記得是從哪一年，你放下手裡的美劇韓劇DVD，開始熬夜追起了國產劇嗎？
很多人的答案，肯定有2007年。
這一年，有《士兵突擊》《大明王朝1566》《金婚》《奮鬥》《雙面膠》……即便到了現在，很多國產劇仍在追隨這些經典劇集的腳步，很多觀眾仍在一遍遍重溫，怎麼也看不夠。
上圖：《士兵突擊》
01 三大巔峰代表國產劇最高水準
誰人不識許三多！
《士兵突擊》之前，我國不是沒有優秀軍旅劇，但《士兵突擊》創造了一種文化現象：它擁有數百萬的「兵迷」，它讓「許三多」成為2007年的流行詞彙，它讓一個虛擬角色首次成為「年度人物」。
康洪雷和蘭曉龍證明：一部沒有明星大腕、沒有情感糾葛、也沒有離奇情節的「三無產品」，具有如此震撼人心的力量，「不拋棄、不放棄」和善良、真誠、堅持的品質，是如此寶貴，「許三多」這個人物已經寫入國產劇史冊。
兩年之後，《士兵突擊》原班人馬再度出演了《我的團長我的團》，此劇再難超越，又一部堪與《八佰》比肩的戰爭題材國產劇。
上圖：有人成影帝，有人成導演，有人成石頭批發商
2007年兩部豆瓣破9分的國產劇：《士兵突擊》和《大明王朝1566》，然而二者當年遭遇卻截然不同。
《士兵突擊》收視率高歌猛進，《大明王朝1566》卻知音寥寥，直到數年後，人們才真正認識到它的價值。
張黎導演、劉和平編劇的《大明王朝1566》，令看完它的觀眾說出這樣的話：「看完這個，感覺《權利的遊戲》只能改名叫《權利的鬥毆》了。」
一部歷史劇，出場人物多而不亂、矛盾線索繁而不雜；從嘉靖帝到沒台詞的太監、從主角到配角，個個性格鮮明演技在線；無任何粗製濫造和不負責任的痕跡……對比2020年同樣標榜「嚴謹歷史劇」的《清平樂》，它的豆瓣9.7高分一點不水。
上圖：陳寶國扮演嘉靖帝
另外，被《大明王朝1566》光芒掩蓋，大概很少人記得2007年陳道明也有一部好劇《臥薪嘗膽》，他出演越王勾踐，胡軍出演吳王夫差。
作為歷史劇，它製作精良、尊重史實、服化道考究，全員演技在線。在第二屆首爾國際電視節上，獲得了最佳長篇電視劇獎。
張黎導演僅憑《大明王朝1566》《走向共和》兩部劇，就足以被封「國產劇第一導演」。
同樣是「國產劇最高水準」，《士兵突擊》代表軍旅劇，《大明王朝1566》代表歷史劇，《金婚》則代表家庭劇。
上圖：《金婚》
鄭曉龍導演，王宛平、李東東編劇的《金婚》，是萬千國人心中的「請回答1960」，看似平淡無奇卻韻味無窮，遍地雞毛蒜皮卻平實感人。
當年播出時不僅是北京、瀋陽、大連、武漢、成都等城市的收視冠軍，更創造了觀眾心目中對完美婚姻的想像——張國立和蔣雯麗塑造的「佟志」和「文麗」並不完美，恰好就是這份不完美成就了它的真誠。
上圖：蔣雯麗憑《金婚》拿下白玉蘭和金鷹雙料視後
02 當年一炮而紅的新人如今已是領頭羊
2007年的國產劇，擁有一個最顯著的特點：「說人話、辦人事」。
那一年現實主義題材百花齊放，接地氣、不懸浮，塑造了一個個堪稱經典的螢屏形象：許三多、成才、史今、袁朗、佟志、文麗、陸濤、夏琳、胡麗娟、李亞平……好劇、好角色令不少演員一炮而紅，13年過去，有人已然成為演員行業的領頭羊。
上圖：《奮鬥》
比如《士兵突擊》的王寶強、張譯、陳思誠、段奕宏，《奮鬥》的馬伊琍、佟大為、文章、王珞丹……還有《雙面膠》的海清，更是藉此奠定了「麻辣小媳婦」的螢屏形象。
國產青春劇的復興，無疑要給趙寶剛導演記一個功勞，前有《過把癮》《像霧像雨又像風》，後有《奮鬥》《我的青春誰做主》。
現在重看《奮鬥》，很多觀眾會覺得「夏琳太綠茶」「陸濤太花心」，但當年它以極富感染力的語言和生活化的情節，去表現年輕一代的奮鬥與情感經歷，憤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌都表現得淋漓盡致，讓「80後」首次作為一個群體進入國人視野。
而滕華弢導演、六六編劇的《雙面膠》，在明星撐起半邊天的電視劇市場，海清和塗松岩兩個名不見經傳的演員，愣是「吵」出了一片天。
如今再看，這部直面現實描寫地域文化衝突、婆媳矛盾的家庭劇，比「第三者插足」更接近家庭生活的常態，令人「細思恐極」——此劇一舉奠定海清的「國民媳婦」形象，從此也將六六推上了一線編劇的行列。
2007年，還有一部青春劇不可不提：《五星大飯店》。
現在看來，張峻寧、牛萌萌、曹曦文……幾乎片中所有主演都「糊」了，包括編劇海岩也都不知所蹤，簡直是時代的眼淚。
然而海岩賣了房子才拍完的《五星大飯店》，豆瓣評分7.6，當年在央視黃金強檔推出，至少做到了一點：與韓日偶像劇叫板，沒輸！
03 國劇一哥一姐片酬最高15萬元
從2007年到2020年，不過短短13年，國產劇的行業生態如今已經發生了巨大的變化。
對比《琉璃》的編劇劉芳，這兩天因為「魔改」「注水」而髮長文解釋，結果引發劇迷反彈、撕得慘烈無比——
2007年，可謂「編劇的黃金時代」：蘭曉龍、石康、王宛平、六六，名編劇們不僅身價大漲，比如《奮鬥》編劇石康終於能還完房貸安心寫作，名編劇們更是開始擁有個人粉絲團，比如蘭曉龍。
上圖右二為蘭曉龍
而彼時行業並未如此浮躁，資本還未予取予求、掌握生殺大權，「流量」和「IP」更是陌生的概念。
那一年，國產劇還沒有染上注水、加戲的頑症，《金婚》這樣的大戲，50集已經頂天了！《士兵突擊》只有30集、《大明王朝1566》不過46集。
那一年，國產劇還沒有被摳圖、替身所害，演員軋戲、濫用替身，並沒有成為心照不宣的行業「慣例」。
那一年，國產劇一哥、一姐們的片酬，還沒有漲到令人咂舌的程度：
蔣雯麗、孫儷，作為國產劇女演員TOP，單集片酬只有10萬元——等於一部50集《金婚》，蔣雯麗拿走500萬片酬。
而陳道明、孫紅雷、李幼斌、陳寶國，比女演員略高，也只是每集10萬-15萬元左右。
誰能想到僅僅10年之後，演技和藝德均比老戲骨們差出天上地下的流量明星們，卻拿著上億的片酬！
好在2020年國劇開始降「躁」，一批高分佳作誕生：《隱秘的角落》《龍嶺迷窟》《我是餘歡水》讓人看到國產劇的「復興」有望，被打亂的行業秩序正在恢復。
而對於2007年的國產劇來說，兩年之後，《我的團長我的團》《蝸居》《潛伏》都在2009年誕生，國產劇「眾神時代」到來。
今日主筆：某小刀。未經授權禁止轉載。