低对比度、高曝光的日系清淡风格，已成为日本摄影师滨田英明（Hideaki Hamada）的招牌。在Instagram、小红书以及各种摄影论坛上，关于滨田英明摄影风格的解析，“拍摄”“用光”“调色”的各式教程帖子层出不穷。
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人们试图模仿他照片中长久存在的夏日阳光的氛围，以及能触动我们内心深处某些美好记忆的时光感。但鲜有人知的是，他原本是一名设计师，摄影只是他的兴趣而已。
他从拍摄两个儿子Haru和Mina的生活照开始，在社交网络上引起反响，采访、出版、拍摄的邀约接踵而来，才使他下定决心辞职，成为一名自由摄影师。
摄影集《Haru and Mina》hideakihamada.com
他曾说过，“人性是最触动人心的。拍人像时，我就像是一面镜子。”
记录两个儿子的日常
不少人认识滨田英明，都是从他拍摄自己两个儿子Haru和Mina开始。他喜欢用相机记录生活点滴，孩子就成为了他镜头下出现频率最高的人物。
摄影集《Haru and Mina》hideakihamada.com（点击图片查阅大图）
滨田英明1977年出生于日本兵库县淡路岛，早在读高中时，他就已经开始接触胶片摄影，但仅是在兴趣范围内。自关西大学文学院英文专业毕业后，他一直在设计公司上班，也是日本民谣乐队Songbird的吉他手。
工作之余，他最大的爱好，就是拿起最常用的宾得67II相机，再装上一只105mm F2.4镜头，给家人们拍照。
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当长子Haru出生时，他开始留意自己所拍的影像，对他而言，拍照是进一步认识自我的过程，由观景器望到的世界，人物比站在面前的更为客观，除此之外，还可以记住拍下相片那一刻的心情及想法，也让他看到了更多之前所没有留意的事物。
“有一些情况，人的背影可以表达出他的故事及经验，甚至远超过拍摄脸孔。也是因为这个原因所以我拍了很多背影。” hideakihamada.com
“这张相片是在庆祝Haru的5岁生日。在日本的传统节日叫“七五三节Shichi Go San” 这件和服是我小时候穿的，已经是30年前的事，所以这对我们来说是个很重要的日子。” hideakihamada.com
“我喜欢这灿烂的光线以及脸孔朝向远方的样子，让我不禁想到他的未来啊！” hideakihamada.com
滨田英明的摄影灵感来自与孩子相处的时光，他说，“小朋友的行为，往往让我无法掌控。”
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他提到，“我所拍摄的主角，主要是我的孩子，我希望表现出他们的生活形态。当我为我的小朋友拍摄，最重要的一点就是保持客观的态度，不能够太近，也不能够太远，我会在他们背后静静地拍。仅仅是一个观察的距离，我相信这是必需传递给所有人的生活态度。”
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在滨田英明看来，很多儿童摄影师总是希望能够捕捉一些特定的情景和精彩的画面，但孩子并不会一直哭或一直笑，相反，他们在大部分时间里并没有什么特别的神情和动作。“我并非希望作品能令人觉得我的两个儿子有多可爱，而是想拍下会引起大家共鸣的照片，比如回忆起自己的童年细节。”
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2012年在亚洲及欧洲举办个展后，滨田英明在台湾出版了第一本摄影写真集《Haru and Mina》，之后决定辞职，成为一名自由摄影师。
他曾说，自己不会停止拍摄，直到孩子们对他说：“爸爸，不要拍了”。
慵懒的夏日氛围
翻看滨田英明的作品，不管是在室内还是户外拍的照片，总有一种置身初夏阳光中的感觉。这与他拍摄时常用过度曝光的习惯不无关系。
于他而言，拍摄是随时随地都可以做的事，但好光线并不是时时都有的。
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多云骤雨的天气里，灰暗色调下的光线往往非常平淡，这时候只需要一支闪光灯，就足以改变光线，从而营造出夏日炙热光线的感觉。
如果是在窗户没有透入任何太阳光的室内，闪光灯也能模仿出柔和、轻柔的光线，为昏暗的室内营造出清新早晨的感觉。
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可以说闪光灯的使用为滨田英明的创作打开了新路径。他曾解释过，“借助闪光灯，我可以自由、轻松地塑造光线，能够在更宽广的表达范围内发挥创意。比如，如果强烈的夏日光线能从后部的窗户透进来的话，那我就能营造出我想要的慵懒夏日氛围。”
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这也是拍娃党们执意想要模仿的风格，日式清新的基调里透着亲情与生活的暖意。“将摄影作为孩子们的时光胶囊”，滨田英明的这个比喻背后，是他坚持记录平淡的生活日常的拍摄初衷。
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近几年，他活跃于日本版《KINFOLK》《FRAME》、台湾的《The Big Issue Taiwan》等杂志、广告摄影等领域中，他招牌式温暖、柔和的摄影风格，也在更多地方收获了喜爱。
捕捉生活中细微的风景
三十五岁之前，滨田英明从未搭乘过飞机，甚至很少离开日本本州，一直按部就班地过着上班族的生活。
但是在辞职成为自由摄影师后的三年时间内，他陆续前往立陶宛、新加坡、马来西亚、印度、埃及、美国、法国、德国、拉脱维亚以及日本的其他城市旅行，观察远方人们的生活。
Taiwan,2013 hideakihamada.com（点击图片查阅大图）
就像村上春树《远方的鼓声》中所描述的心境，滨田英明好像是被远方的什么呼唤着，引领他持续旅行。
“拍照前，我不会先刻意了解别人对某地方的感觉，拍完后，如果看照片的人，甚至当地人也认为我拍下了他们国家、城市美丽而真实的面貌，这种共鸣才最珍贵。”身历其境，被眼前所见的人事物触动，然后将画面拍下，才是滨田英明追求的摄影过程。
India,2014 hideakihamada.com（点击图片查阅大图）
他镜头里的风景，多与旅行无关，既没有选取人们都熟知的观光胜地，也没有选择那些令人叹为观止的、声称必须打卡的绝美风景，而是以一个异乡人的身份，透过有距离的镜头目睹当地的日常生活。
比如无忧玩耍的小孩、形色匆匆的路人或是日常街景......滨田英明借由自己的镜头，记录下了那些我们打从心底怀念的，仿佛沉睡在记忆深处等待被想起的日常缝隙。
Germany,2015 hideakihamada.com（点击图片查阅大图）
受到村上春树一书《远方的鼓声》的启发，他将这些年旅行的摄影作品整理出来，发布了同名摄影集《Distant Drums》。
他曾说：“我喜欢拍出能引起别人想象与思考的的照片，可以是远景拍下对面餐厅中，开怀大笑的一对男女，也可以是近景之下，小朋友发呆的表情。如果你希望自己的照片，能带给人特别的感觉，不妨尝试掌握这一点。”
的确，好的照片虽然会讲故事，但却不能像电影那样说明前因后果，而少了的这些部分，就为想象留下了余地。
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