前幾天微博有個熱點，看完後令人相當不適。
西班牙真人秀節目《老大哥》，因強迫女嘉賓觀看自己被性侵視頻遭到強烈抵制。
當事女孩痛哭：我的心快痛死了。
這是一檔真人類觀察類的節目，節目形式就是讓一群互相不認識的陌生人住在一起，節目組用攝像頭全程記錄，最後經過剪輯播出。
在2017年11月，在某天節目組特意組織了一場派對，當事女孩喝醉了，同期一名男嘉賓對她動手動腳：
在女孩強烈的表達了拒絕之後，男嘉賓還試圖解開女方的褲子，最終將她帶離沙發實施了性侵。
最令人感到恐怖的是，這場性侵節目組全程目睹。
因為事發地有94個攝像頭，113個麥克風，這場24小時錄製的節目，有工作人員值班，卻沒有一個人來解救女孩。
而最讓人怒不可遏的是，在事發後的第二天，節目組將女孩關進一個房間，在大螢幕上播放了她被性侵的全過程，女孩立即崩潰絕望了。
她不安焦慮崩潰大哭，顫抖著哀求節目組關閉視頻，但節目組依然沒有放過她。
在此之後她退出節目，還被節目組威脅「不允許告訴參加節目的其他人」。
後來她長期接受心理和藥物治療，最終，她勇敢地對節目組進行了起訴。
這麼可怕的事情，不是發生在1900年，而是發生在2019年。
在這檔節目被起訴之後，BBC站出來嚴厲批評：
「他們只顧著節目本身，還以為螢屏之上全是做戲。然而，真正的罪惡就在上演。」
《Big Brother》節目本身表現出的嗜血和歹毒，其實是很多真人秀節目的通病，不過是表現程度不一樣罷了。
節目的核心本質就是通過一些突破下限的行為，去激怒嘉賓或讓嘉賓看起來特別慘，產生一些令人匪夷所思的結果，最後得到收視率。
比如高以翔因為錄製某體能挑戰節目，意外猝死。
該節目在凌晨錄製，所有嘉賓通宵達旦的進行超高難度的挑戰：
拳王鄒市明曾在節目裡腿抽筋，這可是拳王：
甚至陷入海洋球中沒辦法出來：
女嘉賓當場被嚇出眼淚：
鍾楚曦在拍攝完成後吐槽：
藝人靠繩子徒手爬樓70米，橫跨馬路等等，相當誇張。
徐崢指出問題要害：
直到高以翔猝死，很多人才警覺：為什麼要把藝人當牲口使喚？
而我們看到的，還僅僅是露出海面的一塊小暗礁。
海恩法則指出：每一起嚴重事故的背後，必然有29次輕微事故和300起未遂先兆以及1000起事故隱患。
這些年來，真人秀節目一個比一個突破下限：
把藝人下放到野外，吃蟲吃牛眼，野外求生一百天；
或者送去軍訓，進行特種兵體能訓練，軍事化管理；
甚至連各種明星旅行、婆媳類的慢綜藝，都是滿屏互掐、明來暗往……
除此之外，甚至還有節目，讓嘉賓在-27℃的戶外脫掉鞋子吃冰棍。
處於生理期的楊紫無法完成任務，還是王俊凱幫她吃了冰棍。
說真的，我不知道這種脫了鞋子吃冰棍的橋段到底有什麼好看的，到底好看在哪裡？有什麼意義啊？
一部沒有任何正確價值觀的綜藝，僅僅就是通過玩命、挑戰道德底線甚至虐待藝人用以取樂。這也太莫名其妙了吧？
這樣乏味、冷血的綜藝，絕不是我們觀眾想要看到的。
娛樂至死，真的是時代的悲哀。
大張偉曾直接吐槽：
真人秀會毀了藝人！
「我覺得這個會毀掉中國所有的藝人，因為所有的藝人都沒有在自己擅長的領域發光發熱，所有人的才華是在做真人秀。」
是歌手就該去唱歌，演員就該去演戲，主持人就去主持節目，每天上綜藝又到底帶來了什麼價值呢？
就像袁泉說的那樣，藝人自己要有清晰的定位。把演員當成終身職業的人，就不會面臨失業，沒有寒冬。
藝人要對自己的職業生涯有清晰的判斷，不要只想著賺快錢。
綜藝有市場，製作精良、導向正確的慢綜藝，一樣有很多觀眾喜歡。
比如某大型歌唱競技類綜藝：
央視詩詞類節目令人交口稱讚：
再說回來，不論綜藝市場如何充滿誘惑，演員要立住身，要靠作品加持。
只有把本職工作做好了，才能得到更多話語權和選擇權。
都說如今是娛樂至死的時代，如果一味追求娛樂，那麼先死的必然不是觀眾，而是搭台唱戲的藝人啊。
也希望藝人們能重視這類問題，不要捨本逐末，飲鴆止渴。
除了藝人和節目，我覺得在毒瘤綜藝這一環最起決定性作用的，就是觀眾。
拉扎斯菲爾德和默頓提出大眾媒介的「麻醉作用」：
他們認為人們如果過度沉溺於媒介提供的表層信息和通俗娛樂中，就會不知不覺地失去社會行動力。
這句話就是說，娛樂至死要不得。
娛樂節目越來越獵奇，節目傳遞出來的價值觀越來越扭曲。
而我們每多看一分鐘，就是在助長這種風氣。
我們不應該生活在這種玩命取悅觀眾的時代，因為生命、尊嚴在被流量和收視率無情踐踏。
請保持清醒，這種獵奇節目，我們不應該看。
赫胥黎曾在很久之前預言：
「人們感到痛苦的不是讓他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什麼笑以及為什麼不再思考。」
今天有明星在綜藝里猝死，明天有嘉賓在節目被性侵還強迫看該視頻，後天呢？
底線一再被擊穿，我們將活在更艱難的地獄，我們的孩子又會接受到什麼樣的信息呢？
不要再為這些惡毒的綜藝貢獻收視率了，無論你多忙，請花一秒鐘分享到朋友圈。