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杰克威胁 | 文
《哪吒之魔童降世》刷爆了朋友圈。
昨天我也去看了这部被许多人誉为国漫之光的动画电影，看得的确很爽。
电影在今天就突破了6亿票房大关，要知道这部电影才刚刚上映不过三天。
而各大社群也是对这部动画电影进行了热议，知乎热榜高高在位，豆瓣评分高达8.7分，甚至同人绘师们已经嗑起了哪吒和敖丙的CP。
操着川普的太乙真人让人印象深刻
关于《哪吒之魔童降世》的溢美之词无须多言，今天我想说的是关于这个故事本身，或者说关于哪吒这个角色本身所附带的精神内核： 叛逆 。
哪吒闹海其实是一个简单的故事，叛逆少年伸张正义却反遭权贵龙王水淹陈塘关，自刎偿命后以莲花身重塑修道成仙。
《哪吒之魔童降世》虽然将整个故事进行了全新的编排，但究其根本还是那股叛逆的劲儿。
一句“是魔是仙我说了算”和当年上海电影制片厂《哪吒闹海》中的“一人做事一人当”的决绝如出一辙。
只不过换了烟熏妆行头的哪吒，造型上看似乎更像是个朋克坏小子。
艾薇儿似的烟熏妆
说起朋克与叛逆精神，其实是一个颇有年头的上古概念，但近几年总是能在年轻人的世界看到它的影子。
比如近日火爆的音乐综艺《乐队的夏天》，一众摇滚乐队让沉寂许久的乐迷像是在沙漠里看到了甘甜的露水。
其中有一支乐队“痛苦的信仰”，他们的标志正是哪吒，自2006年起他们就将哪吒的头像注册为乐队的logo。
同一年的专辑《不》就用到了《哪吒闹海》中哪吒自刎的封面，怒目的哪吒就好像歌曲中传递的叛逆精神的化身，非常之贴合。
而后的另一张专辑《不要停止我的音乐》用双手合十莲花身的哪吒作为专辑的封面，歌曲也逐渐变得沉稳。
经历人员不断变动的痛仰的确像哪吒一样经历了重生
有人说痛仰从叛逆变得温柔，是被这个的世界磨平了棱角，我觉得不是。
少了热血，多了沉淀， 是朋克和叛逆精神的另一种表达方式 。
《哪吒之魔童降世》也是一样，电影中的哪吒虽依旧张扬跋扈，但就算太乙真人被折磨得死去活来，影片中也是用轻松诙谐的调调表达了出来。
毕竟如果用现代CG还原哪吒自刎或抽筋剥皮的画面，它或许就不会出现在影院的荧幕上了。
就像黑撒的《流川枫和苍井空》不会出现在乐队的夏天中一样
其实游戏圈的主机玩家，像极了当年痴迷摇滚的乐迷们。
我曾经一度认为中国的主机游戏玩家是最孤独的群体。
一方面是十几年的家用机禁令让他们自然而然变得Underground，在不能见阳光的地方待得久了，叛逆的劲儿就自动翻涌而出。
2000年以后，PC网络游戏在中国这片土地上肆意生长，而只能通过购买水货才能玩到的主机游戏，就像那些地下摇滚乐一样硬核。
另一方面不像网游享受着信息传递带来的即时通讯，当时大多主机游戏只能单人游玩，一提起主机玩家，总是想起那个独自拿起手柄挑战Boss的阿宅。
他们就像漫步在无尽深渊的亚尔特留斯一样孤独
而现在呢？随着网络技术的发展，主机上的联机游戏越来越多；另外在腾讯与任天堂合作引入Switch后，全球三大主机厂商相继来到了更多玩家跟前。
主机游戏和玩家似乎也在当下找到了属于自己的“另一种表达方式”。
经常听人说“摇滚乐已死”，优秀的摇滚乐只能从20世纪下半叶的陈年旧史中寻找，是啊，正是当时的社会环境造就了叛逆的朋克精神和蓬勃的摇滚乐。
如今朋克与叛逆再次被拉回大众眼前的原因，这可能并不是什么偶然。
因为越来越多的自媒体开始贩卖焦虑，年轻人被社会的洪流冲得不能自已、痛哭流涕，鱼龙混杂的社交网络成了压抑情绪爆发的源泉。
正是因为这些压抑和郁闷，简单叛逆、不拘小节的哪吒，以及那些曾经乖张陆离的摇滚乐队，才会在这个夏天被观众所追捧吧。
而压抑良久的主机玩家们，也是时候该重生一回了。