作者 / 无念
大海，蓝天，红毯，还有电影。在去年停办了一年之后，今年的戛纳终于在疫情下回归。
7月6日，本届戛纳电影节正式开幕，影迷们心心念念期待多年的“神片”《安妮特》作为本届电影节的开幕片，一开始就将电影节推向了一个小高潮。而今年的戛纳电影节也将从本月的6号，一直持续到17号。这是属于电影艺术的12天，也是令所有影迷心驰神往的12天。
2021戛纳电影节不热，但让人感到温暖 | 电影节观察
众所周知，由于疫情的原因，去年戛纳电影节的线下展映及竞赛活动完全取消。可以说去年整整一年，全球的电影行业都经历了不同程度的停摆，全世界都笼罩在一种巨大的恐慌情绪中。甚至从去年底到今年初，法国乃至整个欧洲疫情的反弹，都一度让人怀疑今年的戛纳还能否顺利举行。
在这样的情况下，虽然今年戛纳的顺利举办给电影行业以及全球的从业者和影迷带来了巨大的好消息，但坦白来说，疫情的影响仍然不容小视。截至本周，法国仍保持着每日超过三四千人的新增感染病例，尤其是变异的Delta病毒，已经影响了全球104个国家，包括所有的欧洲国家。所以像戛纳这种大型活动的举办，仍是冒着极大风险的。
同时，本届戛纳电影节的热度相比以往，也有了不一样的变化。虽然今年的戛纳从以往的五月份挪到七月举办，气温是升高了不少，但在互联网上的热度，似乎又并不算高。
一方面，疫情的影响仍在延续，中国的出入境仍未完全开放，这导致了今年前往戛纳的国内明星、剧组、媒体、片方，以及买家数量的锐减。另一方面，今年本身入围的华语片数量也比较少，无论体量还是声势上来看都不大。因此至少在简中互联网上，有关今年戛纳的报道，也不如以往的多。
2021戛纳电影节不热，但让人感到温暖 | 电影节观察
由斯派克·李领衔的第74届戛纳电影节主竞赛单元评审团阵容
但，这毕竟是戛纳，是全世界最高最神圣的艺术殿堂，是电影从商品回归到艺术属性和文化交流最为重要的舞台和阵地，它仍然是难以取代的，更是不容错过的。
在这种情况下，拍sir采访了多位不同的从业人员，包括切身实地去到戛纳参加电影节的媒体朋友，以及在国内远程参加线上市场和内部展映的国内买家和策展人，策划了这次“疫情下的戛纳”的选题，试图通过不同人的视角和感受，来呈现一届特殊的“戛纳之旅”。
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戛纳归来，Cinema is back！
对很多影迷们来说，戛纳的重要性不言而喻。没有真正去到过戛纳，或许很难体会到这样一处“圣地”对观众而言究竟意味着什么。
由于严格的出入境管理政策、复杂的签证申请流程，以及前后长达一个月的隔离要求，今年选择前往戛纳的国内媒体少之又少，有的改为邀请本就身处国外的记者进行远程报道，有的甚至干脆放弃了报道。这并不单单是国内的情况，据福茂透露，今年申请媒体通行证件的人数只有往届的35%。
尽管冒着风险，但国内的媒体人陀螺依然选择了前往戛纳，这也是他第九次参加戛纳电影节。
在他的音频播客节目中，他提到了这次参加戛纳的感受，经历了一个心态上的转变。除了上面提到的各种严格复杂的流程，还要包括提前接种疫苗，频繁的核酸检测，一天六部电影的高强度看片，以及回国后21天的隔离政策等等。
所以，尽管他说从很早就开始准备相关的材料和手续，也很担心自己的签证被拒。然而当签证下来的那一刻，他又开始思考自己冒着巨大风险，付出这么多时间、金钱以及精力，还要顶着一系列的工作压力，这么做的意义在哪里。
但是，当他真正来到了戛纳，或者说回到了这样一个心心念念的艺术圣殿后，所有的疑惑和焦虑全都烟消云散了，取而代之的只有难以言表的兴奋和激动情绪。用他的话说就是：“只想欢呼雀跃，因为Cinema is back！（电影艺术重新回来了！）”
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图片来源于网络
确实，不仅对于陀螺，其实对于很多人来说，这届戛纳都承担着很重要的意义。尤其是在去年戛纳取消的状态下，流媒体逐渐侵占了全球大范围的电影市场，电影作为一门艺术存在的空间也在急剧收缩。而戛纳始终都在捍卫着电影作为艺术的存在，捍卫影院观影的体验。因此，今年戛纳的回归不仅释放出了一个积极的象征意义，即“电影艺术回来了”；同时，它也是来之不易的，具备很重要的纪念意义。能够亲身经历并见证这一切，想必也是每个影迷都无比期待的。
除了像陀螺这样费尽辛苦从国内去往戛纳的媒体人以外，那些本身就在国外的朋友们也有着类似的感受。
豆瓣网名叫“蓝詹”的朋友告诉拍sir，这是她第二年去到戛纳，第一次是在2019年。那次她的主要身份是影迷，而今年，她则是全职以媒体的身份进行报道，从斯洛文尼亚来到了戛纳。
据她观察，为了配合疫情防控以及各项工作，今年的戛纳电影节也做出了不小的改变。
首先最直观的感受便是人数的减少，以往座无虚席的卢米埃尔大厅和德彪西厅在今年很少有都坐满的情况。不过在她看来，人少带来的最大好处就是，观影体验会变好。
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其次，为了避免人员的聚集，今年的抢票和预约都挪到了网上，而且以往媒体分级的形式仍然存在，只不过从往年排队先后进场的形式，变成了网上开票的先后顺序差别。当然了，像所有其他抢票系统一样，网站卡顿也是会发生的事情。所以，网上抢票其实解放了以往排队花去的体力成本，变成了需要拼手速的时候。而且由于人太少，所以抢不到的情况也比较少。
至于所有人最关心的防疫方面，戛纳也在尽可能朝着疫情下办好实体电影节的方向而努力。比如它给所有的媒体免费提供核酸检测，出入电影宫必须持48小时内阴性的检测报告才可通行，而等待检测结果又要花掉6小时，所以基本上大家每隔一天半就要去做一次核酸检测。庆幸的是，检测方式并不是“捅鼻子”，而是“吐口水”。
但即便是这样，蓝詹还是笑着说道：“感觉在用生命看片。”
的确，据拍sir了解到，一方面，法国仍保持着每日几千的新增，但戴口罩这件事又没法做到像国内这样强制性；另一方面，就算已经接种了疫苗，但目前的疫苗并没有能够抵抗Delta病毒的。所以，看到在户外大家都很少戴口罩，多少还是令人有些紧张。甚至，就在发稿前，本准备出席本届电影节的法国演员蕾雅·赛杜，也被检测出了新冠阳性，不得不取消所有的行程。
但是，从电影节本身以及经济发展的角度来看，今年的电影节其实也“非办不可”了。电影节本身需要借这样的机会平衡自身运营，填补去年的损失；对法国国内这也是一个刺激消费拉动经济的方法。所以，今年的戛纳其实也在从很多方面缩减成本，包括今年申请媒体证件，戛纳首次向申请者征收了24欧的环保税。
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戛纳电影节艺术总监福茂
整体看来，从电影艺术的角度而言，戛纳的回归无疑已经做出了巨大的表率；而从经济、旅游等其他角度来看，举办电影节的作用影响也是显著的，更别说它对于全球电影行业带来的提振作用更是令人惊喜的。所以，这也是为什么就算冒着巨大的风险，还是会有那么多人会选择去到戛纳，回归艺术殿堂，拥抱电影。
很多人都会说，参加电影节就像是过上了另一种平行轨道的生活，把自己从原有的生活轨迹中暂时抽离出来，去过上一段只有电影的生活。来到戛纳无疑就是这种生活最完美的体现了。正如蓝詹所说：“当我决定去开始一段冒险的时候，我就不太在乎风险了。不然，冒险的意义在哪里呢？”
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远程参与，对未来怀抱信心
尽管有疫情，但戛纳的回归仍是一件大事，不仅前方报道的媒体朋友们感到激动欣慰，国内这边不少策展人，以及买家和片商也在通过线上市场的形式积极参与到这场全球范围的电影盛会中。
在采访过程中，很多人都向拍sir提出了一个词：“新鲜”。戛纳就是有这样的魔力，无论是第一次参加的业内“新手”，还是已经参加过很多次的行业“老炮”，它总是能带来非常新鲜的体验和感受。
一位国内某电影节的策展人告诉拍sir，之前并没有去过戛纳，今年是他第一次参加。尽管没法去到现场，只能以线上的形式看片，但一切都是新鲜的。不仅如此，在他看来，今年戛纳能够举办也是市场回暖的表现，对所有热爱电影的人来说都是一件振奋人心的事。
从选片的角度来看，戛纳集中了全世界范围内最新最顶级也最具质量的一批影片。能够入选戛纳，对于创作者来说不仅是一种荣誉，同时对于影片本身的加持，以及影片在世界范围内的发行流通也有很大的帮助。就像国内的电影节，影迷和观众们往往也都以“有多少戛纳（三大）新片展映”作为衡量这届选片质量的重要标准之一。
选片很辛苦，也是个技术活，不仅变数大，需要考虑到的因素也涉及方方面面。这位选片人说道，尽管在选片的过程中并不会带有很强的目的性，但也会视具体情况来看影片和影展本身的调性是否匹配。当然会尽可能多看片，也会特别留意关注度比较高的影片，但热门片也不一定都能拿到，从选片到真正落实展映，这中间的影响因素也有很多。
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影片《安妮特》主创亮相红毯
而另一位已经连续第16年参加戛纳市场活动的行业“老炮”和影片专业买手，来自英福通娱乐（Infotainment China）的创始人Cindy，也和拍sir交流了她的感受。
在她看来，喜欢去戛纳电影市场的主要原因有两点。第一点在于，戛纳提供了全球范围内的大量优质新片，这对于从业者而言很有吸引力。第二点则是，每年的戛纳还会向市场买家提供海量的片单，全都是新的项目，囊括各个类型和体量，这也给从业者提供了一个市场的新动向和新走势，对于买家研究全球市场并作出决定是至关重要的。从这点上来看，戛纳承载的行业意义成为它令所有人心驰神往的重要因素。
“当然了，”她也补充道，“如果说从我个人的角度来看，我会更喜欢这种人与人面对面交流的体感，和这种更传统的能量流动的方式。大家在大太阳底下暴晒排队半个小时去看片，看完出来大家扎堆讨论争执，我很喜欢这种感觉。当然在线上看片交流也能进行，甚至更方便了，但总觉得少了点温度。”
虽然今年没法去到戛纳前方体验这种感受，稍微有些遗憾。但是，戛纳官方今年决定，首次在除了法国以外的5个国家的城市组织同步放映，供因疫情无法前往的买家、发行商、流媒体平台和策展人参加。这其中包括了中国北京，而展映的片单也包括了像《安妮特》《圣母》《法兰西》《彼得罗夫的流感》等一批重要的主竞赛影片。不出国门在家门口就能同步看到很多最新影片，这不仅给国内大多数上述从业者们提供了很大的便利，也带来了意外的惊喜。
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电影《圣母》剧照
不过，在谈到今年戛纳市场带来的感受时，Cindy也表达了些许担忧。尽管戛纳市场的行业意义依旧存在，但是在疫情尚未完全结束的当下，至少从批片市场来看，今年并不会出现像往年一样的买片热潮。“不仅不会有热潮，反而我觉得会是一个低谷。”她说道。
这种推论并非空穴来风。首先，某种程度上看，做批片其实就像是赌博。能够影响批片市场的因素太多了，除了政治、经济、市场等方面，疫情更是加重了这其中的不稳定性，也让这种电影文化交流和与外界的关系变得更为封闭、撕裂和敏感。而在这种不安全感的状态下，人们更习惯蜷缩起来抱紧自己，想让大家去开放接受外来的东西，并不是一件容易的事。
其次，就今年市场而言，由于受到疫情的影响，可选的项目变少了。Cindy跟拍sir解释道：“以往可能要从1000中选出1，现在只能从100里选出来1。”数量变少导致的另一个结果就是，项目的两极分化比较严重。“要么就是体量超级大的项目，要么就是特别小的项目，中间腰部的片子消失了。”
另外，今年戛纳的热度一般和整体的市场环境也有很大关系。正如上述所言，疫情让很多片子的制作进度都受到了不同程度的影响，人与人、国与国之间也变得更加封闭；再加上流媒体及平台的侵入，市场热度不高，而且今年的年份也比较特殊，在这种情况下，不仅仅是外片的断供，大多数的国内片方其实也在谨慎观望中。
在这种情况下，今年戛纳能够顺利举办，不仅是勇敢的，更是值得尊重的。可以说疫情让世界变得分裂，而电影却始终将人们聚拢在一起，戛纳作为全球电影节当之无愧的领跑者，也在积极行使着它在全球电影节版图上的重要责任，努力推动电影回归日常，回到影院，回到以往大家开放拥抱、互动交流的状态，这的确令人感动。
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至于未来的期望，Cindy也谈到，尽管流媒体观影以及线上交流的形式势不可挡，但它们仍然无法完全取代线下的观影和讨论。
的确，待疫情结束后，线上形式以其难以比拟的便利性仍然会发挥及其重要的作用，但是人们还是需要回到影院，回到那个掌声雷动、大咖云集的艺术殿堂，回到那个人与人面对面交流讨论，尽情感受光影魅力的状态中，那种体感是隔着屏幕很难体会到的。
“希望明年能够回到戛纳吧！”她笑着说道，“相信明年疫情能够过去，就算没法完全结束，或许那时候大家已经找到了和它坦然相处的方式，不再那么害怕了。等到安全感重新回来的时候，人们就会去寻找精神上的寄托了，这时电影所承担的意义和价值也就都会回来了。我觉得大家还是要有这样的信心，共同鼓励，携手去度过这段稍显艰难的时光。”
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未来已来，电影正在回归
截至目前，整个戛纳电影节的日程已近半，《安妮特》《圣母》等片都获得了不错的口碑，而西恩·潘的《国旗日》则获得了比较争议的评价。接下来还有很多影片将要亮相，包括日本导演滨口龙介的《驾驶我的车》，韦斯·安德森全明星阵容的《法兰西特派》，阿彼察邦的《记忆》，以及入围导演双周单元的华语片《永安镇故事集》等等，值得大家的关注。
总而言之，伴随着风险压力，以及对电影艺术的不懈追寻，这都将是被载入史册的一届戛纳电影节，更是一次令人尊重和感动的电影人大团结盛会。它的回归对于全球的电影行业来说都是利好消息，不仅进一步说明了电影的回归，也给所有从业者们注入了新的动力。
在戛纳结束后，下半年仍然有很多重要的电影节展亟待回归，而大家也在期待，在接下来国内的各大电影节上，能够看到这些戛纳最新影片的身影。无论如何，疫情总会过去，未来也正在路上，相信昔日那个热闹繁荣，所有人摘下口罩，热情开放拥抱彼此的日子，已经不远了。