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最近“85后小花”们出现的新闻，要么是个人生活，要么是时尚合作，鲜少与作品有关，与多年前她们刚出道时，大家的预言截然不同。
当时大小银幕上除了徐静蕾、赵薇、章子怡、周迅，基本属于花旦空档期，银幕数量、播放平台与市场需求又在迅猛增长，那时人们以为这一批小花很快就会刷新大小银幕和奖项榜单。
2000年伊始，《南方都市报》第一个用“四小花旦”这个概念来形容在当时影视圈具有极高人气的“赵薇（小燕子）、章子怡（玉娇龙）、周迅（小太平）、徐静蕾（文慧）”四人。
可如今90后00后的周冬雨、春夏、张子枫、文淇都已经拿出了让人印象深刻的代表作， “85后小花”们的事业，依然停留在摆摆姿势拍拍照、综艺节目露露脸上。
新浪微博在2010年前后出现，此后各种社交平台不断涌现，加速了内娱圈的流量现象。过去偶像派演员与实力派会有演技强弱的分别，但不会泾渭分明到如此，花旦的价值也不至于被流量操纵。
“85后小花”们背靠着娱乐经纪的商业与资本运作，在疯狂的流量时代看似乘风破浪，但当潮水逐渐远离她们，真实情状却徒留尴尬。
从前途无量到让人尴尬，她们曾依赖的这几个关键词，恰是推她们下坡的手。
01
少女感
似乎是古装偶像剧起的头， “85后小花”们都追求十几年不变的少女样貌：大眼睛、长发、或憨甜或机灵的对话。
作品清单里，也多是长长的少女成长记：远离真实的虚构困境、无休无止的争斗、非黑即白的情感漩涡。粉丝对剧的最高赞赏也不过：好甜，嗑到了。
形象极度扁平化之外，呈现也缺乏质感。
《四月物语》里松隆子，在武藏野的樱花里一点点绽放少女的羞怯敏感。《少女小渔》中的刘若英，挣扎在男友的计划和内心的善良觉知中。《过春天》中16岁女孩佩佩，审视着颓废的父母和优越的同学，懵懂地平衡着内心的渴望。《我的天才女友》里，少女莉拉有敏锐的灵光，也有顽强的控制欲与仇恨心。
真实的少女，不会只有可爱、年轻、甜美、机灵。从孩童到成人的过渡期，她们要学习许多现实功课，面对逐渐成熟的身体、性别之后的隐喻、期望与现实间的差距，还有蛰伏在自己内心属于坏的那部分。冲突、寄托、矛盾、痛苦、敏感、防御、勇气，才是真正少女时期常出现的关键词。
少女感，是一捧廉价的塑料花，借了鲜花表面的形，扔掉真正可贵的魂灵，只满足了老旧审美里最无聊的那一种对女性的凝视。
追求真实很难，撩动欲望、唤起人的年龄焦虑，维持光鲜表相很容易，鲜花需悉心养护，而塑料花可被流水线大量复制，于是成为“85后小花”们各类通稿里最热爱的词汇。
她们织出这个甜蜜的圈套，洗脑粉丝，同时也让自己成为套中人。不当一辈子少女没什么可惜，因为一个虚假的概念压抑甚至阉割了自己真正的美，才可惜。
02
流量
在流量中乘风破浪，她们是第一代。大量复制不求质量的作品开发公域，再使用社交媒体圈住私域。现在许多品牌渴望复制的路径与打法，她们是第一代使用元老。
2013年《南都周刊》评选出了“新内地四小花旦”，分别是： 刘诗诗、Angelababy、 杨幂、倪妮。因出生年龄 都在85年之后，也被叫做“85后小花”。在流量中乘风破浪，她们是第一代。
有经纪公司孜孜不倦地炒作话题、买热搜撤热搜，有粉丝不眠不休地打榜、控评，她们吃饱了流量福利。在热闹之下，人们常常都忽略了她们是否有真正称得上作品的出品。过去十几年里，话题，才是她们真正的产出。
面对专业质疑，曾有一位“85后小花”解释，接许多烂戏、参与综艺的目的，是为了积累名气然后有挑好角色和作品的主动权。她太轻视了拍烂戏的后果，专业和天赋都不是想使用时就可以掏出来使用的工具，不用就必然退化甚至消失。
曾有一位第五代大导邀她合作，条件是电影拍摄过程中要专心致志。但她习惯了在剧组间来回穿梭轧戏，只得放弃合作。后来她也试图转型，尝试难度较高的一人分饰多角，但表现依然是程式化，毫无质感。
演技，是真实体验的外化，好的演员，必然对生活敏感，对自己的感受敏感，也对他人的故事敏感。时时都能静心体验，并做好储备。巩俐在拍《红高粱》前，提前几个月去拍摄地，跟着村民一起生活、学习挑担。几个月后，她出现在镜头里，一点中戏大花旦的影子都无，就是一个实实在在的纯朴村姑。
耐不得寂寞，舍不得流量，就必然要面对热闹的落幕。
“85后小花”们在后辈的追击下，颓势已经很明显，专业内无处落脚。流量也找到新的载体，每年新人们如雨后春笋般涌出，娱乐圈造星技术愈发成熟，光是唱跳选秀节目，就已经让人目不暇接。
即便转幕后，流量已散，资源也难说能留到哪日，而且把自己的星途经营得这么尴尬，有多少真聪慧为他人指点江山？
捷径，才是最难走的路。流量浮沉中留不住智慧与人心。
03
番位
艺人的经纪公司与粉丝团队对剧本的干涉，也是由“85后小花”们起头，他们介意的点，并不是角色的质量云云，而是奇怪的“番位理念”，海报上谁名字大小、谁居中间之外，女一号也不能和男二谈恋爱，不能和咖位小的新人搭档。为此牺牲故事的可看性、角色的丰富性也在所不惜。
何其荒唐。
照这套逻辑，《疯狂的石头》不会诞生，《穿普拉达的女魔头》等许多作品都不会诞生。甚至，连她们当年的成名之作，也不会诞生。
番位是演员综合实力商业化的表象，有实力时不需强求，无实力，才需要在伤害根本的前提下，维持表象的光鲜。
“85后小花”们是资本大量涌入娱乐圈后的第一代“商品演员”，但在挑选与被挑选，打造与被打造的过程中，她们或许半推半就地参与了合谋。下坡路并不好走，将她们吃干抹净的资本去寻找扶持下一代目标后，她们又该往何处走？
“85后小花”们还能翻盘吗？走惯了捷径，习惯了将当美人放在首位的价值观，还能面对真实人间吗？
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