宫崎骏是一位坚定的反战人士与和平主义者，这一点使得在他执导的多部作品中都带着或深或浅的反战思想烙印。
在电影《风之谷》（1984）中，两个末日王国特洛梅和培吉特，为控制一具被称作“巨神兵”的大规模杀伤武器，展开一场难解难分的殊死博斗，最后差点招来灭顶之灾。不同于特洛梅和培吉特两个国家对“战争的狂热”。
被迫卷入战争的风之谷公主，即影片主人公娜乌西卡一直倾向于选择“非暴力”这种和平的争端解决方式。
在影片开头，娜乌西卡用利用闪光弹和虫笛安抚暴怒的网虫，解救了剑士犹巴米拉尔达。这是娜乌西卡最早使用非暴力解决争端的案例。
最后，娜乌西卡以誓死的心理、自我牺牲的手段使成群暴怒的王虫停止了前进，娜乌西卡在王虫金色的触角中复活，这一部分也是影片的高潮部分。
而且，与影片中出现的重型战斗机“机枪船”不同，娜乌西卡的飞行器是一个只能躲避攻击的小型滑翔翼，没有装配机关枪等武器。
在《天空之城》（1986）中,希达是传说中拉普特帝国的继承人。为阻止野心家慕斯卡通过权力与恐怖统治世界，希达念出毁灭咒语，拉普特顷刻间分崩离析，而这个咒语在土耳其语中是“和平”之意。
加之这部影片是在二战的背景中创作的，“拉普特之雷”那场戏让人不由得认为宫崎骏是在尝试将核试验影像化表达。
《红猪》（1992）波鲁克是宫崎骏自身反战思想的写照。影片中有很多空中战斗的场景，但主人公波鲁克始终坚持着“不杀生主义”。
在电影开头波鲁克对战全副武装的曼马由特队，他采取的战术是不伤及人质和曼马由特队来展开攻击，通过拉长战斗时间直至耗尽敌人的机关枪子弹而取得胜利。
在高潮部分与卡地士的决斗中也采取了相同的方法。他拥有高超的飞行技术却拒绝为战争出力，而且也拒绝为战争出钱。
“不杀生主义”也反映在他的水上飞机战备上，在军火商向他兜售最新武器时，他选择只买杀伤力弱的武器。
在新飞机完工后那场戏中，波鲁克当机立断进行了局部的“武装解除”：卸下了飞机上装载的两挺机关枪中的一挺，来腾出菲奥乘坐的空间。这些都体现出波鲁克贯彻着“不杀生”“反战反军国主义”的和平信念。
《哈尔的移动城堡》（2004）刻画了各种各样的战争画面，放眼望去，世界一片漆黑，飞驰而过的战舰不断投下炸弹在地上绽开一朵朵红色的火焰，哈尔变成一只怪物般的、全身漆黑的鸟，在火光中和敌人战斗。
宫崎骏借片中人物之口直抒对战争的不满与控诉。哈尔不断变换身份躲避国家征召，他对国家发起的战争持否定态度。却在现实情境中不得不做出“不杀戮”的自卫行为。
《起风了》（2013）的时代背景是“亚洲太平洋战争”的历史本身。宫崎骏将二郎描绘成追求制造“美丽的飞机”的匠人。
零战的美，是对战争之残酷的反讽。宫崎骏导演不描写亚太战争中人类的自相残杀，而是通过描写“一个青年的梦想与爱”，反讽地将战争与和平的信息进行了影像化。