今天聊聊美国电影《恶世之子》。
片名Misanthrope / To Catch A Killer / Misántropo (2023)，别名追凶 / 追捕杀人狂(港) / 限时追捕(台)。
本片是阿根廷导演达米安·斯兹弗隆（Damián Szifron）的英语处女作。
他的前一部作品《荒蛮故事》（Relatos salvajes ，2014）构思极为巧妙，六个小故事交相辉映，将人类最糟糕的行为描绘成黑暗喜剧，形成一个引人入胜的整体，取得了不俗成绩。他花费将近10年时间才推出了下一部电影，正是这部《恶世之子》。
连环杀手题材在电影和电视剧里十分流行经久不衰。
挖掘不同类型凶手的变态心理似乎总能勾起观众的兴趣。达米安·斯兹弗隆将他的英语处女作电影选中这个题材，安排一名心理不太稳定的探员追捕一个心理扭曲的极端恐怖分子。
本片丝毫不拖泥带水，一开场就进入迅猛的节奏。
在新年前夜，随着礼花绽放，无情的枪声也随之响起。前一秒还在庆祝新年的无辜人士下一秒就倒在热水浴缸、电梯、酒吧或街头。
经验丰富的FBI探员杰弗里·兰马克带着新秀警察艾莉诺·法尔科一起抓捕这个匿名恐怖分子。
《恶世之子》的整体表现介于“合格”和“好”之间，略高于平均水平的动作惊悚电影，但算不上是什么不得不看的佳作。
本片原本会变成一部常规的警匪类型电影，不过在巧妙的悬疑剧本和两位主角的默契演绎下，影片整体效果获得一定提升。
这部影片就像是一部扎实的调查笔记，没有花里胡哨的创新，但以一种极为自信的方式提供了足够的悬念。
故事在情节方面，处理得非常出色，但给人的感觉还是有点过于眼熟。
对于一位能拍出《荒蛮故事》的编剧导演来说，《恶世之子》还是缺少了当初的那份自信和独特，整体缺少了个人风格，流于普通的类型片。
本片保持着良好的运行节奏，时刻处于紧张阴郁的氛围，尤其是购物中心、药店的枪战场面都非常出色，平平无奇的场景都充满了未知的危险。
整座城市都被描绘成潜在的靶场，一时间人人自危，这让最后的乡村段落显得让人没那么有兴趣。
在长时间按部就班地推进后，长时间的对话将观众的耐性消耗殆尽，在最后一幕达到高潮时，观众反而很疲惫。高强度的节奏带来的结果是松弛无度，这让观众在最后精心制作的高潮时刻顶不上去。
兰马克表面看起来十分专业，也很严厉，私下还是一名资深同性恋。他坚持自己的判断，向上顶住压力，不向政客低头，向下刚柔并济，全力破案。
艾莉诺缺乏经验，有着自己的心理问题，但直觉却很敏锐精准。她为调查小组提供了最贴近凶手扭曲思想的侧写，颇像《沉默的羔羊》里年轻又无畏的克拉丽丝·史达琳。
达米安·斯兹弗隆可能是想通过这一系列悲剧批判罪恶土地上失败的制度，从腐败政客到无能警察，从媒体、沙文主义，到军工复合体、医疗体系，一切不公都是影片抨击的对象。
而影片实际表现却差强人意，导演的野心大大超过了能力，看似紧凑的情节实则拖沓，角色看似个性十足实际上却不够充实。影片在各种模仿中渐渐失去了自己的特色。
《恶世之子》有吸引人的情节，有主人公复杂细致的表演，有锐利的剪辑，还有令人惊叹的摄影，但导演想拍的并不是一部常见的类型片，而是想要表达一些更深层次的东西。
影片中也出现了一些右翼极端主义的声音，但没有更深的探讨，仅仅是作为人物标签，让观众形成刻板印象而已，整个过程并没有什么有意义的事情。
而影片对官僚体系的探讨浅尝辄止，想表达一些东西，但没有说太多。这就好比观众知道他想说什么，他也知道观众想知道他想说啥，但最终没有说得出来。这在某种程度上还是令人失望的。
广撒网式批判赶不上野心，
创新性不足失去个人风格。
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