格律詩只是一個劃分標準，不代表創作水平。

有很多著名的詩不合格律，那就不是格律詩唄，只要意境好，為什麼一定要說是格律詩？

格律詩是嚴格遵守平仄格律的詩，只包括五言、七言的絕句（四句）、律詩（八句）和排律（十句以上）。要在平仄、押韻、對仗上符合規則。

但是符合規則也不一定就是好詩，古往今來，垃圾近體詩數不勝數。

同理，不符合這些規則的也有好詩。

估計題主還是沒有搞清楚古體詩和近體格律詩的細緻分別。古體詩中也有格式看上去和格律詩非常像的作品，但是從近體格律詩的角度來看，只要有地方不符合規則，就不是格律詩了。所以，理論上不存在「不符合格律的著名格律詩」。

產生以上這種看法，估計是有這麼幾種情況。

一，入聲字。

唐宋平水韻有入聲字，在平仄中發仄音，而到了今天有可能發平聲。如「清明時節雨紛紛」中的「節」字就是入聲字，按照平水韻這句的平仄是「平平平仄仄平平」，是「平平仄仄仄平平」的變格，是個律句。但是如果大家不清楚入聲字，按普通話讀來，平仄就變成了「平平平平仄平平」，很明顯就是出律了。

二，有拗救。

比如著名的「野火燒不盡，春風吹又生」，按照正常的平仄應該是「仄仄平平仄，平平仄仄平」，可是「不」字為仄，所以出句平仄為「仄仄平仄仄」，明顯孤平，所以白居易在對句中把第三字該仄的位置用平聲的「吹」字對出句做了拗救。

這是拗律體，是可以劃入到格律體中的。

三，是古體。

比如王維的「人閒桂花落，夜靜春山空」就是三平尾，這種現象在唐詩中不多，但是有。這是因為格律詩的規則也是在摸索中形成的，這些處在成形階段創作的大量過渡作品是非常正常的，只是在格律體成熟之後的詩人就會注意不去犯這些格律錯誤。因為那個時期詩壇的興盛，後來還專門為這些似古似絕的詩發明了「折腰體」、「蜂腰體」、「鯉魚翻波」之類的各種說法來進行分類。

但是這種分類，都是後加的，於當時的詩人毫無意義。像這類作品，特別是流傳非常廣泛、意境非常優美、深遠，如果一定要加以區分，劃入古體詩才是處理方法。並不是說詩內容如何，而是近體格律詩的門檻嚴格。

其實只是一個劃分規則，並不需要有多糾結。

按照這種規則，像這種「三平尾」的詩，就是古體詩。不必強說成不符合格律的著名格律詩。