走笔拙政园
耕夫
中国园林仿佛是一首描写自然美景的诗，也仿佛是一幅可以身临其境的立体山水画，它是绘画与文学结晶而成的美景，凝聚着中国文化无限丰富的灵秀与巧智。
——题记
拙政园在中国的园林建筑中很有名气。凡到过苏州的人都要去那里看看。但是，若要问，为何此园以“拙政”二字为名，恐怕没有多少人能答得上来。
在中国的封建社会里，除了皇家能够动用国库之银造园以外，大概只有封建贵族、富商、士大夫能够以私币制造像拙政园这样的私家园林。这些人，大都经过宦海沉浮，与当时的官场有着千丝万缕的关联。拙政园的建造者也不例外，明代的一位御史名叫王献臣，其与当时朝中的权贵不合，弃官还乡，退居林下。他将心中不快之意寄于园林之中，取晋代名流潘岳的一句“此拙政之为正也”的话，将这座园林命名为“拙政园”。从这里不难看出，王献臣官场失意，欲借此园排遣心中郁闷。
中国的封建社会延续了几千年，官场上人心叵测，世态炎凉。“乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。到头来，都是为他人做嫁衣裳。”清代文学大师曹雪芹的名著《红楼梦》，可谓是对封建社会官场倾轧的真实写照。今天看来，当时的失意者尚可斥资修宅造园，享用后世，可见一朝为官，几世富贵。权利与财富，在那个时代就如同一对孪生兄弟，与生俱来，难以分辨。我想，对于这些“权贵”，百姓是嗤之以鼻的，或许这就是人们记住了这座园林而淡漠了园主及其名称的原因吧。
其实，就沿袭家族的富贵荣耀而言，王献臣也是个不幸者。他有一个嗜赌如命的儿子，王死后，其子在一夜之间把个拙政园输掉了。随后，拙政园几经转手又几经修葺。到太平天国忠王李秀成攻下苏州时，这里曾作为忠王府。太平天国失败后，拙政园被清代的官吏和大地主一分为三。直到1949年新中国成立以后，方始合璧，并列为首批全国文物保护单位。
拙政园的一个最大特点是多水。园林的设计者利用洼地积水、浚沼成池建成了一个以水为主的风景园。整座园林陆地和水域大约各占一半，主要建筑分布在水的周围。在纵长的水面和苍翠满目的绿荫之中，各式楼阁亭轩，交相掩映。池水的交汇与转弯之处，每以桥梁或走廊相连，人们的视线随着这种起伏变幻，感到空间更为深远。而老树傍岸、垂柳点水、槐荫路曲、楼台相映，这是从中国山水画构图中脱胎而得的精妙之处，一幅江南的景色在这里呈现得惟妙惟肖。
拙政园分东、中、西园，一般游人从园门而入，即是东园。
东园以花草树木、亭榭楼馆见长。进园后，给人以舒畅爽朗之感。
中园不但是拙政园的整体部分，这里也是全园的精华所在。中园里有一座石栏小桥，雕刻古朴自然，石质斑驳，据说这是园中仅存的几件明代遗物之一。跨过小桥，便可到达中园的主体建筑“远香堂”。在此堂，可以观看到四方的景色，所以又称“四面厅”。我们游园时正值夏季，堂外池中荷花绽放，满堂清香沁人心脾。中园的景观，似乎都是围绕远香堂而设。堂南屏立假山，堂东有“绣绮亭”，位于土山之上，其名取杜甫“绮绣相展转，琳琅愈青荧”的诗意。土山四周种植着牡丹、芍药，景色如诗中描绘的那样绣绮。山南的“枇杷园”中，遍植枇杷，至初夏成熟之时，果实累累。枇杷园之东有“海棠春坞”，因多植海棠得名。
在中园游览，你必须细细品味，因为这里的景色，大多与中国诗画有关。如李商隐的名句“留得残荷听雨声”，苏舜钦的诗句“日光穿竹翠玲珑”，在这里都有景物相对应，真可谓移形换步，处处为景。
举目向远香堂的北面望去，一片水面上的景色呈现眼前。据说，这里是采用“欲扬先抑”的造园手法，在有限的空间里造成了紧收与开放的强烈对比，使人觉得有视线跳跃的感受。您不得不赞叹造园者的匠心，起伏错落，变幻有序，形成了“山因水活，水随山转”的意境。
若远眺四周，可登山园中的见山楼，此楼三面临水，据说，当年太平天国时，忠王李秀成常在这里处理公务。在“远香堂”西部，有一座桥，取名为“小飞虹”，桥上复有走廊，这是苏州园中唯一的一座廊桥。微风吹起，水波荡漾，桥影随波而动，临如飞虹。
西园的建筑非常具有特色，其中“三十六鸳鸯馆”和“十八曼陀罗花馆”是这里的主要景观。这座主建筑，其梁上配有弯椽，四周带有耳室，中间银杏木雕刻的玻璃屏风，把整座厅堂一分为二。北边是鸳鸯馆，南边是曼陀罗花馆。曼陀罗花是山茶花的别名，因为这里曾有名贵的山茶花十八株，故此得名。值得一提的是馆南“塔影亭”，亭建在长池南端，影子倒映水中，宛如一塔，亭从顶部到底部及周围八面窗格，拼成八角图案，此亭是园内最精致的建筑之一。
拙政园堪称中国古代私家园林的经典之作。中国的园林建筑是自然山水的风格，追求天然之趣，设计者往往将自然之美与人的情趣结合起来，把艺术创作与现实生活融合在一起，既可望可行，又可游可居。
“清水出芙蓉，天然去雕饰”，自然为上品。中国园林仿佛是一首描写自然美景的诗，也仿佛是一幅可以身临其境的立体山水画。它是绘画与文学结晶而成的美景，凝聚着中国文化无限丰富的灵秀与巧智。
美哉拙政园，伟哉中国园林艺术！
（初稿于上海，二稿于北京）
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审核：王成