦添和他独特的“东方美学”的身影。

他所展露出的艺术才华，虽然出自电影，但也不仅仅是电影。除了电影与舞台美术指导，他还是世界知名视觉艺术家、服装设计师，创作游走于当代艺术、服装、舞台、电影等多元领域。

慢慢建立起来的“东方美学”

这些年，叶锦添经常在内地、中国台湾，以及欧洲工作。

在最新作品《封神三部曲》中，叶锦添继续自己在中国做电影的初心，打造中国的神话体系。

《封神三部曲》不是还原历史真实的一个戏，它是一个非常超现实的电影。至此，叶锦添已经准备了一年多的时间，他研究了很多汉代以后不同朝代的特色，比如商朝，它有很强的原始感，最主要是巫神文化的特色。他还发现，商朝可以和其他世界联系在一起，比如玛雅文化和其他的中亚文化。

《封神三部曲》道具

“我们搜集了很多关于商朝饮食文化、宫廷文化的资料，再把这些碎片组织成画面，做出游牧民族和汉族道统文化的味道。《封神三部曲》将大规模地尝试东方色彩。”叶锦添说，做这些责无旁贷。

“中国电影的成熟期正处在起步阶段，这个时候做《封神》，有中国电影战略的意味……” 面对镜头，叶锦添这样说道。

青年时代的叶锦添

1967年，叶锦添出生于香港，他和梁朝伟、巩俐等巨星是同时代的，而这些明星的银幕形象很多也正是出自他手。

年轻时，他有很多朋友都去了欧洲留学，回国之后跟他说了很多西方文化中“很厉害的东西”，让当时的叶锦添很向往。那时候的他，根本不知道什么是西方文化。虽然香港也受到过西方文化的影响，但 也只是碎片化的模仿，好像永远没法真正接触到西方文化的核心。

“我当时觉得在香港看不到什么属于我们厉害的东西，那个时候我也很自傲，我想知道之后的路怎么走，就拿了背包去欧洲。那时候非常疯狂，为了生存还在火车上睡觉，也看了好多东西。回来之后，觉得自己很强大。”叶锦添说。

后来，他又去了台湾， 那个时候的台湾有一批搞原创的人物，比如侯孝贤、白先勇等，他们原创出来的作品，有独一无二的东方气息。叶锦添说：“在台湾的那个阶段，我觉得我嗅到一点中国的味道，但是真正深入的时候，又觉得它的力气不够。”

受此启发，他突然觉得自己不能沉迷在欧洲的感觉里，中国必须要拍出自己的语言，不要一直跟着西方的语言走，就开始研究中国的美学。

“中国文化当时在香港很弱，内地那时候也是很保守的，相关的书也很少。台湾多一点点，但也是东拼西凑。所以，我在学习的时候，整个中国的美学根本是一盘散沙，太多不同的价值观在里面，我搞半天都不知道中国的东西到底是什么。”一开始，叶锦添很难真正领会到东方美学的内核。

“我觉得东方美学，是我们慢慢重新建立起来的。”叶锦添说。

当年他来内地拍《大明宫词》，和剧组沟通上就出现了一些困难，叶锦添叙述的东方概念可能他们没有看过，不知道有另外一种形式。“但所有的东西都很像，大家的背景很像，懂的东西很像。”叶锦添说。

《大明宫词》剧照

虽然遇到了一些困难，但那时候他已经很惊讶内地剧组的接受能力，“可能比香港跟台湾都高”。所以他对“东方”充满了信心，坚定了一直会做下去的信念。

到《卧虎藏龙》的时候，叶锦添对美学概念的尝试更为突破，电影的整体基调很淡雅，去掉了浓烈的色彩。服装方面他也做了很多创新，用山水画来做刺绣图案。这是叶锦添所开创的美学概念，之前从未有过。

《卧虎藏龙》中的服装

“在不同的戏里面，李慕白的衣服出现了四种材质，他看似从头到尾都是一套衣服，但布料是不一样的。竹林那场戏，他整个衣服是能够飘起来的。在进宏村的时候，他那个衣服是棉麻的，比较写实，比较坠。”叶锦添说。

《卧虎藏龙》“李慕白”

《卧虎藏龙》成功后，叶锦添也很兴奋，他觉得自己影响了整个电影圈、整个电影的生态。“我不敢说它是文艺复兴，但它是一个机会，重新去找到一条路的机会。”

再后来，他参与《夜宴》的制作，饰演皇后的章子怡那时候还很年轻，光凭借单纯的表演很难体现一位有分量的皇后。叶锦添便从她的发型、服饰上去设计，用质感很重的造型将章子怡饰演的角色性格凸显出来，营造母后的感觉。

《夜宴》章子怡造型

叶锦添还记得，绣得时间最长的一件戏服，是林志玲在《赤壁》里面穿的一件衣服。

“绣得好细，都是打子绣，都是卷圈的，几乎绣了大半年。好多人分开好多块一起绣，一个人根本绣不完，手工太复杂。”他说。

《赤壁》剧照

一直以来，叶锦添的创作都非常精细，所有的道具都会画气氛图，确保导演怎么拍都行，细化到连船舱里面的装饰都不漏掉，后来一些电影也都开始画，出现了一批不错的画手。“但现在也不行了，现在越画越俗了。”叶锦添犀利地说。

《赤壁》船只美术手稿

在叶锦添看来，我们正走进一个迷失的时代——市场越来越火热，电影人却不知道该去往何处。商业、流量、网络……太多东西涌入这个行业，却使我们失去了认真做电影的气氛，失去了原创的能力。

但不管周围多么纷乱，叶锦添始终在专心经营自己的一方天地。

“我是一个让导演头疼的人”

“如果让我自己帮美术指导下一个定义，我觉得它和视觉导演有点像。”叶锦添说。

他不想把美术这一行说得很神秘，他觉得普通观众应该也有一点了解。“比如造型做得好看就是造型指导；电影拍得好看，场景做得好看就是美术指导。我觉得也没错。”叶锦添说。

叶锦添认为， 在呈现视觉的过程中，要用到对历史的认识、对人情世故的认识、对所有的生活细节的认识。即便是电影中出现的一把茶壶，他也要对此找到逻辑——应该是把什么样的茶壶？茶壶代表什么？

“每一件道具，每一件服装都有正路跟歪路。歪路就是，当一个角色不是那么精彩的时候，你的道具要帮他，你的服装要帮他。”叶锦添说。

在拍摄中，因为美术指导需要和导演密切沟通，叶锦添笑言：我也经常是个让导演头疼的人。

《双瞳》剧照

当年叶锦添和陈国富导演合作拍《双瞳》，摄影师是黄岳泰。他们拍戏，叶锦添就坐在导演旁边，怎么看都觉得地板好像太白了。他就问有没有办法改灯光，工作人员改了半天，也没有达到理想的效果。

叶锦添就想到了一个办法——在地板上刷一层油，让它吸光。导演陈国富就问他：“那你刷多久？”叶锦添说，“三个小时吧。”然后剧组真的整队人走出去，抽了三个小时的烟，等地板刷好。

后来他参与拍摄冯小刚的《夜宴》，也有相似的经历，当时陈国富也在场，有场戏，章子怡和周迅在评论一块布，是周迅出嫁要用的布料。已经开拍了，叶锦添看到那个布完全是皱的，就怎么看都不顺眼。

后来他跟导演冯小刚说，“那个不行，我们还是要烫。”当时剧组正在赶进度，冯小刚就傻掉了，因为他没有遇过这种事，就问陈国富：“你觉得怎么样？”陈国富说：“烫吧......”最终，等所有的衣服都烫完才开始拍。

《夜宴》

叶锦添坦言：“可惜，不是每一位导演、每一个剧组都能对美术指导这么包容。比如，在国内拍电视剧，时间是个大问题。有人会告诉你，如果每个镜头都要重新打灯，根本来不及。打灯只能打一次，其他都是补光。在我知道的电视剧导演里，只有李少红是例外。”

叶锦添对于细节的极致要求，让他成为那种常常会喊停导演，让整个剧组等他修改一件服装、一件道具的人。

拍摄于电影《胭脂扣》（1987）现场，导演关锦鹏，摄影：叶锦添

“在拍《胭脂扣》《卧虎藏龙》那个年代，我们真的很用心做细节，要改就马上改，整组人都在等我们。现在那种气氛没有了，戏根本就不严肃，你搞那个就没有意义。大家注意的东西不一样了。”叶锦添说。

从李少红的古装剧，到李安、冯小刚、吴宇森的古装电影，叶锦添做出了中国电影的东方美学。

对电影的未来保持期待

相比导演，美术指导和演员的关系更微妙。

“有些剧组本来就已经在赶进度了，演员的权力又非常大，对灯光要求非常严格，永远都要求保证他/她的脸是完美的，最后就变成了那种广告光。”叶锦添坦言。

这让很多有能力的人没办法，为演员出镜考虑得太多，有很多电影语言都没法用，只能完全牺牲电影的氛围。“全都是商业上的考量，后来我也理解了，有些女明星，你不照顾她，她可能就没那么好，会出很多问题。”叶锦添无奈地说。

《风声》幕后照：叶锦添与周迅

更多的情况是，一位初出茅庐的美术师在片场基本上没有什么发言权，有可能只能听明星的。有些演员就是不穿美术指导定的衣服，也没有什么原因。“我是好运的，一些听说很麻烦的演员，到我帮他的时候，就很听话。到了某个水平，你才叫得动那些大演员。”叶锦添说。

这种现象让叶锦添曾经产生过一个很有趣的想法：有些演员不是本身有魅力，而是我们做出来的。我们做出来之后，就种在观众和演员的记忆里面。所以有些演员看到我们就会很尊重，他知道我们给了他好多东西。

他说：“我们帮演员做出来后，还要看他在镜头里面给不给力，这就叫老天爷赏饭吃。”

他回忆起跟巩俐合作时的感觉：我平时跟她聊天，见面吃饭，她没有那么强的，整个人很柔。但一到我们开始做造型，我会疑惑这是不是巩俐啊？她的眼睛很犀利，一看你就觉得她那个东西很不一样。

叶锦添与巩俐

男演员中让他印象深刻的是梁朝伟和张国荣，平常的梁朝伟和他在演戏时候的状态完全不一样。“你会发现他能把整个角色的情绪吊起来。”叶锦添说。

《赤壁》里的梁朝伟

拍《胭脂扣》的时候，是叶锦添一直陪着张国荣做造型，张国荣问他：额头漂不漂亮？叶锦添看了一下，说蛮漂亮的。然后张国荣就很骄傲，觉得自己很漂亮。

《胭脂扣》剧照

拍摄于电影《霸王别姬》（1993）现场，导演陈凯歌，摄影：叶锦添

中国的市场很大，影视行业发展很快，这里面有好的地方，也有坏的地方。

对此，他也进行了思考：“好的地方，是一些世界上比较新的技术可以影响过来；不好的地方，是以前一些淳朴的拍电影的气氛没有了。好多人都还没有很专业，就已经坐在这个位子上了。画个图，连人都不会画，就画服装了。我们大部分时间都在教他们做东西。”

叶锦添觉得，中国未来的电影市场还是有着各种可能性，最重要的是引发人们的好奇——对世界有没有好奇？对人生有没有好奇？除了漂亮的脸蛋，对什么还有好奇？

对于电影的未来，叶锦添既忧虑又饱含期待：“我们对电影还是有很大的期待感，电影还是可以把人引向更智慧的地方，引向更有共感的地方。”

正如叶锦添所言，我们现在处在一个迷失的时代，未来的电影应该走向什么？

他似乎也并未找到真正的答案，但电影对他来说——就好像早期的希腊剧场，我们在同一个地方听一段音乐，听一段故事，虽然我们不认识对方，但忽然间觉得好靠近。

“这是电影可以给予我们的。”叶锦添说。

赞赏

热点资讯

1、叶肇夫—一个淡泊名利、爱国、爱乡、爱族、热心公益的世界叶氏联谊总会会长

2、全国各地最美叶氏宗祠大合集，快看看有您家乡的吗？

3、100多年前的叶氏祖训字字珠玑，句句箴言！叶家人一定要看看！