飘渺剧场大变样！
毕竟在《隐秘的角落》《沉默的真相》之后，真正的大片并没有出现，这让迷雾剧场不得不反思和调整。
今年以来，《回来的女儿》一直起伏不定，以为自己可以重振迷雾剧场，谁知还是落空。紧接着《平原上的摩西》开始了一波文艺精彩的剧集。虽然口碑不错，但是人气一般，并没有大红大紫。
而现在的《回响》，有一流的制作团队和一众实力派演员助阵，现在却播出过半，离主线越来越远，让人不得不怀疑这是一部带有张力外壳的家庭伦理剧。
网友们的评论可谓是一针见血，直接指出了问题所在。
“很多台词太过戏剧化，台词不现实”
“这唐突的叙述，这生硬的台词……”
“看的时候困了，这不是悬疑剧，夫妻俩打架没完没了，台词太文艺了，不现实。这部剧主要表现的是男女主角两个主角，其他都是工具人。”需要的时候聚在一起。”判刑，包括案件，就是为男女主角的婚姻做铺垫，白天在派出所分析案件，晚上根据案件分析自己的婚姻，回家后，是是否该揭露这个案子？在破案之前，连夫妻之间的关系都不能公开。“
“这分明是一部家庭剧，我看了第七集，完全没有破案的过程，我在想夫妻从相识到同床异梦，别就说是悬疑剧吧，这是一部打着悬疑剧幌子的家庭，是一部感情戏，夫妻俩天天吵架。”
说到年度第三部话剧《回响》迷雾剧场，一开始还挺意外的。
毕竟，冯小刚+赵小丁直接用顶级的电影质量送来了一场惊心动魄的大戏。论视觉效果，真的比一般类型剧高了好几个档次。
摄影构图和画面在当代国产剧中无疑是首屈一指的。只有电影导演才能拍出这样的电视剧。极其精细的视觉效果呈现让观众无比舒服，每一帧画面都可以当壁纸。然而，剧情并不符合。要知道这是电视剧，不是电影，所以一旦把电影里的东西直接移植到剧里，就不得不“接受不了”。
作为一部悬疑剧，紧张是最重要的。当然，“大坑案”一开始就充满了张力。一个个嫌疑人的出现，再加上后来的波折，让整个案件变得扑朔迷离，主角的婚姻也出现了问题。干预，在两条线的平行之下，还有另一层家庭压力。
但凡事都要安排妥当，分清主次，否则就截然不同了。
悬疑剧加入个人情感问题再正常不过了。比如旁边的《他是谁》，也表现了主人公魏国平和聂晓宇之间的感情紧张，但并不占优势，只占了一小部分。或许这样的剧情一方面有注水嫌疑，但总体来说无伤大雅。
但是对于《回响》它不适用，但是50-50。一是“大坑案”，二是家庭伦理问题。虽然有间接联系，但缺乏直接联系使情节感觉相当支离破碎。普通观众很难替代。在两者之间来回切换太紧张了。
更要命的是剧中的台词，大量虚伪文艺的台词，从每个角色嘴里喷涌而出，给人一种别扭又落伍的感觉。试想，作为一个正常人，在严重脱离现实生活的游戏中说出这样的人物台词，让游戏变得极度不接地气。
如果把它当成文戏来看，倒是没什么问题，但这分明是迷雾剧场的悬疑剧。
如果放在电影里，还可以称为文艺片，但是放在电视剧里，却占据了很多的情节和场面，难免让人厌烦，甚至让人昏昏欲睡。
显然，整个节目的节奏有问题。
导演想把电视剧拍成文艺片的样子，但剧情只有13集，一旦节奏放慢，在有限的几集里，整部剧就失去了重心和主线，变成了一个牢骚。忏悔。整个情节支离破碎、琐碎，迷失在本该是悬疑剧中。
那为什么还叫“悬疑剧”呢？
每个故事情节都不难理解。可见冯小刚擅长讨论实际问题。悬念是次要的，情感伦理是主要的。不过，这种方式在以往他自己的片子里或许没有任何问题，但放在这个小游戏里就显得格格不入了。
全屏视觉带来的舒适感被线条和情节拖累了。再加上宋佳说话的声音一直很低，这一点是不变的。从头到尾更累，看着真累。
诚然，《回响》是先进的，演员的表演也很棒，但剧情和台词问题显然是致命的。
所谓紧张，后来的紧张感早已荡然无存，只剩下血腥的家族伦理。人物的虚伪与生活和现实相去甚远，一般观众自然无法感同身受。
完了的《回响》明明在《他是谁》面前没有水花，连冯小刚都没有，连宋佳、汪洋、包贝尔、吴悠、朱雨辰、董洁、刁妮、侯文元、刘冠霖、张国立、徐帆、张嘉译、黄轩佑等豪华阵容，依旧无果。
冯小刚还是适应不了电视剧。《北辙南辕 》之后，不能说《回响》会翻车，但至少冯小刚又要翻车了。正如一位网友所说：“我对迷雾剧场还抱有不切实际的期待？我如坐针毡！你是说紧张吗？”
至于剧情，有人说，“有一半以上是徐帆控告冯小刚”。
冯小刚真的不擅长拍电视剧。