老公姐，谁能不爱？

扮相明眸皓齿，剑眉星目；文戏眼神、情绪都很准确；武戏动作干净利落，飒爽英姿。总结一句，这样的水准秒杀一票工业流水线上批量生产的花架子的男主。所以，谁能不爱？

说实话，戏曲圈早就该红了，这是个“台上一分钟，台下十年功”的地方，容不得半点马虎和糊弄，也是传统艺术的根和本。粗制滥造的电视剧，让精益求精的戏曲舞台重回大众视野。

就像是，平时被迫吃糠咽菜，突然被喂了一顿大鱼大肉的感觉。

而且与陈丽君的走红同时存在的是，观众对于当下偶像剧里“女扮男装”的不认可，“把观众当瞎子”的做法在网络上遭到了大量吐槽。毕竟80后90后们是见识过那些雌雄同体的“天花板”们。

陈丽君的红有自己的实力做起底，也靠隔壁内娱的衬托。

除了英俊帅气的扮相，陈丽君在舞台上的一颦一笑，一动一静，每个细节都做到了。

她单手一把抱起女主，毫不拖沓地转圈圈，全方位碾压某些个无法完成公主抱的男明星。

她可以眼神拉丝，含情脉脉地看着女主角，眼睛里要流出蜜来。

她和老师茅威涛，可以为了一个看似简单的推门动作反复练习。当然，越剧大师茅威涛是个更加厉害的角色。她是央视李亚鹏版《笑傲江湖》里东方不败的扮演者。

而当褪去舞台上的戏装，陈丽君就是个能吃苦下功夫练戏的女生，一举一动看不出有男性化的痕迹。

其实，很多优秀的女演员都有过“女扮男装”的经历，也因此留下了华语影坛上的重要角色。

陈丽君出演的越剧《新龙门客栈》改编自1992年徐克导演的同名电影。同一年，林青霞出现在徐克的另一部电影《笑傲江湖之东方不败》中。毋庸置疑，林青霞在其中扮演的东方不败是经典中的经典，混合了七分英气和三分阴气。

1992年，叶童也女扮男装出演了《新白娘子传奇》，虽然算不上是绝对的美男子，但她几分幽默、几分憨傻、几分痴情的形象成就了永恒的许仙。因为角色塑造太过深入人心，以至于这么多年过去了，在观众眼中叶童还是无法摆脱许仙的影子。

1993年张敏在电影《倚天屠龙记之魔教教主》中塑造了女扮男装的郡主赵敏，凌厉霸道又英俊潇洒，特别是她骑在马上的一个深情回眸，让多少人至今难忘。

从早年《蔓珠莎华》到和张国荣搭戏的《胭脂扣》，再到电影《钟无艳》里反串好色昏庸的齐宣王，风尘绝代的“香港女儿”梅艳芳更是塑造了一个接一个雌雄难辨，集两性魅力与一体的角色。

还有《游园惊梦》里的王祖贤……

不得不说，在“老公姐”这个分类上，我们一直“吃”得很好。

讲真，老公姐这件事，全世界都在迷，是不分国界的。

虽然日本宝冢歌剧团最近被曝光了一些负面新闻，但不得不说，他们是女性男装文化的重要阵地，盛产老公姐，最有名的就是天海佑希了。她在日本名著《源氏物语》里饰演了滥情的渣男男主光源氏，扮相又俊美飘逸，帅气到让人恨不起来。

在欧美圈，大魔王凯特、蒂尔达·斯文顿……

不管哪一代的女性观众，总是渴望着这样一个角色：Ta的外表拥有男性的帅气英俊，但却不是雄性荷尔蒙爆棚的攻击性和占有欲；而Ta的内心同时是柔软的，是包容的，拥有某些女性的传统特质。Ta是雌性共生的存在，是一种理想主义的伴侣样本，是现实中难以找到的幻想集合。因为现实中找不到，所以这些被塑造出来的角色才格外美好。

老公姐，是女性对于理想伴侣的一种映射。也是男性在关系中情感支持和情绪共鸣上始终缺失的体现。

热播剧里的忠心不二的小奶狗，乙女游戏里双眸含情只看你的纸片男友，小说家笔下那些默默支持从无怨言的男主角……都是女性自我渴望的投射。

前段时间微博上有个词条，挺好地总结了女性常常迷恋的这类角色是什么：#你爱上的男性角色，实质是女作家的灵魂#。没错，我们其实爱上的是男性皮囊之下，一个偏女性视角的灵魂。也许，真的只有女人才懂女人需要什么。

而老公姐身上“姐”的特质，恰恰又说明了女性正在接纳自我，老公不稀奇，带上“姐”的品质才稀罕。就像电影《芭比》最后想要传递的那样，只有当我们接受了女性特质，并把它们看做是一种美好和骄傲的时候，我们才逐渐成为了真正的女性主义。

撰文：粒粒

图片来源：微博、豆瓣、视频截图