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部分內容來源於：電影雜誌 MOVIE
文/Z教授
電影版《晴雅集》雖改編自日本IP,但整個視覺製作班底都由中國頂級團隊構成,所以整體的美學充斥著中國古典文化的氣韻。藝術總監屠楠有深厚的古典美學造詣,曾在同樣由夢枕貘小說改編的電影《妖貓傳》中重現大唐盛世,此番在《晴雅集》中更設計出一套全新的東方誌怪美學體系。他強調「從虛無起的故事更需要有文化系統的美術表達」,用巧妙的、非常東方的場景設計和視覺細節來建構想像。美術團隊搭建出來的建築空間浪漫空靈,同時也充滿生活化氣息。當觀眾看完電影,覺得故事確實發生在世界上某個地方,這樣的真實感便是製作團隊所希望達到的。
電影中的每種武器都經過道具團隊的精心設計,在參考古代兵器原型的基礎之上,進行了大膽新穎的創新。其中最特別的就是博雅身背的摺疊弓,沒有借用電腦特效完成,而是道具組為此鑽研了足足六個月,請來精通機關製作的工匠師傅,通過巧妙設計,製作出貨真價實的匠心手作。製作特輯中展現了現場花絮:鄧倫在打鬥中意外弄壞了這把摺疊弓,郭敬明笑稱「要賠70萬,演員可以打八折」,鄧倫聽聞滿臉寫著「嚇到寶寶了」。
而在服飾造型方面,郭敬明再次與時尚教主黃薇合作。黃薇團隊在東方傳統美學的基礎之上,用現代審美眼光為各個角色量身設計。趙又廷的每套戲服,都採用了民間刺繡工藝,需要耗費長達十幾、二十天的人工時間來製作。而為了達到更好的光澤感和透氣度,鄧倫的皮衣也是全真皮的製作,並且還有特製的皮甲刺繡。
一些明星試完之後，跟導演說，黃薇老師用的料子很粗啊（笑），郭導說這是做高定的手法，你就不懂了。
對於這部未播先火的《晴雅集》，單憑美絕了的服裝造型的首次官宣就吸引了無數目光，很多朋友看了預告海報上奢華而精緻的服裝，當場就決定為郭敬明這次的作品買個單。電影未映，角色的造型就頻上熱搜。
《晴雅集》的服裝造型設計黃薇
黃薇說，《晴雅集》已是一年前做的項目，時間匆忙，盡力而為。《晴雅集》根據日本作家夢枕貘的原著改編，原故事有非常濃郁的日本色彩，其實我們都知道，日本的很多設計元素都來自於我們國家盛唐時期，我覺得與其說保留日本特色，不如更準確的說是我們去認真地觀察和尋找回大唐盛世時期的民族服裝設計特色。
黃薇，曾擔任《Vogue》創意總監，被亞洲高定協會認可的時尚產業傑出貢獻獎獲得者，被譽為「時尚教母」，在時尚行業叱吒風雲數十年後，又華麗轉身，做回設計師本行，成立自己的「藝創工作室」，從時尚媒體成功跨界影視娛樂。
代表作品：電影《小時代》《何以笙簫默》《陰陽師》，電視劇《海上牧雲記》《楚喬傳》《微微一笑很傾城》《遠大前程》等。
公主的抹胸裙，鶴守月等角色的斜領袍、圓領袍，都忠實於傳統款制。
晴明，因為身份是陰陽師，將他袍子的長度、褲子的寬度和綁腿方式、帽子的形狀和高度，甚至是鞋子的設計，都結合了唐朝服裝的款制，
郭敬明自己在《晴雅集》特輯裡面說，晴明的衣服又飄逸又要挺拔，最後是白布上面繡白線。
截圖看晴明身上這個繡的確是好多，很像布料自己帶的暗紋
趙又廷飾演的陰陽師安培晴明的服裝難點在於面料，為了呈現飄逸又挺拔的效果，製作中最後選擇密密麻麻一針一線地用手工來在白布上繡白線，極致的細節都在珠繡、蘇繡、盤繡各種民間工藝中得以完成。
感覺這個刺繡真的有點厲害的，大概就是傳說中的「簡約不簡單」了
在這部電影里，郭敬明在視覺上確實毫不吝嗇地花了錢，也下了功夫。場景設計上，郭敬明合作《妖貓傳》的美術班底塑造瑰麗繁華又充滿了人間煙火氣的世界。服裝方面，時尚教母黃薇老師採用繁複的傳統民間工藝將細節表現得淋漓盡致，最終設計出符合人物個性特色又具備中國本土氣韻的服裝。
趙又廷飾演的陰陽師安培晴明的服裝難點在於面料，為了呈現飄逸又挺拔的效果，製作中最後選擇密密麻麻一針一線地用手工來在白布上繡白線，極致的細節都在珠繡、蘇繡、盤繡各種民間工藝中得以完成。
晴明的大部分服裝，都是白色的面料，上面提繡大量白色系的繡線和立體裝飾，使服裝很整體的同時又不失精緻的細節。白繡白，遠看是白，近看它是有細節的。
黃薇：這就是我的秘訣了（笑），我做服裝這麼多年，收藏了各種材質的面料，也知道各種搭配的效果。在面料的把握上，哪一層應該用什麼料子，都要有所考量。這一次還用了一種費時費力的高定的手法，就是我們量身之後都用胚布做了一個試衣，胚布試裝，這完全是多出來的一套工序，一般的戲不會這麼做，負擔不起，要求明星的時間也更多。一些明星試完之後，跟導演說，黃薇老師用的料子很粗啊（笑），郭導說這是做高定的手法，你就不懂了。因為你必須試完了胚樣，才能更清楚的確定一層層的效果，裡面的綁帶怎麼綁，袖子是怎麼樣套的。
鄧倫飾演的博雅身上的服裝道具都價格不菲。博雅的服裝全身上下都採用全真皮的材質，身上的純榫卯結構摺疊弓箭工藝極為複雜，需要6個月時間才能完成製作。一把摺疊弓就花費了70萬，三把弓一共價值300萬。
造型設計上，我們通過服裝廓形、色彩來表現二人迥異的性格，比如博雅多修身皮甲造型，晴明則多為寬袍大袖的陰陽師造型；博雅多深黑色系，晴明多白衣飄飄。一黑一白，高山流水遇知音，彼此守護，捨生赴死。，在尋找面料，調整設計方面一直在找。
還有式神，對於觀眾有莫大的吸引力。，這部影片中的妖和式神，沒有直接用電腦CG來打造，而是用服裝造型來幫助真人演員妖化，根據各種妖和式神的介紹描述，黃薇和屠楠老師做好世界觀設計，然後在實際製作過程中，主要是通過面料質感來表現。我們這次選用了大量的絲毛緞、真絲緞、真皮、棉麻、綃、花羅、羊毛，以及混紡面料。每一種面料都有獨特的美，最直觀的就是不同的光澤、質感、觸感，如何認識、處理並應用到服裝造型的設計製作中，正是考驗我們這些設計者的地方。不同的人物設定，比如所處的階層、生活環境、成長背景、職業身份、場景，甚至人物的情緒，都會直接影響到我們對於面料的選擇和運用。我們幾十年如一日的學習和不斷的去認識更多新的面料，才能不斷的為大家呈現不同的設計。
電影服飾採用了蘇繡、苗繡、盤繡、編織等中國傳統民間技藝。蘇繡，能夠很好地展現人物服裝細膩的一面，苗繡、盤繡，是刺繡技藝中偏立體的一些繡法，與京繡結合在一起使用，會使服裝整體更加有層次感，也可以表現服裝上的圖案有疏有密，比如博雅的服裝還使用了大量的金屬絲和編織的技藝，表現他的硬朗，使服裝線條更有力量感；
放大看看真的超級精緻，就是不知道大銀幕看是啥效果……
而且別人的刺繡也都很精細，公主的衣服上也是各種刺繡
鶴守月這個白衣服繡金線也是很妙了，那個黑腰帶繡金線好好看
王子文飾演的公主的服裝華貴且不張揚，用珠與線在大面積的服飾表面下建立了中國元素的華麗表達。
春夏飾演的瀧夜，是一個出自苗疆的詭異女法師。她的服裝以深色係為主，重點是服裝上的銀色元素的詮釋很好地凸顯出苗族地域的特徵。
很多人看了服裝造型之後就斷定《晴雅集》一定是一場極具東方審美的視覺盛宴。的確，電影中場景視覺瑰麗夢幻、人物造型驚艷四方，晴雅集的話題在Z世代人群中討論度更是居高不下。
不少朋友確實抱著「為了這服裝視覺，我也得去看看」的心態走進電影院的，但影片落幕之後，很多夥伴卻都表示「就還挺想給郭敬明一張S卡的」。
《晴雅集》服裝從浩瀚的中國文化中汲取靈感，將東方元素重新組構與詮釋，從細節的處理、刺繡的工藝到服裝的廓形都展現了屬於它獨特的華麗雅致和精良考究。而如今，正有一批本土的設計師品牌也在傳統元素中不斷探索，用現代的視角去詮釋屬於中國的國風設計。
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