偏愛日本小清新電影最主要的原因就是，它們往往是從現實中抽離出來的理想化狀態。出發點雖還是立足現實，可劇情發展的方向，則更像是被包裹起來的童話故事，有歡笑，也有哭泣，有熱鬧，也有孤寂，所有情緒交織的狀態，其實，更多的是性本善的體現。
痞壞痞壞的北野武，在1999年的時候，利用一部《菊次郎的夏天》，成功的打入了小清新電影的行列。這是屬於他作品中，為數不多的治癒系電影，卻也給影史上留下了濃墨重彩的一筆，並不僅僅是因為溫情的故事，更多的是最純粹美好人性透徹的展示。
看這部電影的時候，我一度陷入了與中國傳統文化的相融中，那種與人為善的親近，那種與世無爭的恬靜，柔和且沉靜，甜美且舒適，正好契合了中國傳統文化中，崇尚自然，推崇人本的思想。當電影中所有的生活美好，通過漫畫般的畫面形式展示出來時，其中所蘊含的文化價值，便無形中成為了傳播的關鍵。
整部電影中，幾乎所有角色的出現，給人的第一印象，基本都或多或少的與社會存在脫軌，甚至讓人產生一種不真實的感覺。或許，北野武正是利用這種現實與理想反差帶來的心理錯覺，從而架構起屬於他自己的世界觀。返璞歸真的童趣，不僅僅是菊次郎度過的夏天，更是成為了熒幕外，觀眾們一起度過的夏天。
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一群寂寞無聊的大人，陪著一個小孩子玩耍的過程，這是這個電影最直接的故事內容，可是，當我們被電影中那明亮的色彩，以及沿途最為清新的鄉村景色吸引時，原本還被生活緊緊捏住的神經，慢慢的得到了暫時的舒緩。
看《菊次郎的夏天》這部電影，居然讓我有種看宮崎駿《千與千尋》動漫的感覺，這種本身自帶的動漫感，讓電影自始至終流露著對於美好事物的理想化追求。
放假的正男無意間看到了郵寄包裹上的地址，便決定去愛知縣豐橋市尋找媽媽，這個一直和奶奶生活的男孩，從來沒有感受過父母的關懷，因此，他希望親自看望媽媽的意願很是強烈，或許，在正男心裡，還帶著美好的憧憬，比如，見到媽媽會熱淚盈眶，或者，會緊緊擁抱。出發時，因為鄰居的擔憂，於是，一個怪叔叔成為了這次尋親的護送者。一個不善言談的小孩和一個遊手好閒的怪叔叔成為組合，為這部電影劇情的發展，增添了很多喜劇的效果。
作為一部帶著喜劇效果的公路片，對於沿途自然景色的刻畫是必不可少的，漫山遍野的綠色植被，漆黑夜空閃爍的金色星光，蔚藍大海湧起的波浪，河邊池塘荷葉上慵懶的青蛙，以及波光粼粼中穿梭的蜻蜓，這對於在高樓大廈中漸漸迷失的人們來說，看這部電影，更像是一次不錯的心靈之旅，畢竟，雖不能至，然心嚮往之。
在這部電影中，利用尋親這層故事的外衣，卻將所有關於人性美好的東西統統展示出了，而且，這種展示，並不是單一個體的呈現，而是人與人相互接觸中，群體褪去面具之後，最為真切的融合，比如，他們一路上遇到的各種人物，有出去自駕游的小情侶，又到處流浪的作家，有好心的酒店服務員，以及還有看起來凶神惡煞實則心底善良的摩托車手。
在北野武的這部電影中，所有圍繞正男出現的大人，基本上展示出來的，都是屬於美好的一面。可能，故事的內容在很大程度上，也是屬於北野武對於自己童年的一次全面回憶，生活總是有坎坷，可《菊次郎的夏天》卻將生活所有的不順心統統拋開，它所要表達的重點，就是人性最為乾淨的一面。
正男最後找到了媽媽，可是，媽媽已經成立了新的家庭，而怪叔叔與正男居然存在相同的情感經歷。所以，這部電影，與其說是給正男極力塑造著生活美好的理想化狀態，不如說是電影中所有人物，都在相互接觸中，慢慢開始體會幸福味道的過程。
幸福是什麼？幸福就是心無雜念的玩耍，幸福就是褪去偽裝後，對於自我美好嚮往的盡情追求。美的東西我們都喜歡。因此，《菊次郎的夏天》這部電影，便只是說美，無論是色彩還是故事，都被美所包裹，這裡的美，既是自然的美，也是人性的美，二者完美結合。
久石讓的音樂是電影的加分項，而類似漫畫般的故事內容，則是這部電影能夠超脫現實，與理想化狀態完美融合的關鍵。我們在觀影過程中，並不覺得情節虛假，反而讓我們這些在生活苦海中掙扎良久的人兒，慢慢的朝著記憶深處的美好靠近。面具戴久了很難摘下來，可是，通過這部電影，在晾曬記憶的時候，不經意間，人性最美好的閃光點再一次出現。
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我原以為，菊次郎是那個小孩的名字，可是，電影偏偏把菊次郎的名字，給了那個怪叔叔，所以，「菊次郎的夏天」這個電影名字，其實，就是北野武和觀眾開的一個玩笑。故事內容是小孩尋親，電影名字卻是大人玩耍，這樣看來，故事的內容其實已經不是那麼重要了，而利用故事內容，達到熒幕內外所有人一起的玩耍，才是電影的核心。
北野武可能最了解當下人們的生活狀態，在電影的前半部分，他會利用大量的全景和遠景畫面，來重點展示正男一個人時候的孤獨。一個人回家吃飯，一個人在足球場玩耍，一個人站在飯店門口，一個人坐在沙灘上，像極了現代人形單影隻的生活。
而在电影後半部分，正男的身邊，總會出現那麼幾個好玩的人物，打破這種孤獨狀態的表現手法順其自然，那就是，儘可能的把所有對美好的嚮往，統統展示出來，合不合理並不重要，最主要的是，大家玩的開心就好。
和北野武其他的作品一樣，他總喜歡用一種比較極端的手法，去展示生活或是人性。這部《菊次郎的夏天》就是一部極端美的電影，它站在陰暗生活的對立面，讓所有人陪著正男，重新回到了童年五彩斑斕的生活中去，於是，人性之美體現的淋漓盡致。
之前我說過，看《菊次郎的夏天》這部電影，總是隱約的感覺到，故事內容中暗含著中國傳統文化含蓄美的表達。看完電影我才知道，那是一種親近自我靈魂的感覺。在中國傳統文化中，美是一種極致的追求，而對於美追求的首要，就是自我修養的提升，所以，無論是菊次郎還是正男，或是路上碰到的其他人，其實，在這個夏天的相互陪伴中，都在慢慢的開始脫離野蠻的文明，回歸到最為純凈的原始。跳動的人性閃光點，讓所有人都達到自我修養的提升，無形卻深刻。
那個夏天，那些人，都在慢慢長大，帶著對於美好的眷戀，雖然，他們終究還是會回歸現實，只是，因為這個夏天，銀幕內外的人們，都在愉悅的玩耍氛圍中，得到了久違的放鬆，這是人性美的一次勝利。