揪辮子的女孩 155×105cm 1999年 布面油畫
對於畫畫，從小我就喜歡，這一路走來，它一直伴隨著我，並給了我無法言喻的樂趣，也給我的生活增加了無以言狀的色彩。所幸的是當這個愛好升成了我專事研習的職業，並和我的人生價值聯繫在一起的時候，那種本能的、簡單的自娛方式就不足以承載這個意義了。
——楊飛雲
楊飛雲 《荷花屏風》1995年作
楊飛雲：1954年生於內蒙古包頭市郊區。1982年畢業後任教於中央戲劇學院舞台美術系，2005年調入中國藝術研究院。現為中國藝術研究院中國油畫院院長、教授、博士生導師，中國美術家協會理事，中國油畫學會理事，北京油畫學會副主席，第十一屆全國人大代表。
學畫的要求
第一，學畫最基本的應該有天賦。
對這方面有特別的興趣。小孩的時候什麼興趣都會去試一試，比如：唱歌、打球、畫畫和下棋等等。可能在哪方面受到的鼓勵多，孩子自己越開心越會表現得好，可是最關鍵的是有了興趣之後還能不能繼續獲得樂趣。
大唐遺韻 220x160cm 布面油畫 2017年
這個和性情有關係，說的簡單一點他畫畫的時候是否坐得住，好多小孩畫兩下就覺得別的東西更具吸引力。我感覺在繪畫上不但是需要鼓勵，更重要的是自己可以鑽進去。
有天賦，我個人感覺這一點很重要，「天賦」是一個至關重要的，是一個主導因素；另一個因素就是你後天的努力，再加上命運、機遇和機緣。可天賦是無法把握的，唯一能把握的就是勤奮和不斷按著自己的興趣點去研究、去努力做的事情。
如今很多學生就是這樣的，並不喜歡畫畫，因為文化課不太好，為了考大學，父母讓他們學畫畫，經過考前的培訓也能夠考上大學。考學要是使用一些特殊的方式，比如說集訓，玩命按照一個固定的死模式去畫，短時間內也可以達到一定的效果，所以說可訓練的那部分並不是最主要的，最主要的是你有沒有繪畫方面的一個特別的才能和天賦。
第二，需要經過專業的訓練。
總抱著興趣和愛好靠自己去摸索繪畫是很困難的。一個好老師、好學校可以幫他進入專業領域，因為學校傳承的東西並不是個人的東西，而是一個體系、是一代一代的積累過來的。
第三，自學也是可以自成體系。
能不能受到比較好的專業訓練是很關鍵的，自學也是可以自成體系，有的人去拜師，有的人自己去研究，都有可能達到好的效果。
楊飛雲的父親既是美術、音樂老師又是別的課目的老師，他有很多的書，業餘時間也畫畫，小的時候楊飛雲在那兒玩他就在旁邊畫速寫、或是給祖上畫肖像、還會給學校畫宣傳畫，所以從小就受到這方面的薰陶，4，5歲左右就開始「亂畫」了。
真正的學習是在文化大革命開始以後，小學畢業初中剛開始，學校裡面所有宣傳美術方面的事就派給我做，那麼楊飛雲在學校里就有了一些長處。慢慢的開始接觸的比較多了，在這方面也越來越多的受到鼓勵。
北方姑娘-1987年，楊飛雲
正式的學習是78年考入中央美術學院，開始完全接受學院式的訓練，比較正規、全面、科學的進入了一個專業繪畫的領域，也有了做畫家做藝術家的想法，為了這個想法我開始全方位的投入學習，所以這一階段是極其重要的。
從印象派與19世紀的寫實主義進入，一步一步地摸進去，30多年來遊歷於歷代大師建造的博大精深的傳統里，潛心地學習、探究妙理，盡情地吸取營養使自己長大。
新綠 162x114cm 2013年
當我進入越多，就越感到自我的有限與可憐，我必須將自己打進去擁抱那真理。慢慢地我摸到了繪畫的源頭，這就是古典繪畫所折射出的光芒，它的內涵與魅力深深地震撼了我。
楊飛雲 禮拜日-162×113 布面油畫 2007
無須外在的壓力與要求，更不需要堅持、努力等字眼，忘掉了周圍的事物，不去看那些此起彼伏的時潮，我體悟到了「忘我」的境界比「有我」的境界更大，忘我不是無我，而是「我」的提升。
當我真誠地深入其中，用我的心靈與有限的智力去觸碰那無限寬廣的大智慧時，那讓我著迷的恩惠就賜給了我，我被深深地吸引，一種解讀繪畫奧秘的幸福感油然而生，研習的興致倍增。
藝術無論是動人心魄還是悅人眼目，無論是提升人的精神還是震撼人的靈魂，那麼這兩種藝術形式中的一個最根本的東西，從我自身的感受說，是我們今天這個時代最需要建立的。
女肖像 85×66cm 1985年 布面油畫
初試 100×80cm 1992年 布面油畫
那時我們正年輕 125×115cm 1991年 布面油畫
《簪花仕女圖》180x120cm 布面油畫 2012
《融合之美》
楊飛雲-安然-淡定-200×120-布面油畫-2012
楊飛雲 一杯紅酒-185×115-布面油畫-2009
《有聖母的肖像》
冬日盛裝 130x95cm 2015年
書房 90x120cm 2012年
新青年 120X180cm 2011年
新裝新人 116x81cm 2015年
爺爺 孫女 布面油畫 180X150cm 2011年
扎尕那少婦 130x95cm 2015年
大山門人家 130x95cm 2015年
靳尚誼《塔吉克新娘》1983年作
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