如果说去年克里斯汀·斯图尔特主演的《霹雳娇娃》档次不高扑得不冤的话，老版德鲁·巴里摩尔，卡麦隆·迪亚兹，刘玉玲主演的2000前后版本，则是忠实的复制了当时的标准好莱坞审美，结果，成了一出肉欲与色情擦边球的纯女性娱乐片。
换成现在的看法，千禧年版本的《霹雳娇娃》一边标榜着女性主义和肤色平权，其实一边在消费主流女性审美。
女性主义的方面，《霹雳娇娃》用了原始的电视剧版的设定，用私募故用具，女性全能特工来设定几位主演的角色。就肤色方面，其实最早计划玩儿“黑白配”，由桑迪·牛顿扮演刘玉玲的角色，牛顿有其他方面的打算推辞了，31岁的刘玉玲顶替了这个角色，成就了她此后好莱坞路途的顺遂。
《霹雳娇娃》在原始设定上，用的是好莱坞标准化的角色选择，巴里摩尔是美国原住民，一身不刻意减肥的丰腴，释放出来的是标榜的健康美，实际上还是最原始的肉体诱惑。
而刘玉玲是典型的好莱坞固定的亚裔形象——冷静，妩媚，偏干瘦的脸，以及吊骚狐狸眼和或多或少的雀斑，是好莱坞最喜欢的亚洲标准的妩媚性感。
这三个人其实就是当时好莱坞最标准的女性性感的标准。而为了凸显她们的特工属性，大量变装情节的加入，时而是凸显身段的赛车服，时而是性感的艳舞女郎（这一段艳舞虽然说看起来不咋地，背后的指导老师是如今身价最贵的脱衣舞娘蒂塔·万·提斯），时而是穿着暴露的按摩女郎，时而是穿着苏格兰短裙的送货小野猫……这样一路看下来，其实她们展示的还是女性的躯体和肉体吸引力。
说白了，剧情设计得再轻松活泼，武打设计得再厉害，观众还是只看得见三位主演的胸，腿，屁股以及烈焰红唇！
所以，《霹雳娇娃》作为商业娱乐片，缺点很明显——它剧情过度将女性物化和娱乐化，强调的是女性的身体性感而非头脑性感，而且，贴标签的行为很明显，三位女主角里面功能化角色作用很明确。表面看是鼓吹女性独立，实质上独立是口号，还是在消费女性的身体。
不过比新版而言，《霹雳娇娃》前两部故事讲得还是很流畅的，而且没有刻意卖弄高深，嘻嘻哈哈的挺符合商业娱乐的属性，最厉害的还是武打设计袁祥仁，把三个啥都不会的花架子，调教得有模有样，虽然有动作夸张得偏戏说的成分，但最起码打起来不掉份。