日本的鬼怪小说中体现的文化原本并不像《阴阳师》剧情动画所表现得那么美好，每一个因妖怪而诞生的故事也并没有那么有内涵。
在平安时代的日本，许多成为鬼怪的要么是因为宫斗死去的女子，要么是冤死的官员，要么是受到迫害的百姓，对于这些鬼怪来说，他们的诞生就是为了复仇，这种主题和内涵相对比较简单，剧情动画对其进行了美化。
《阴阳师》手游为了能让大众接受这鬼怪文化，并吸引人们的注意力去进行游戏，便对其中的鬼怪进行了美化。
在民间传说中，尤其是在以浮世绘画风为主的鬼怪故事里，无论是男性鬼怪还是女性鬼怪，他们的画风无疑是丑陋而令人害怕的，有的甚至保持着生前的死状，显得十分恐怖，而在动画中，为了符合人们的观感，他们将人物进行美化，从而更容易被人们所接受。
首先，在人物的外貌服饰上，正面角色尤其是作为主角的女性角色，她们都被设计得“二次元”化，首先从衣着上来说，为了契合当时的时代背景，制作组对古代日本的女性服饰进行了参考，也研究了一些具有日本特色的花纹。
除此之外，为了配合当代年轻人的审美，他们也在女性角色的衣着上加入了一定的现代元素，以更加符合她们的身份、地位，例如不知火阿离的演出服装、泷夜叉姬的战斗服装、卑弥呼的统治者服装等。
其次，在动画背景上，很多时候会出现日本鬼怪故事中经常会出现的鬼面、樱花等让人一眼看出属于日本特有的事物，过场的场景动画也通常是使用海面、山林等背景，突出日本是一个山与海之国。
《离岛之歌》中，不知火阿离所在的离人阁就坐落在海面上，从传说上来参考，离人阁应该是坐落在九州附近的海边，所以这也获得了一定的还原。
而在《一生之约》中，神社通常都在山上，而缘结神的故事也就从山上的神社展开，因而背景都是山。这些元素突出了这些故事的发生地——日本的特色。
最后，是从人物形象上来说，有些原本并非人类状态的妖怪也被赋予了人的形态，例如：一反木绵作为日本传说中的妖怪，其中“一反”是一种度量单位，“木绵”则是绵布。它原本是一块有灵体的长形木绵白布，而在《阴阳师》剧情动画中它被拟人化，而且是一只孤独且是从人类变成的女性妖怪。
“不知火”也是如此，“不知火”原本是日本九州地区传说的一种怪火，也是日本民间传说的一种在百鬼夜行中排行十一的大妖怪，但它实际上是一种发生在海面上的海市蜃楼现象，其表现形式是让人误以为海面突然燃起熊熊大火，让人以为是神灵发怒，产生恐惧，而在剧情动画中，“不知火”变成了一位美丽的歌姬。
动画中为这些原本没有人类形态的鬼怪准备了“人”的形象，这也是一种对于角色的美化，使得观赏动画的人们能够更容易接受这一类形象。
文章来源: https://twgreatdaily.com/zh-hans/5b2eb3a96bdeedda309b54929e2f02f1.html