莫言与王蒙，都是中国的优秀作家，都有各自杰出的文学成就。只是两人的生活经历不同，对生活的感受不同，作品的内涵与主旨不同，同时批判的指向也不同，作品的深度也有所不同。如果说文学成就，在表现“政治生活”方面，王蒙有一定的成就和高度，但在人性的剖析与对现实的批判方面，莫言要远胜王蒙。如果说王蒙的作品仅停留在对现实生活的某种批评上，而莫言的作品，其主旨在于对现实的批判，对人性的揭示，其站位与主旨就不同。
我与王蒙先生曾有过一次交集，是在23年前，我的一篇小说获得中国作协《小说选刊》最佳中短篇奖，在颁奖时，王蒙先生是我的颁奖嘉宾，他亲手将奖牌授予我。在颁奖之前，中国作协的一位领导也曾带着我在会场拜访过王蒙先生 。在此之前，我曾拜读过王蒙先生不少的小说，当时印象比较深的有《组织部新来的年轻人》《深的湖》《心的光》《夜的眼》《坚强的稀粥》等短篇小说。那个时期，王蒙的小说主要是以“意识流”为主要表现手法，在他的年纪的作家中，是非常罕见的。
王蒙与莫言的生活经历完全不同。他祖籍是河北沧州南皮人，出生于北京，父亲曾在北大任教，母亲也是教师，他从小在北京读书，后来在北京河北中学读书时加入共青团，又进入中央团校学习，1950年毕业后进入北京某区团委工作。可以说他20岁之前的人生是非常顺利的，没有吃过什么苦，也没有经历过什么磨难。
1953年，19岁的王蒙创作了第一部长篇小说《青春万岁》。这是一部描写和讴歌新时代，新生活的作品，充满了积极向上的浪漫风格。王蒙由此开始了创作之路。
1956年，王蒙发表了短篇小说《组织部新来的年轻人》，通过一位青年干部对机关官僚作风不满的故事，批评了机关的官僚主义作风。在当时几乎没有文学作品敢于批评党的干部的政治形势下，这篇小说引起了很大的轰动，据说毛泽东都亲自看过这篇小说，还对王蒙这个小青年的勇气给予了赞扬。但随后这篇小说却给王蒙带来了厄运，彻底改变了王蒙的命运。1957年的反右运动中，王蒙因这篇小说被错划为“右派分子”，被下放到北京郊区劳动改造。１９６３年，王蒙被下放到新疆伊犁地区的农村，在那里工作生活了１５年，直到１９７８年才调回北京作协工作。
此后，随着改革开放，中国文学界进入一个前所未有的活跃时期，思想开放，对现实的反思与批判进入高峰，出现了一大批反映现实生活的优秀作家和优秀作品，王蒙的创作也进入了一个鼎盛时期，发表了一系列中短篇小说，其艺术手法也由传统的现实主义转向先锋文学，其作品多运用意识流的写作手法。
1986年，王蒙从中国作协副主席、党组副书记的位置上，调任文化部长，开始了行政领导工作。1989年王蒙辞谢文化部长，回归专业文学创作。出版和发表了大量小说，散文，诗歌作品，同时还有文论、随笔、自传、国学等方面的著作。
2015年，王蒙以80岁的高龄，创作的长篇小说《这边风景》获得了茅盾文学奖。从19岁发表引起反响的长篇小说《青春万岁》，到80岁获得茅盾文学奖，王蒙先生一生共发表出版100多部文学作品，可以说是著作等身。2019年9月17日，王蒙先生获得了“人民艺术家”国家荣誉称号。
纵观王蒙先生的创作生平，可以看出他走的是一条与莫言完全不同的人生道路，也是完全不同的创作风格。他的前期作品，大量运用抒情笔法，讴歌青年一代爱党，爱社会，爱干部，充满了浪漫主义色彩，在新中国青春文学领域起了开辟性作用，具有标杆性旗帜风向标性质。中年时期的王蒙，在文学创作的手法上进行了大胆创新，娴熟地运用意识流等先锋文学的创作手法，并且对生活与现实有了深刻反思与认知，发表了许多讽刺、批评性的小说作品。
晚年的王蒙又倡导作家学者化，掀起人文精神的探索与讨论。他是一个丰富而又复杂的人，也是一位非常活跃的对生活抱有新奇感的作家，始终处于一种昂扬的创作激情之中，永不知疲倦，永远不停止创新和探索。他一生的创作道路是风雨兼程，前行不止，他的作品有着令人着迷的通过文字透露出来的文学内涵和语言感受。他作品的主人公大都是知识分子，描写了一大批知识分子在特殊的政治环境下，忧国忧民的使命感和理想主义情结。王蒙的作品一个重要特征是，不管在怎样的环境下，从不丧失理想，充满浪漫情怀，有着一种积极向上的力量感。即使是批评与讽刺现实的作品，仍不失理想主义，没有悲观主义色彩。
这是他与莫言所不同的一个重要特点。也因为王蒙的生活道路不同，创作风格不同，加上他的身份特性，他的作品在对现实的批判上，缺少一定的力度，也缺少了一定的深度。就与王蒙的人一样，其作品也透射着中庸、圆融、复杂。
莫言与王蒙的人生道路不同，他出身农民家庭，从小生活农村，生活在贫困与苦难之中，生活在社会最底层的草根阶层，小学三年级就失学，童年在饥饿与苦难中度过，自小就在对命运的抗争中生存，对时代的弊端，对底层生活的痛苦，对人生的磨难感受之深，对人生感悟、体验之切，对人性的丑陋透视之真，是王蒙无法比拟的，也是王蒙根本没有经历的。所以莫言的作品有着大量的对生活，对现实的描绘，油画一般逼真，电影一般真实，甚至让人感觉到无法直视，压抑得不能呼吸。对人性丑陋一面的揭示，也是毫不容情的，多棱镜一般折射出人性和生活丑恶的一面。
莫言笔下的人物都是处于社会最底层的小人物，一方面经历着生活的苦难，一方面又以浪漫的方式，与命运抗争着，尽最大的努力释放着生命原始的本能，释放着生命的活力，绽放着生命的美丽。莫言的小说中，每一个小人物身上，我们都可以感受到他们与生活的奋力抗争，在压抑与苦难中，释放着自己的生命活力，绽放生命的美丽之花。一面是写实的极度的压抑与扭曲，一面又是浪漫的抒情的抗争与绽放，形成莫言独特的艺术魅力。他带给我们的艺术享受，带给读者的震撼感受，带给读者的思索与反思，要比王蒙的作品真切的多，深刻的多。
这是莫言作品的艺术成功。
王蒙的作品在美学意义上，有着其独特的审美意义，他中年时期的作品在讽刺与批评现实方面，有着寓言一般的艺术魅力，读他的作品是一种轻喜剧形式的艺术享受。而莫言的作品在震撼力，在感受力，在深刻度方面，更让读者感受到一种无法言状的刻骨之感，是一种沉重而又浪漫的艺术享受。
若论文学成就，正应了一句话：文无第一，武无第二。我们不好轻易评判两人艺术成就的高下，就我个人来说，我认为王蒙的艺术才华与学识更高，但囿于其身份与生活经历的不同，限制了王蒙作品的深度与高度。莫言更开放的思维与无羁的思想，使其作品的文学性与艺术性更高一筹。
莫言能获得诺贝尔文学奖便是一种明证。
而王蒙据说也曾入围诺奖提名，但最终没能获得这一具有重要影响的文学大奖，也是失于其作品的深度与高度。