安娜·卡里娜，和最愛的人拍最好的電影，卻無法走到最後……
作者：皮皮蝦
上個周六，法國女演員安娜·卡里娜（Anna Karina）因癌症去世，享年79歲。
法國文化部長Franck Riester在推特上動情地說：「今日，法國電影成了孤兒，它失去了一位傳奇。」
相信很多年輕的小夥伴看到安娜可能會一臉懵逼，這是誰呀？
今天歐洲菌就來介紹一下這位傳奇女演員。
對於安娜的第一印象，首先來自於她美麗，一對湛藍色的明眸牢牢吸引人的視線。
她有一點嬰兒肥，眼神清澈，整個人很明艷，但不帶有攻擊性，笑起來的時候，親和力滿分。
她也深知自己的優勢，化妝的時候用深眼線和假睫毛強調眼部，其他部分的妝容都很淡。
因為美麗的面龐，年輕的安娜深得廣告商的喜愛，眾多大牌廣告的邀請絡繹不絕，比如可口可樂，Pepsodent，Palmolive等等。
香奈兒女士很喜歡這個小姑娘，請她拍廣告的同時，還幫她取了藝名Anna Karina，她的原名叫Hanne Karin Bayer。
雖然被提及次數不多，如今的時尚圈，安娜的影響依然不小。
英國時尚博主鍾小姐曾說，對她打扮影響最深的電影之一，就是安娜飾演的《女人就是女人》。
拋開這本電影，波波頭、狗啃劉海，這些都是安娜曾經玩剩下的……
條紋衫、格子外套，這些最近又翻紅的復古元素，也是安娜當時的必備行頭。
大膽的紅藍撞色搭配，算是六十年代，安娜帶起來的一股風潮。
如今時尚圈裡，不少博主依然也喜歡這種強烈但不失和諧的搭配，比如法國博主Jeanne Damas。
當然，作為法國新浪潮代表女神，安娜本人可不止於好看的皮囊。
看她的表演是一種享受。僅僅一個眼神，就能傳遞出兇狠、悲傷等人物內心豐富的情感，可不是一般花瓶女演員可以比的。
而這種表演上的深刻，和她早年「疼痛型」的個人經歷是分不開的。
安娜出生在丹麥，家庭並不富裕。媽媽是個裙子店的小老闆，爸爸在她出生後不久，就離開了他們。
三歲以前，安娜被交給外婆撫養，四歲之後，甚至一度被交給寄養家庭。
回首往事，安娜說她小時候「極度渴望被愛」。
這種愛而不得，讓年輕的安娜很痛苦。17歲時，安娜和母親大吵一架，背井離鄉，南下來到了巴黎。
本以為巴黎這場盛宴總有自己的一個位置，然而到了巴黎後，她才發現生活並不容易。
由於根本不會說法語，最初安娜難以在這座城市，找到一份足以立足的體面工作，只能流落街頭。
但是可能上天也覺得，埋沒她的美麗實在是太過分，於是工作從天而降。
一天，她坐在雙叟咖啡館，星探被她的容顏吸引，忍不住向她要了幾張照片。
靠著幾張照片，她獲得了模特這份工作，開始為Elle，Marie Claire等知名雜誌工作，後來還認識了Pierre Cardin等時尚圈大咖。
模特的工作沒做多久，她再一次因為美麗的面容交了好運。
這次年輕的導演讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）看中了她在肥皂廣告中的表演，希望她飾演自己電影中的一個小角色。
由於電影中需要裸露扮演，安娜義正言辭地拒絕了。
戈達爾詢問時，還回懟：「你瘋了嗎？我當時在拍攝時穿了泳衣的。只是在你想像中，我是裸著的。」
戈達爾也不惱，三個月後，再一次找上了安娜。這次要她拍攝一部電影，特彆強調，沒有裸露鏡頭，是個政治題材片。
在很多年後，安娜的講述下，完全就是霸道總裁和小白兔的故事。
他開門見山地說：「你被僱傭了，明天來簽合同吧。」
安娜說：「我還未成年，我不能簽。」
最終，為了讓安娜簽字，戈達爾付了她媽媽的機票，讓她來巴黎給安娜簽字。
很多年後，談起這段往事，安娜講述時還會嘴角含笑，時不時有點害羞，仿佛還是少女，記憶還是昨天發生的那樣鮮活。
這本電影就是後來的《小兵》，之後她又參演了戈達爾的《女人就是女人》、《法外之徒》、《狂人皮埃爾》等7本電影。
戈達爾的拍攝手法很是不同，音樂的使用、剪輯的方式等都很有創新性。
沒經過專業訓練的安娜很快適應了這種拍攝方式。她說，戈達爾作為一個有著導演和演員雙重身份的導演，很會操控演員，能讓情感看起來很自然。
這7本電影，每本都很經典，戈達爾和安娜相互成就。
戈達爾多年後被譽為新浪潮運動的奠基人之一，安娜也成為新浪潮電影的代表演員。
71屆坎城電影節海報製作時，用的元素還是當時安娜飾演的電影《狂人皮埃爾》的劇照。
他們的電影影響深遠，之後很多大導演也愛致敬他們拍攝的電影，比如昆汀《低俗小說》中的舞蹈，就是致敬《法外之徒》中的這個橋段
因為電影上的合作，生活中戈達爾和安娜很快在一起了。
在1961年拍攝完《小兵》之後，兩人喜結連理。郎才女貌的搭配被法媒《獨立報》譽為：「1960年代最登對的一對情侶。」
雖然外人看似登對，但是這段婚姻背後卻並不和諧。
安娜常常生病，戈達爾常常一聲不吭地就閃人，結婚僅僅5年，兩人就離婚了。
離婚後，安娜和戈達爾再也不來往了。
後來採訪的時候，安娜說：「我們的確有個偉大的愛情故事，但是我們是如此不同。他比我大了10歲，他很怪，會突然離開，然後三周後回來。當時我是個年輕的女孩，甚至未滿21歲，我知道他不是想要傷害我，但是這的確傷害了我。他把我逼得有點瘋了。」
雖然這樣，但是在老年的安娜口中，她沒有恨意，她說和戈達爾的合作讓她快樂，這些電影中的角色是如此不同，這是我喜歡的原因。
在離開戈達爾後，安娜也參演了一些其他導演的電影，甚至出版了一些歌曲，但是成就始終沒有超過在和戈達爾在一起的時候。
她又嫁了幾次人，離了幾次婚，最終和第四任丈夫走到了最後。
回顧安娜的一生，對於外人來說，離開戈達爾之後的一切都無足道矣。
最會銘記的是她和戈達爾的相遇。
他們兩個就像彗星一樣，彼此都是那麼燦爛，碰撞的一刻，迸發出了巨大的能量，照亮了新浪潮電影，照亮了法國的60年代。
然而相遇總是短暫，兩顆同樣敏感、細膩的心靈，在一起久了就是容易受傷，分開是最無奈，也是最正確的選擇。
不過，他們曾經的愛情，曾經的電影成果會永遠被世人銘記。