春節檔賺足了眼淚，五一檔主旋律扎堆兒，你有多久沒在大銀幕上看一部真正的爽片了？
好在，它來了—— 《人之怒》。
導演 蓋·里奇，就是那位曾執導《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》等名片的英國大導，相信看過他電影的人一定對他的影像風格過目難忘。
這次在《人之怒》中，他延續了過往的諸多特色，包括多視角敘事、流暢的運鏡、凌厲的剪輯、搖滾樂般的節奏……且在此之上，他將影片刪繁就簡，去掉一切冗餘的情節，把《人之怒》拍成了一部徹頭徹尾的動作爽片。
某種程度上，這是一種創作的降維，但在降維之中，又把「爽感」抬高了一個層次。
主演 傑森·斯坦森，就是外形酷似「郭達」的那位動作巨星。
這是他與蓋·里奇繼《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》《轉輪手槍》後時隔15年的第四度合作。
較之以往作品的黑色、喜劇基調，《人之怒》顯然還要更冷、更硬，於是傑森·斯坦森飾演的角色也比以往更添幾分冷峻。
你甚至可以把他看作是蝙蝠俠和小丑的某種合體，因為他身上兼具著「英雄」和「惡棍」的雙面性格。
說《人之怒》是一部標準爽片，究竟何為爽片？
簡單說， 一部爽片需要在各個維度上都踩准觀眾的節奏，滿足觀眾的期待。
下面我就給你講講，《人之怒》將會怎樣爽到你。
01 劇情爽
——每一章都是一部短片
《人之怒》講了個什麼故事？
還真不是一兩句能說清的。
影片一上來，鏡頭將觀眾置於一輛運鈔車上，只見正副駕駛的兩名安保人員正在輕鬆地交談。突然，一群蒙面人攔下車輛，車門被破壞，煙霧瀰漫，爆炸聲引起一陣耳鳴，緊接著槍聲響起。隨著一陣黑屏，序幕結束，正片開始。
如果單看這一序幕，甚至很像一部「 紀錄片」，它以一個車內視角，帶我們坐上運鈔車的后座，親歷一場搶劫案的發生。
序幕過後，影片以章回體結構展開了整個故事。前後共分為 四個章節。
你也許覺得，這種章節設置是一種結構上的討巧，用來遮蔽導演敘事上的不連貫。
其實不是的，蓋·里奇之所以選用這樣一種結構，是為了實現敘事上的野心。
仔細看這四個章節，不難發現， 每一章實際都是依據不同角色的視角展開的，更妙的是，每一章其實都可以視為一部小短片，每個短片又都是不同類型，並布下層層懸念，在不斷設套解套的過程里，將故事推向最終的高潮。
具體說，第一章叫「暗夜幽靈」，是以傑森·斯坦森飾演的H為主視角，講述他如何進入安保公司，成為一個「菜鳥」運鈔員，並逐漸展露真面目。
把這一章當短片看，是一部典型的「 職場片」。 儘管這個職場非常特殊，但從中我們還是能看到H從一個不被看好的實習生，與同事格格不入，到最終在任務中大顯身手成為眾人偶像的全過程。與此同時，一個懸念始終存在：神秘莫測的H，到底是誰？
由此進入第二章「 掘地三尺」，在這一章中，我們終於知道了H的真實身份，且影片迅速進入「 黑幫片」的敘事模式。我們跟隨H的視角，看他如何動用黑白勢力，尋找殺子仇人。與此同時，懸念也被置換為了：兇手是誰？
再來，進入第三章「 一群壞小子」，在這一章，兇手的身份得以揭露，隨之而來影片也切換成了「 盜匪片」的類型，講述一群惡徒如何策劃驚天劫案並最終得手。與此同時，它又留下一個扣子，即：安保公司有內鬼，究竟是誰？
最終，在第四章「 肝臟 肺 脾臟 心臟」中，內鬼終於暴露，這一章的視角也被全部打開，以上帝視角來呈現最終的決戰。要說類型的話，前半段是「 槍戰片」，全景呈現了金庫大戰的慘烈場面；後半段是「 孤膽英雄片」，講述了H替子尋仇，孤身犯險，並最終如願。
聽了上面的介紹，相信你一定明白了蓋·里奇的用心。
他的《人之怒》由一個強紀實風格開場，進入到類型雜糅的章回結構中，並以職場片、黑幫片、盜匪片、孤膽英雄片為跳板，輔之以層層嵌套遞進的懸念設置，勾連起整部電影。
這種結構非常新穎，也得以容納進更多的類型元素，更重要是， 它確保了影片始終在一個較高的「嗨點」上高歌猛進。
如此噱頭給足，節奏拉滿，不爽才怪。
02 人物爽
——這個殺手絕對「冷」
說完劇情，我們說人物。
如果說劇情爽是通過外在敘事的不斷加碼，烘托起爆燃的情緒，那麼 人物爽則完全來自於角色的內在魅力。
傑森·斯坦森扮演的H是個讓人捉摸不透的人物，他的魅力首先就在於 神秘。
影片從始至終都沒人知道H的真實姓名，也沒人知道他的前史過往。 他就像一個暗夜幽靈，降臨在這座罪惡之城，而神秘就是他的通行證。
他黑白通吃，遊走於法律與道德的邊緣；他喜怒無常，上一秒還和女同事做愛，下一秒就用槍指向對方；他被FBI通緝了25年，仍然可以逍遙法外；面對惡徒，他可以不費一槍一彈，單憑刷臉就嚇得對方抱頭鼠竄；與此同時，他還是一個秘密組織的首領，做著見不得光的勾當。
他是如此神秘，以致於你很難不對他產生興趣。
當然除了神秘以外， 他還身手不凡，具備超強的戰鬥力。
影片中，剛進入安保公司的H故意隱瞞實力，裝作菜雞，在一次運鈔途中，他護送的車遭遇劫匪，當同事驚慌失措時，H對他說：「你躲好，接下來交給我了。」隨後，他瀟洒轉身，上演以1敵6的殺戮戲碼，從容應對，槍槍爆頭，令旁觀者錯愕不已。
那時候你才明白，他的神秘是有實力打底的，那原本就是一種低調的華麗，只等機會，再一鳴驚人。
這就夠了嗎？
當然不。
光有神秘和實力只保證了H的酷，卻不保證他的可愛。
真正使得H這個人物變得可愛的，是他緊緊包裹在硬殼之下的柔情。
他不只是一個暗夜幽靈，一個冷麵殺手，他更是一位失去兒子的父親，一個傷心至極的男人。
為了找到仇人，他掘地三尺，血洗大小黑幫，幾乎把有嫌疑的惡徒一掃而凈；遍尋無果後，他混入安保公司，以期在運鈔途中與仇人再度相遇；為報殺子之仇，他險些把這座城市翻了個，最終，憑藉一己之力，他揪出內鬼，手刃仇人，之後遁入黑夜。整個過程里，他不委身於任何勢力，也不與任何人親近，與他一路相伴的只有對兒子的思念和對仇人的憤恨。
這個殺手雖然「冷」，冷到不擇手段，冷到不惜代價，但籠罩著這份「冷」的，卻是一股深情的「暖」。
這也是H這個人物令觀眾感覺「爽」的原因， 他如此孤獨，如此強悍，當他失去愛子——或許是這個世上唯一了解他的人——的時候，他決絕地踏上追兇之路，赴湯蹈火，大仇得報。
如此激越，如此快慰。
03 場面爽
——拳拳到肉，槍槍見血
經過前文對劇情和人物的梳理，你應該能想像，蓋·里奇一定會花很多心思在《人之怒》的場面營造上。
確實如此，沒有場面支撐，一切酷、燃、狠都成了空談。
那麼《人之怒》是如何營造視聽「爽感」的呢？
簡單說就是： 主觀鏡頭 + 快速剪輯 + 情緒配樂。
特別是在槍戰戲中，主觀鏡頭始終保持了第一人稱視角，使得觀眾與角色同呼吸、共命運；剪輯則不斷在不同人物間切換視點，構建起一個多維交互的火力場；配樂則起到催化劑的作用，大提琴主旋律加躁動鼓點，一起點燃情緒。
而三者組合起來又形成極強的臨場感，將觀眾帶入槍火交織的修羅場，感受危機四伏、生死一線的槍戰體驗。
給我印象最深的一場戲，當然是最後的 「黑色星期五」金庫大戰。
這場戲足足有30分鐘，以H、劫匪、金庫保安三個視角交叉敘事。你能清晰地感受到，蓋·里奇如何用鏡頭帶你進入現場，置身於槍林彈雨之中，看著身邊的人被爆頭或重傷倒地，感受地獄般的窒息之感。
更有趣的是， 這場戲還在各支線里埋設了小反轉。比如劫匪這條線，呈現了這個團伙內部黑吃黑的內鬥，仿佛《蝙蝠俠之黑暗騎士》的開篇，看隱藏其中的小丑如何一個個幹掉同夥；再比如金庫保安的支線，兩個相對重要的配角德娜和戴維，本以為到影片結尾，這兩人將迎來自己的高光時刻，蓋·里奇也確實對此有所鋪墊，但最終，他們並沒能如我們所願，特別是戴維這個膽小怕事的男人，在H英雄光環的感召下，他拿起槍，與悍匪對峙，但最終的結局告訴我們，現實是如此殘酷，並非人人都能做英雄。
除去槍戰戲碼，《人之怒》中還有近身肉搏、爆破、飆車、街頭亂斗等極具觀賞性的動作戲，以寫實筆觸呈現血腥與暴力齊飛的場面。
應該說，在近期院線片里，《人之怒》絕對是視聽體驗最強的一部。
04 暗線爽
——隱藏線索揭開腹黑敘事
如果你覺得以上這些還不夠爽，那麼不妨拋開表面故事，看看影片埋藏的暗線。
這條暗線藏得很深，只逗漏於隻言片語之中。
片中對壘的雙方，一方是劫匪，這群劫匪原本是一群登陸過阿富汗戰場的美國老兵，退役後，他們掙扎在社會底層，對現實極為不滿。最終為了錢，他們鋌而走險，並在不斷膨脹的慾望里一步步走向毀滅。說白了， 他們是一群被體制用完即拋的人，他們的犯罪一方面是利慾薰心，另一方面也帶有報復社會的心理動因。
而對壘的另一方H，他的理由很簡單，報殺子私仇。但與此同時，片中的一幕卻觸目驚心，只見車廂里，FBI的探員與H達成默契，准許他以私刑的方式復仇，並且半威脅、半利誘地說：「我給不了你太多時間，你最好快點搞定。」
如果把上面兩條線結合起來看，《人之怒》實際講的是 FBI利用一個喪子的殺手，以私刑方式解決掉了社會的不安因素。把這條暗線捋出來後，再去看這部電影，你會發現，它實際有著很暗黑的底色。
而這種「黑」帶來的是另一種心理層面的「爽」。它給我們看人性最幽暗的部分，並告訴我們， 最終所有人都不過是慾望和權力的犧牲品。
《人之怒》的海報上寫著這樣一句話：掘地三尺，不報不休。
這句話特別好地詮釋了這部影片的氣質： 冷酷、狠絕、一黑到底。它以極強的視聽體驗來烘托這種氣質，並把爽感最終留給觀眾。
在如今這個影院漸漸式微的年代，還有什麼電影能把觀眾帶回影院？
我想，《人之怒》這樣的標準爽片，應該是其中的一個答案。
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