他的画多描绘湖边水滨水鸟凫雁飞集的景色，运思精妙，清丽雅致。雪景类王维，又学苏轼作小山丛竹，在士大夫中颇受称誉。
《雪霁图》
黄庭坚题其所画芦雁云：“挥毫不作小池塘，芦荻江村落雁行，虽有珠帘巢翡翠，不忘烟雨罩鸳鸯。”又题其小景：“水色烟光上下寒，忘机鸥鸟恣飞还：年来频作江湖梦，对此身疑在故山。”其江村集雁、湖上飞鸥等意境荒远，富有诗意的小景山水，在宋代山水画中别具一格。
赵令穰 秋塘图 大和文华馆藏
赵令穰(北宋)字大年，汴京(今河南开封市)人，生卒年不详，宋太祖赵匡胤五世孙。官至光州防御使、崇信军观察留后，卒赠"开府仪同三司"，追封"荣国公"。其子赵伯驹宋代著名画家，官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子。
赵令穰 陶潜赏菊图 台北故宫博物院藏
赵令穰幼时即爱书画，富于文学修养，家藏有晋唐以来法书名画。他与画家文人时相往来。赵佶(宋徽宗)为端王时亦与他交游，切磋画艺。
陶潜赏菊图 局部
《陶潜赏菊图》本幅画面描绘了小亭中，两人坐对赏花，江干水渚，群卉争发，树本、房舍、池沼、小路等表现很精致，具有化平凡的事物为美丽的事物的艺术效果，设色艳丽，画中人亦无特殊造型，但拖尾诸跋，均以陶潜赏菊故事为题咏，意境颇为优美。
赵令穰 江村秋晓图卷手卷 美国大都会博物馆藏
因身处皇族之列，不能远游，所画题材多局限于两京(开封、洛阳)郊外景物，故每成一图，苏轼见之便嘲谓：“此必朝陵(朝拜皇陵)一番回矣！”现存《湖庄清夏图》描绘清幽的郊野景色，绿树板桥，凫鸟嬉水，湖庄临夏，意境颇为优美。
《湖庄清夏图》卷，绢本设色，现藏美国波士顿美术馆
赵令穰 湖庄清夏图（局部） 波士顿艺术博物馆藏
《湖庄清夏图》描写夏天南方暮霭笼罩的情景。此图画风工致，笔墨柔润，表现湖边柳岸幽居的情趣，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人。
画面所呈现的深远和平远基调，开创了新的画风。画家对现实的观感很敏锐，将自然景物捕捉后以典雅之笔画出，为后人赞叹不绝。
赵令穰 橙黄橘绿图页 台北故宫藏
《橙黄橘绿图》设色扇面，尺寸24.2 x 24.9公分，藏台北故宫博物院
《橙黄橘绿图》描绘的是江南橘树成熟的景象。入秋的江南，暑气消尽，寒冬未至，正是一年当中最清爽宜人的时节。潺潺溪流，轻巧蜿蜒地划过雾色苍茫的平野；两岸橘树遍植成林，一粒粒芬芳的黄果、绿实，像是地上的点点繁星。空气里弥漫着微润的甘甜，吸引三三两两的水鸟，自在地悠游在汀渚之间。幽静、迷蒙的景境，正是苏东坡笔底下“一年好景君须记，正是橙黄橘绿时”的诗情。虽然在这幅《橙黄橘绿》图里，画家直接用色点叶、画橘，笔线不够精准，可能不是赵令穰的作品，但是画中隐约的柔美，令人悠然神往。
《山水人物图》为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落里，产生独特的空间结构。
赵令穰 山水人物图（局部） 美国波士顿博物馆藏
画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以干枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。
赵令穰 山水人物图（局部） 美国波士顿博物馆藏
《江村秋晓图》绢本水墨，设色 23.7×104.1厘米，美国大都会博物馆藏
转自：月雅书画，网络
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